[原创] 哑猫看电影之：《丑闻》

哑猫阿凡

　　在这个闲暇的周末午后，风儿柔和，阳光温暖。我想和你们说到的电影是《丑闻》，在我的叙述开始以前，我必须强调的是，这不是一部肤浅的情色电影，在它华丽的情色外衣里面，包裹的依然是电影对于复杂隐秘人性的探索和关怀，以及影像对于人类情感局限和困境的还原以及评判。

　　我一直想强调的是，电影是一种声像的艺术，而不是什么说教的工具，所以它不具备教化人间的使命。关于导演创作的电影，其实更像是小说，故事的跌宕起伏，人物的邪恶天真是导演赋予作品的唯一灵魂。至于意义、目的、功能以及其他，都是闲来无事的社会舆论家、评论家以及某些不懂艺术的政治家鼓吹的气球。气球斑斓鼓胀，实则空虚至极，饱含着随时随地轰然爆裂地危险。

　　在我讲述电影的时候，我想和大家分享的是一种感受，一种因为电影而诞生的精神体验。虽然我知道这不是解读电影的唯一方式，也不是最好的方式。但是，我知道，惟有这一种体验，才是电影存在百年并将不断发展的动力。而喜爱电影的我渐渐发现，对于电影的深刻体验，是一种瘾，一旦沾染，就很难戒掉的瘾。

　　让我们回到《丑闻》这部电影，它在2004年第7届上海国际电影节一举获得了“最佳导演”“最佳音乐”两项殊荣。导演李在容曾经导演过《婚外初夜》和《纯爱谱》，对于含蓄并且炽热的情感，李在容一直把握得十分到位。事实上，喜欢韩国电影电视的观众，都会发现，韩国导演的镜头语言几乎无一例外地真挚并且细腻，他们十分注重细节，注重故事与情感的水乳交融，不偏颇灌注情节，更不随意放纵情欲。也许这就是最近几年韩剧风靡全球的理由和优势所在。

　　追溯电影历史，你就会发现，韩国诞生电影比中国早三年，韩国电影在国际上获奖的时间却比中国晚了将近半个世纪。可是最近几年，韩国导演正在极力扭转这种劣势。就我个人的了解，韩国电影“迟到的春天”，主要是由林权泽、金基德、许秦豪、李沧东、郭在容、李在容等几位艺术底蕴深厚的导演缔造的，他们大多不是科班出身，可是无一例外地学识渊博，尤其对于中国古代文化抱有十分的崇拜和敬意。留学巴黎的金基德最初的专业是绘画；许秦豪曾打算把研究“庄周哲学”作为一生的抱负；在成为导演以前的李沧东是韩国家喻户晓的作家，他的小说不止一次被选进韩国的大学教材。这些导演虽然背景不同，却懂得扬长避短，把握住自己的优势和个性，从而拍出不同风格的类型电影。

　　其实，我很不希望将韩国电影和中国电影进行比较，因为这种比较俨然有些长他人志气灭自己威风的沮丧。当陈凯歌拍出了遭遇意料之外情理之中的滑铁卢的《无极》；当张艺谋在《英雄》和《十面埋伏》的骂声里重新回归艺术路线，拍出了不兴波澜差强人意的《千里走单骑》。中国电影的第五代暴露了“廉颇老矣，尚能饭否？”的隐患。当然，大多数中国人依然是乐观的，大多数中国导演也是乐观的，在中国这样一个注重传统论资排辈的社会环境中，中国影迷和中国足球球迷终于找到了同病相怜的默契。

　　也许是我过多的估算了这种隐患的危害，以致于有被人指责为杞人忧天的危险。可是我们必须承认比较是一种痛苦的方式，当如日中天的中国第五代的两个灵魂人物不约而同地进入了创作的瓶颈，方兴未艾的第六代又只能凭借着低成本小制作一味地强调现实强调深沉。而与我们比邻而居的韩国人，却将电影玩味得酣畅淋漓，最近几年，在国际A类电影节频繁获奖似乎已经是韩国导演的一种习惯，而不是像中国导演每逢参加一个电影节就摆出了殚思竭虑的架势，偏偏最后却只能空手而回。

　　我这么说，并不意味着我不喜欢中国导演，不喜欢中国电影。恰恰相反，我对中国导演、中国电影的喜爱超出了自己的想象。只要想想中国如此漫长磅礴的历史；只要想想中国如此源远流长的文化；只要想想中国如此地大物博的丰富资源；只要想想中国人口如此众多民族如此庞杂……我就不能不对中国电影的未来饱含着无比明媚的希望。因为我知道，中国电影的内容、精神以及气度注定要比任何一个国家更加丰富、宽广并且雍容。只是，在这样一个全面改革开放，狠抓经济建设的社会主义初级阶段，中国电影，乃至整个中国的人文艺术都需要一种平静，一种修炼，一种回归。

　　《丑闻》讲述的故事，发生在十八世纪的朝鲜上流社会，这个社会充满了腐朽气息，封建礼教摇摇欲坠，一度崇尚的儒家之道岌岌可危。贵族公子赵原，生性风流，好猎渔色，每次征服一个新的目标，就会绘制一幅春宫图做为纪念。他的堂姐赵氏夫人是一个被封建礼教压抑得近乎变态的女子，不满丈夫再娶小妾素玉，竟想出叫赵原在素玉进门之前令素玉怀孕以报复丈夫的念头。然而赵原却一反常态的拒绝了。他此时的目标是一个曾受皇帝褒奖守身如玉的寡妇----淑夫人。在他看来，与其去摘一朵俯首可及的含苞花蕾，不如去征服悬崖上人人仰视的雪兰。

　　淑夫人成婚之前丈夫便死去，她守身如玉，是个极守妇道的端庄女子。赵原为满足自己的虚荣心，不择手段地勾引，均被淑夫人严辞相拒。在赵原精心安排的一出“英雄救美”之后，终于慢慢接近了淑夫人。他以关心为名，开始半强迫的与淑夫人通信，信中渐渐诉及自己仰慕淑夫人的气节。被他隐隐打动的淑夫人怕自己不能再严守心防，于是拒绝再与他通信，独自回到了乡下。

　　赵原一直暗中严密监视着淑夫人的举动，当他得知曾是自己情妇的素玉的母亲，拜访了淑夫人，并将自己从前的种种劣迹一一呈诉时，不由得大怒，于是设计令素玉自投罗网，报复性的占有了素玉。后来，赵原冒雨追到淑夫人家中，淑夫人避而不见。赵原告诉她自己马上就要去中国的北京，此番前来是为了再见最后一面。当晚赵原夜宿于附近的寺庙，满以为淑夫人会连夜前来投入他的怀抱，不料直到第二天将动身的时刻，内心挣扎一夜的淑夫人才出现。赵原迫不及待地想占有她，而当他看到怀中的淑夫人脸上默默流下的眼泪，却心中若有所动，放手离她而去。

　　原来就在这一攻一守的心理战中，赵原也不知不觉和淑夫人一样深陷感情的深渊。而做为一个视世间女子为玩物的花花公子，他本能地惧怕爱情。就在他回到家中，想躲避这段感情的时候，淑夫人却自他的放手中品味到他的真情。两人终于在淑夫人的家中放开怀抱，共享了爱情的甜蜜情欲的欢娱，并相约一同前往北京，淑夫人憧憬着在那个陌生的繁华的异地，两个人可以抛弃身边种种人事的牵畔纠缠，以夫妻的名义幸福地生活在一起。

　　一直默默旁观着事情进展的赵氏夫人冷笑了。她原想令素玉失身于大臣的儿子权仁浩，却因为赵原的出尔反尔，反而令她将权仁浩收为自己的裙下之臣。当赵原回到家中，她耻笑他选择了愚蠢的爱情，并怀着妒忌散布谣言诋毁淑夫人的名声。赵原开始怀疑自己是否真的能带给淑夫人幸福，他更不希望因为自己而伤害她。于是他安排淑夫人一个人前往北京，并对她避而不见，当淑夫人质问他的时候，他谎称自己在得到她爱情的同时，也失去了对她的爱情。

　　淑夫人默然回到了瘟疫流行的乡下，以辛苦劳作来惩罚自己。深深反省后的赵原写了一封长信给她。赵氏夫人利用权仁浩，将淑夫人失足的消息传到了淑夫人的小叔耳中。为保护嫂嫂清白，淑夫人的小叔刺杀了赵原。身受重伤的赵原想见淑夫人最后一面，却在半路死去。赵原的仆人为替他报仇，将以往的春宫图印成书册流行于世，并称图中的主角就是赵氏夫人。赵氏夫人为逃避丈夫的追杀，只好带着已经怀有赵原骨肉的素玉离家出逃。

　　影片的最后，淑夫人终于从来信中得知了赵原的真情。然而此时已是天人永隔。她默默地踏上了结着薄冰的湖面，她相信自己，终于找到了一个地方，可以不受任何干扰的和赵原永远在一起。沉入冰湖的瞬间，她的面容平静而安详，有着一丝不足与外人道的喜悦隐藏在眼角眉梢。

　　当我以平淡的笔调，完整叙述了这部电影的脉络，才发现这部两年以前观看的电影居然让我如此印象深刻。其实整个电影的主体本是赵原和淑夫人的情感游戏。原本都自以为是情感高手，能把他人的情欲玩弄于指掌之间。却不料遇上了一个势均力敌的对手。一切似乎都很顺利，两个高手睥睨着芸芸众生，开始了翻手为云覆手为雨的游戏。男人的目标明确，却不妨碍信手拈来的其他小游戏。他用尽手段，其目的就一个，要赢得一个贞妇的心。可是不知不觉，游戏开始了变化，猎手与猎物，渐渐转换，并且开始轮流接替。想猎的是心，用的诱饵却也成了真心。以为自己俘获了猎物，却不知是已经堕入了情网。游戏的禁忌恰恰在于，心一动，满盘皆输。

　　崩盘的结果是可以预见的，游戏的方式再也不能继续，真情的出现，必然伤害了旁观的另一个游戏参与者，那个将感情深埋心底的骄傲贵妇。女人嫉妒的怒火，可以烧毁一切，于是曾有的心照不宣被心灵暗处频繁滋生的险恶伤害所替代。电影的结局是爱情的最好结局，在爱情最绚烂最激情的时刻，嘎然而止，灰飞烟灭。相爱的人似乎得到了永恒，失爱的人却只能被困在记忆的囚笼中哭泣。

　　这部影片改编自法国小说家拉克洛的书信体作品《危险关系》，曾经被法国导演罗杰·瓦迪姆以及英国导演斯帝芬·弗雷斯搬上荧幕。后者还一举拿下了1989奥斯卡三项大奖（最佳改编剧本、最佳服装设计、最佳艺术指导）。之所以在这里提到前面两个版本，是为了做一个参考和比较。我个人认为，罗杰·瓦迪姆的版本很容易论为肤浅和色情的下流境界，而斯帝芬·弗雷斯虽然精心雕刻苦口婆心，一幕幕浮华奢丽的布景，却总有着肮脏的感觉，依然掩饰不住小说原著欲望的汹涌情感的混乱。惟有韩国版本的《丑闻》做到了完美，东方人的内敛和含蓄使得色情充满了纯真的味道。是如此唯美干净的画面，近似于日本的《源氏物语》，但是更加清新，少了繁复的拿腔论调。让观众的视觉可以获得很好的享受，背景音乐舒缓古雅，没有一丝一毫的突兀与颠簸。

　　所以我们必须承认李在容是一个创造力和控制力俱佳的优秀导演，他用自己清新含蓄的电影语言，讲述了一个表面情色磅礴内里深情汹涌的爱情故事。这个故事深情而忧伤，可以让观众浅薄的感官认识凝固、融化，并且从新开始。几场半裸的情色画面，处理的美丽而含蓄，给人带来的更多的只是视觉的感动，而不会有低劣的联想。该片的取景极美，将近两个小时的影片，跨过了初夏、深秋、寒冬三个季节，无论是贵族花园中的亭台楼阁，还是山野乡间的小桥流水，皆俯仰成景，有一种随和温润的美，不象日本古装片美得过于精细而显得不真实。影片的最后，淑夫人坦然地走向结冰的湖面，天地间白茫茫的一片，远山朦胧，看似只是如此平常的景色，如此平淡的人物，却能叫人泪流满面。

　　很多女生喜欢这部电影的初衷，是因为它是有“少妇杀手”的裴勇俊介入电影的处女作。可是电影的真正体验必须触动情感以及灵魂，所以我建议真正喜欢电影并且渴望更多懂得电影的朋友，不妨将注意力的重心从男女主角的美丽英俊，转移到演员的演技上。值得肯定的是，该片的女主角算不上美貌，台词也不多，然而在寥寥数语以及大段的沉默中，我们几乎可以体会到她内心痛苦的犹豫、挣扎以及煎熬。影片的前半部分一直在描述赵原的玩世风流，甚至连他给淑夫人的信，也是在妓院中与妓女一起写的。直到他在寺庙看到淑夫人眼泪的那一刻起，他的眼神和内心才有了变化。而赵氏夫人的变态心理也刻画得入木三分，当她坐着一艘破船亡命天涯，北风呼啸，寒冷刺骨，她拥握在怀的居然是一束小花，花朵破碎而凌乱，精心包藏在锦布之中。这束淡紫色的小花不过是赵原随手送她的小礼物，她看见小花，眼前就闪现出赵原俊逸的面孔温和的笑容。此时此刻，她再也不是那个外表高贵内心肮脏的贵夫人，只是一个一直在苦苦追求不可能得到的爱情的可怜女子。　

　　真的很遗憾，关于《丑闻》我如此滔滔不绝能够说出的美丽却仅此于此，而我必须承认，还有太多的美丽，依然隐藏在电影的一幕幕情境之中，等待着你用聪慧的眼睛和敏感的心灵去搜寻、采摘、珍藏并且纪念。



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哑猫阿凡

片名：丑闻（丑闻：朝鲜男女相悦之事） 英文名：The Scandal
故事：拉克洛Choderlos de Laclos [法]
编剧：金容政 Kim Hyeon-Jeong
　　　金大武 Kim Dae-Wu
导演：李在容 E J-Yong
主演：裴勇俊 Bae Yong-Jun
　　　李美淑 Lee Mi-Suk
　　　全度妍 Jeon Do-Yeon
类型：爱情/剧情/喜剧
片长：120分钟
语言：韩语
上映日期：2003年10月2日

敬一兵

质感的文字,灵动的思绪,细腻的笔触把电影《丑闻》诠释得活灵活现,漂亮!

拈花微笑

我必须承认的是，猫猫的影评已越来越是水到渠成。娴熟的语言，和平淡的口气。却又将一部影片栩栩如生，思考尽在其中，确实值得好好学习！

清风拂面

最初由 拈花微笑 发表
我必须承认的是，猫猫的影评已越来越是水到渠成。娴熟的语言，和平淡的口气。却又将一部影片栩栩如生，思考尽在其中，确实值得好好学习！

深有同感，喜欢！

落梅

读了版主好几篇影评，都很喜欢。
欣赏~

小楼一夜听春雨

韩国的电影与电视剧确有独到之出。