审判与救赎

南子

审判与救赎

——瑞典。英格玛.伯格曼执导影片《野草莓》

　　不论当时或现在，我都不知道我在整部《野草莓》中，一直在向双亲哀求：“看看我，了解我，可能的话，原谅我吧！”---------伯格曼

　　七十九岁的医生伊萨克.伯雷在一条颓废的街道上迷路了，空寂的街道到处是刺目的阳光，白花花地让人感到不安。他茫然疾走，看见头顶上吊着没有指针的钟表，他愣了一下，掏出自己的怀表，同样丢失了指针。这时，他听见了自己心跳的声音，仿佛代替了钟表的滴答声。失去时间，使他感到茫然。而空寂的街道让他感到从没有过的恐怖。不远出站着一个人，他向他走去，板过他的肩膀，看见一张痛苦的扭曲的脸，像一张僵尸的面具。惊恐间他已颓然倒去，伊萨克看见那个人衣服下流出了鲜血，而肉体已不知去向。恐慌，茫然，孤独无助，他满头白发在风中飞舞。钟声响起来，一辆无人驾驶的丧车驶过拐角，两匹马麻木地往前走，撞在街灯上，车上滑下一具棺木。一只手臂露出来。他近前去看，却被那只手紧紧抓住了。更让他惊恐的是，棺木里那个与他纠缠的人竟是自己，他与死去的自己相遇了……

　　影片在怪诞的梦境中开场。我想即使你不是伯格曼迷，开篇的悬疑也定会把你吸引，并敏感觉出影片到处飞腾着隐喻的翅膀，教堂的钟声、没有指针的钟表、空寂的街道以及棺木里的自己，这些意象都不是随意设置，它有着某种隐秘的内涵，说不定可以成为解读影片的手段和工具。

　　如果用一句话概括影片的情节内容，很简单，即某年的1月1日伊萨克去多伦多接受天主教教授荣誉学位沿途所见所思所感。影片的时间跨度为24小时，但是通过梦境的穿插，把伊萨克的一生进行了回放和展览。其结构之精巧手法之高妙内涵之丰厚令人叹服。

　　影片塑造了一个衰老的教授，伯格曼把他的一生浓缩在一天之内，通过跨时间的亲密接触，以一个垂垂老者的思维客观地审视自己一生的经历。其实与其说是伯格曼在为伊萨克梳理人生，倒不如说是他自己在清理自己一生的思路。所以我更倾向于把这部影片说成是导演对自己的一次审判和救赎，更是对人类灵魂的审判和精神的救赎。

　　首先这审判指向了爱情。影片一共出现了四次梦境，其中就有三次涉及打了伊萨克年轻时的恋人萨拉。在与儿媳玛丽安一同前往多伦多的路上，他们驱车到了20年前居住过的一个避暑庄园。在这里，时空逆转，他进入了20年前的时间。身穿白裙子的美丽的萨拉在摘草莓，他看见他的弟弟斯格弗里特轻浮地纠缠萨拉，而萨拉也扔掉盛满草莓的篮子与他弟弟拥吻，虽然萨拉后来后悔了，说自己已经与伊萨克秘密定下终身。在庆祝德隆叔叔生日时，双胞胎妹妹说出了摘草莓时发生的事情，萨拉痛苦万分，她跑到楼梯处哭诉，而此时，白发苍苍的伊萨克就站在她身边，他以迟暮之人的慈爱和温柔默默地看着萨拉……伊萨克是满足的，萨拉对他的好让他幸福的微笑，她说他是个文雅的人，懂诗歌，只会拥吻，那是很得少女的芳心的。他们的爱情是纯洁的，不掺杂一点世俗的元素。至于如此相爱的两个人为什么没有走到一起，这里只是布下了一个伏笔。满天的乌鸦飞过之后，萨拉再次来到伊萨克身边时，她拿出了一个小镜子，她说“你感情受了挫折，因为你不能接受现实，我考虑的过分周到，以至于无意间显出无情”，“不，你根本不明白，我们道不同不相为谋”，她说她要嫁给他的弟弟斯格弗理德，而他弟弟是个游手好闲一无是处的浪荡公子，她为什么嫁给他呢，这正是他和萨拉“道不同”之所在。是他的懦弱和冷酷使他失去了萨拉。后来他的妻子也是因为他的冷酷而出轨。甚至对自己的管家，两人一起生活了四十年，他都没有动过真情。

　　拍摄《野草莓》时，伯格曼正是感情陷入危机的时候，他的爱情仍然找不到落脚点，第三次婚姻宣布失败，而亲情面临着崩溃。这样的处境让他感到生活一团糟。正像影片开始的旁白：在我与他们的交往的关系中我们主要谈论与评估他们的性格和行为。这就是我与几乎所有所谓的‘人际关系’绝缘的缘故。他在青年时失去了一份动人的爱情，这是一生的遗憾和疼痛，也是他最感挫败的，梦境帮助他明白了事情的真相，失去萨拉的真正原因是他的懦弱和缺乏热情。影片在审判的同时没忘救赎，故事的结尾，他放弃了存留在梦中的爱情，转而珍惜眼前的人。他对管家艾格达温柔地说，我们已经相识多年，能否以对方的名字相称呢？言辞恳切真诚并且破例流露出讨好意向。我想这应该算作他此生唯一一份可以相守的感情了，他懂得了珍惜和表白，可是她却没有接受。故事设置了这样不可得的遗憾让人回味。

　　然后这审判指向了亲情，是对三代人亲情的审判。79岁的儿子不远万里来看望96岁高龄的母亲，母亲的母亲住在一个纸盒子里。而纸盒子盛放着她孩子们的玩具。她有十个孩子只剩下了伊萨克一人，二十个孙子只有艾瓦尔德来看望过，十五个曾孙尚未谋面。母亲一件一件历数玩具的主人和他们童年的趣事，或许只有这些玩具才是她晚年的忠诚伴侣，其孤寂可想而知。而她看待这仅存的玩具亦不是很珍惜，“随便，一堆垃圾而已”，亲情在她眼里就是一堆垃圾。她说她一生生活在阴寒中，胃部甚感寒冷。这寒冷不是身体的冷，而是心里因为缺乏亲人之爱。母亲的冷酷无情同样也传递给了他的儿子。在车上，伊萨克的儿媳玛丽安说他是个自私的老头，极端蛮横刚愎自用，内心坚硬如铁，他不想牵扯进儿子儿媳的婚姻里，他借钱给儿子上学，还要儿子还清欠款，每年5000，这是个不小的数目，但他坚持应该一诺千金。这样一个冷漠的老人，也必然影响自己的孩子。果然他的儿子同样是医生的艾瓦尔德也秉承了他的冷漠，甚至做得更甚。他将孩子拒绝在了子宫里。他认为让孩子出生是荒谬的，而这一切的根源都是因为他是失败婚姻里的孩子。他说他需要死去永不超生。言语中透露父亲对他出生这件事的不负责任。影片到此，不得不将故事与导演的家庭背景相联系。伯格曼本人就出生在一个牧师家庭，父母的冷漠让他感受不到家庭的温暖，他一直在痛恨父母没有拒绝他的出生。所以这审判是三重的，家族承袭下来的冷漠影响了下一代，或者大下一代。而影片安排的这次精神之旅是一次救赎，这是无疑的。在影片的最后，伊萨克原谅了儿媳的吸烟，他把儿子拉近身旁，温和地说话，他关心他们的婚姻，并且主动谈到他的债务……影片最后一个梦境是祥和的温暖的，萨拉再次出现，她完成了一个神的角色，她拉着伊萨克对手，指引他找到了自己的父母，他们安详地垂钓。湖面静谧，阳光温和，他年轻的父母悠闲自在……

　　这样的救赎是充满理想主义光彩的，也是导演伯格曼心底深处的渴望。正如伯格曼说“不论当时或现在，我都不知道我在整部《野草莓》中，一直在向双亲哀求：看看我，了解我，可能的话，原谅我吧！”这是事隔多年后编导在谈到《野草莓》时的真情表白。或者这也是伯格曼导演《野草莓》时心底强烈的呼声，是他隐秘情感的宣泄，也是成就整部影片的动力和渊源。

　　再次是对宗教与事业的审判。伯格曼的父亲是个皇家医院的牧师，在伯格曼幼小的心中，父亲就是神，进而覆盖了作为父亲的身份。伯格曼对于这种残缺的父爱充满了怨恨，进而对神也充满了怨恨，一直怀疑甚至否认神的存在。影片中到处存在着对于神的怀疑和争论。撞车的那一对夫妻，一个是天主教徒，一个心理存在问题，两个人的婚姻出现了状况，而显然，那个天主教徒并非笃信天主，他不断地嘲讽妻子。这是一场有关婚姻的争吵也是有关神的争吵。搭车的三个年轻人，他们一起去伦敦，两个男青年同时爱上了美丽的萨拉（两个萨拉都由一个演员饰演），而萨拉不知道选择谁，安德斯要做官，他不信仰宗教，维克多要做医生，他信仰神。两个人不同的观点加上同是情敌，一路争吵。最后，萨拉选择了维克多，因为安德斯遇上了自己爱的人。萨拉的选择也是伊萨克最终的选择——五十年行医的他最终接受了多伦多天主教教授的荣誉学位。也许影片试图阐释人类的最终归结终是宗教。而伊萨克对自己从事了五十年的医生生涯同样是审判的态度。虽然他的成就让世人难以忘怀，加油站的老板不肯收费，说一个村子的人都在感激他。然而在他内心深处是充满着矛盾和惶惑的。梦境中的那场考试，他不会使用显微镜，他竟然附和考官说医生的首要责任是要求别人的宽恕，当他诊断病人已死时病人突然哈哈大笑……梦境中的自己是个一无所知而又玩忽职守的罪犯。他的一生把亲情看得很淡，而把事业作为自己全部的追求，然而梦境帮助他说出了潜意识里的惶恐和不安，他就连自己最引以为荣的事业也是不可靠的。在他一生中，没有什么事情能够给他慰藉，给他安定和抚慰。所以当加油站的年轻人重复了他无意中说出的话——也许我该留下来——他故作忘记了，他用含糊弥补了偶尔的心血来潮，他毅然选择了宗教。

　　影片的结尾，他没有得到宽恕，他和管家吵闹了四十年相依为命了四十年，最后她没有接受他的求和或者示爱。儿子婉拒了他想有的帮助。然而他内心却获得了安宁，宗教让他的灵魂得到了彻底的救赎。

　　值得一提的是，影片除了蕴含深刻的人生哲理值得回味外，拍摄技巧尤其高妙。近似意识流的叙述方式，大量蒙太奇手法的运用使故事充满了离奇诱人的魅力。隐喻和象征构成了影片独到的表现手法，使影片获得了亦真亦幻扑朔迷离的美学效果。没有指针的钟表在影片中反复出现，意为主人翁陷入没有时间概念的茫然，空寂的街道意寓自己孤寂的生活，看见站立的却是死去多人，仿佛看见了自己的一生就这样猝然而终。“我死了，虽然我还活着。”那是精神对肉体的叛逆。正如艾瓦尔德所说的——我需要死去，永不超生。

　　爱与恨，生与死，宗教与现实构成了影片叙述的内容，而“缺陷、贫乏、空虚和不获宽恕”，茫然恐慌畏惧构成了影片的整体基调。

　　该影片拍摄与1957年，导演瑞典.英格玛.伯格曼，主演：维克多•斯约斯特洛姆，影片获得1958年柏林电影节最佳影片奖。



2009-1-8晚


[ 本帖最后由 南子 于 2009-1-8 23:03 编辑 ]

杜永生

哦。有时间来欣赏哦。问好！

南子

原帖由 吕永红 于 2009-1-9 12:16 发表
欣赏，很久不见，还好吧？

谢谢永红阅读，时间很散，来的少了些，谢谢挂念，问好！

南子

[quote]原帖由 敬一兵 于 2009-1-9 11:47 发表
在对电影情节的铺陈基础上，作者用质感而又张力强劲的文字，勾勒了人物的轮廓和内心状态，呈现了自己对人性的认识，有叙议的痕迹。这种寓意性的描述方式比较客观，避免了主观臆断的色彩，确实见功力。虽然着笔不多， ... [/quote
谢谢敬斑鼓励，只是自己的一点思考，无理论性支撑，欢迎敬斑批评哦~~

吕永红

欣赏，很久不见，还好吧？

敬一兵

在对电影情节的铺陈基础上，作者用质感而又张力强劲的文字，勾勒了人物的轮廓和内心状态，呈现了自己对人性的认识，有叙议的痕迹。这种寓意性的描述方式比较客观，避免了主观臆断的色彩，确实见功力。虽然着笔不多，但对影片的艺术性作了个性的解读与感悟，很是质感。总体而言文章写得厚实，颇耐咀嚼，支持精华！

南子

不会写影片，不知道套路，。。。只是自己的一些感悟，并且很肤浅，欢迎看过电影的朋友讨论，多谢闲情斑斑鼓励！

娴情逸致

此篇影评文章，文字质感，解读全面、深刻，精华鼓励！问好南子。