【素材 题材 想像力】

冰峰雪鹰

素材·题材·想象力
      我们知道，素材就是文艺创作的原始材料，也就是未经总结提炼的实际生活现象。这些素材要靠看、听、问、闻等广泛积累，一个作家、作者，要做积累素材的“有心人”。

      
      下面，用具体例子说一下这个问题。因为别人，尤其是名家不可能讲得很详细，我只好以自己的作品为例子。这不是说我的作品写得好，只是举例方便些，可以谈得详细些。
我有篇故事叫《甜棒姻缘》。这篇作品的素材就是“听”来的。


      有回我一位老乡来我所在的城市办事儿，中午到我家吃饭，吃着饭他就说了发生在我们老家临村的一件事儿。他说，前不久南周堡发生了这么档子事儿：两个本村的年轻人谈成了对象，女方就跟她娘说，她娘倒也开通，说别的她没意见，就是得看看他俩的“八字儿”是不是和。两个年轻人觉得，既然老人有这个愿望，愿测测八字儿，测测也没有关系。就请了本村一个算命先生，给他们测八字儿。结果却是八字儿不和。两个年轻人，尤其是小伙子气得不得了。
  
      有一回，这个算命先生从外村算卦回来，让这个小伙子在半道上碰上了，想想就是他的一卦，让自己与心上人成不了一家儿，气儿不打一处来，就手拔了一“绺子”秫秸，就打算命先生，算命先生问为什么打他，小伙子气愤地说了让他算卦的事儿，算命先生说，这事儿好办，我再给你算回来。后来算命先生又给他们算了一卦，还真给两个年轻人“算”回来了。

      我就根据这位老乡说的这个素材，创作了一个五千来字的故事《甜棒姻缘》。故事中有算命先生（故事中我把他“命名”为瞎能能）算卦的一段较长的描写，就是翻看算卦书，观察算卦人的生活积累，如果没有这些知识和积累，是肯定写不出来的，就是写出来了，也会很概念，很简略，很干巴，作品的真实性，就大可怀疑；趣味性自然也就没了。真实性受到怀疑，这个作品也就没有生命力，因为“真实是艺术的生命”。这个故事先发在《农民文学》上，后来又发在湖北的《古今故事报》上。


      还有一个故事《可恶妮儿与发奋哥》，也是发在《古今故事报》上，其中两个男人谈对象的事儿，就发生在文化大革命前的九江。当时被传为笑谈。这些“未经总结提炼的实际生活现象”，就是创作的素材。

      题材就是构成文艺作品的材料，也就是文艺作品中具体描写的生活事件或生活现象。
      像刚才提到的这两个素材，我们经过合理的加工、铺垫、改造，用在了文艺作品中，这些素材，也就成了题材。不能忽视的是，这里头有个总结、提炼、观照角度等问题。像甜棒姻缘中的那个素材，我就把它进行了不少合理的虚构。像把小伙子塑造成一个有理想、抱负的青年，他之所以对瞎能能“出手”，不光是因为瞎能能“算”走了他的恋人，还因为他去银行贷款，银行的工作人员，对他百般刁难，他窝了一肚子火，又恰在此时，见到了“算”走了他的恋人的“仇人”，两件事儿加在一起，才使他做出了错事儿；当瞎能能说能给他算回来时，他又抱着瞎能能放声大哭，说真要那样，他不仅要负荆请罪，还要好好感谢他，才使这个人物合情、合理，真实，可爱。

      同样，在《可恶妮儿与发奋哥》中，可恶妮儿为了防范“不良”人的纠缠，才故意把两个男人“拴”在了一起，让他们谈了半年多的“对象”，出尽了洋相，可恶妮儿也因此出了名。但她又主动追求发奋哥，虽然也耍了一些手段，但我们还是被她勇于追求幸福，敢作敢为，敢恨敢爱，大胆泼辣的性格，真挚实在的为人所感动。

      是否可以这样说，素材就是一块没经雕琢的璞玉，题材就是经过作者雕琢、修饰，有机的、巧妙的融入了作品中的素材。素材也许一开始并不是那么明显的、闪光的，经过慧眼独具的、技艺纯熟的“工匠”加工，提炼，修饰，使它得到了极大的升华，这才让人看到了它的熠熠生辉，光彩夺目。

      我以为，想象力对于一个作者、作家来说，是至关重要的。没有丰富想象力的作家，像一个不具备推理能力的侦探一样，是不可想象的。我们常听到一些人说，“从小就立下誓言，长大以后一定要成为一个作家。”如果我们过去为了破除“天才论”，这样说说也未尝不可。但真这样做，就要好好斟酌。一个人的成功，就是扬长避短地选择职业（事业）。要想得到成功，我以为关键有三条：勤奋，天分，机遇。三者缺一不可。选择最能发挥你天分的职业、事业，是你能否成功的关键。
      
      记得莫言曾经说过，在他少年时，他在村外的一个坑里，看到一只死麻雀，当时产生了很多联想，他当时就觉得，自己的想象力很丰富，他觉得自己这种很丰富的的想象力，以后一定会派上用场，也许自己以后会成为一个作家。莫言只有小学文化，他的红高粱系列，我看多是靠想象写出来的。

      一个作家、作者，只有有了丰富的想象力，才能进入创作的“自由”状态。我们有时会听到一些人感叹，说是到某某处采访回来，根本写不成东西。这就是缺乏想象力所致。除非不允许虚构的报告文学，只要是允许虚构，不可能写不出东西。我发在《古今故事报》上的中篇故事《泪洒芭堤雅》，就是看了好像是文摘性质的报纸上，一个“小豆腐块儿”引起了我很多联想，构思的《泪洒芭堤雅》。那个“小豆腐块儿”也就五、六百字。


      大意是说，一个大专毕业生，因为当地就业困难，就到南方闯荡，被骗到泰国，“做”成了“人妖”——男性通过手术做成女性。后来他父亲去泰国旅游，父子巧遇，他父亲已经不认识他了，他塞给他父亲两万美金，什么话也没说，就跑走了。这个“豆腐块儿”对我触动很大，我就根据自己的生活积累，加上合理的想象，构思了《泪洒芭堤雅》。


      前几年，我有幸去一个乡级粮站采访。那个站长是一个很有开拓精神的人物。整个采访只有不到一天时间，回来后，我创作了大型戏曲剧本《十品官》。如果没有较多的生活积累，没有较丰富的想象力，那是根本不可能的。

      这两年我还创作了侦破系列中篇传奇故事“智勇神探”，已经写出了八部，在《故事报》、《古今故事报》、《上海故事》、《民间故事》、《民间传奇故事》等报刊发表了七部。有人问我，你是怎么写出来的？我说，只要有了一个故事核儿，就我写的这个侦破系列中篇来说，也就是犯罪嫌疑人独特的作案手段，这一篇故事就出来了，因为故事你可以虚构，土语就叫编。
     
       记得第一部《百万富翁之死》寄出十多天，《故事报》一个编辑就来了电话，她说：《百万富翁之死》看了，不错。尤其是你的作案手段很独特。她把话说连了，忙道歉说，对不起！我是说你作品中的人物作案手段……我自然知道她的意思，忙说，没关系，您不解释，我也知道您的意思。就是说，作为一、二万字的中篇故事，你只要“找到”作品中人物一个独特的作案手段，就可以写一个中篇故事（传奇）。当然，把人物写好则更好。自然，光有了“好的”作案手段，如果没有较好的想象力，要写出一个中篇，也是不可想象的。

分享： 尹庆民原作，重新排版：本人

徐得荣

素材·题材·想象力，老师说的不错，老榆木受益匪浅啊。

冰峰雪鹰

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冰峰雪鹰

戏笑九宫 发表于 2017-2-1 08:15
拜读学习欣赏，受益匪浅，感谢分享，致敬！

深度感谢！

冰峰雪鹰

天门牧夫 发表于 2017-1-31 20:28
欣赏学习！新年快乐！

感谢！

冰峰雪鹰

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戏笑九宫

拜读学习欣赏，受益匪浅，感谢分享，致敬！

天门牧夫

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