本帖最后由 露华晨珠 于 2021-12-26 09:37 编辑
略谈李白《菩萨蛮》的电影蒙太奇效果
菩萨蛮 李白
平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。 玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程？长亭更短亭。
中国古典诗词是善于运用意象来传情达意，也就是说它们是善于运用画面来营造意境的，这就十分类似电影最基本的剪辑技术——蒙太奇手法。电影的画面其实不是连续的，它是通过一系列剪辑的镜头组合成一个有完整意思的画面群，形成对事件主体情节的讲述，并传达一定的思想意识，这就是蒙太奇手法。
李白的《菩萨蛮》就是由一系列被“剪辑”了的画面组合而成的，表达了游子思归的思想感情，沧桑、苍凉、高古、迷茫，意绪是十分丰富的，显示了诗人高超的意境构筑能力，形成的情感世界是十分经典的。
那么，诗人是如何“剪辑”画面完成意绪的传达呢？我们具体分析一下：时间定格在深秋，景物是迷迷蒙蒙平展的树林和伤感的绿色的充满寒意的山峦，这两个画面就烘托出深秋的离愁别绪。接着，镜头就切入到人这个情感的主体，暮色苍茫中，有一位游子独自一人在高楼上发愁，是因为离家太远，归期遥遥无期，这景、这人、这情感是牵动人心的。“剪辑”了三个画面就组成一个完整的游子凭栏图。
凭栏远眺的游子，内心空空荡荡，极其失落，伫立在石阶上，一个画面；看到急急回家的归鸟，不禁顾影自怜，想到自己远在天边的故乡，又一个画面；不禁发出疑问，哪里是回家的路呢？回答是一个长镜头，长亭连着短亭。这里，有影像、有视线、有声音、有联想，丰富的电影元素形成丰富的蒙太奇镜头感，塑造了完整的游子思归图。
这就是李白式的画面剪辑技术，画面色彩鲜明、意绪丰富、意境完整，形成的蒙太奇效果是十分感染人的。这种蒙太奇效果是画面连接后的意义扩大化，是情感凝聚的镜头强化，体现出词人高超的古典意境构筑的影像剪辑技术，形成的艺术境界和艺术效果是十分诱人的。
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发表于 2021-12-26 09:30
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发表于 2021-12-27 07:56
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