略谈柳永《雨铃霖》的时空架构艺术

王汉玉

略谈柳永《雨铃霖》的时空架构艺术

雨霖铃·柳永

      寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

    多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？

    一般人认为文学是一种时间艺术，这只是就它的物化形态而言。其实任何的文学，特别是诗歌艺术，人物、情节、感情的发展和表现都离不开时间流里的空间。因而，从本质上讲，文学也是一种时空艺术，在时间和空间里组织情节和境界，抒发思想感情，形成独具吸引力的时空交汇艺术。

    就诗歌艺术来讲，无论抒情诗，还是叙事诗，包括咏史诗，都是有其事件发生发展的背景，也即时间流里的空间，形成独具魅力的诗性灵光，开启人们的思想，开启人们的智慧和情感。这种时空交汇的时间流、空间流、情感流形成的诗思与诗境，在柳永《雨铃霖》这首经典的长短句里表现的尤为独特和明显，形成独具魅力的诗思和诗境也是其经久传唱的原因之一。下面结合具体文本分析一下《雨铃霖》的时空架构艺术：

    一、在时间与空间交汇里伸展诗境

   “寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。”就点明时间在深秋，何处是个秋，离人心上愁，于是设宴饮酒也没有情绪，这是特定时间里的情感——无绪的离愁，“兰舟催发”说明要离别，“执手相看泪眼”是人物——一对即将分离的恋人。所以整个事件是深秋的傍晚，词人离开都城要去浙江，在渡口的长亭与恋人送别，感情全是无奈的离愁别绪，只有泪水，没有言语。“念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”一个“念”字将诗境引向更为广阔的境地——烟波浩渺，暮色苍茫，楚地天空辽阔，也难以盛放的下这浓重的离愁。下阙“杨柳岸，晓风残月”“应是良辰好景虚设”更将时间和空间引向别后情景，极大地拓展了诗境，使得思想感情的渲洒有更为广阔的背景。这样的诗境正是情感流在特定时间流和空间流发展所形成的，这是其时空架构艺术的特征之一。

    二、在现实空间与想象空间融汇里拓展意境

    其实细读全词，不难发现，上阙是眼前景，下阙是别后景，也即现实空间和想象空间，把这两种空间交融汇通提供情感发展的大背景——在现实空间，词人与恋人难分难舍，离愁充满心房，越是“兰舟催发”，这种离愁越是强烈，就是烟波浩渺，楚地辽阔，也似乎难以盛放的下。情感的发展在现实空间里发展不仅仅于此，于是诗人又将其拓展到想象空间——分别后，一夜的行舟，醒来时是不见恋人的杨柳岸，清寒的晓风吹拂，一弯残月孤悬天际，更增加了这离愁与别后的相思；一年后又是什么情景呢？“良辰好景虚设”，没有人可以倾诉心中的情感，无奈的愁绪只会越来越加重。这种典型的意境正是通过现实空间与想象空间的融汇形成的。这是其时空架构艺术的第二个特征。

    三、时空交汇构成内蕴强大的情感力量

    在时间里，在空间里；在现实空间里，在想象空间里，情感流奔流涌动，形成交融汇通的时空交织的艺术境界，构成了内蕴极为强大的情感力量——深秋恋人相送，无语无绪，就已经令人为之感伤，为之悲叹，而且泪眼相望处，兰舟催发，越发加重了离愁与别情，令人心生同情。再到别后的“晓风残月”“良辰好景”“万种风情”，这种离愁被深化为深深的思念，牵动读者的感情，为之感动。这种时空交织里的情感的一步步深化，成为全词吸引读者情感起伏的动力，形成的情感力量和抒情感染力是本词时空架构艺术的第三个特征。

    总之，时空架构艺术就是往来古今的宇宙的艺术表现，是现实与想象的交融并存，是外物和情感的交融感应，形成的诗境是大于现实时空的，时空架构的艺术存在就是时间在空间与想象里奔流涌动的情感之河！

露华晨珠

好文章，拜读了，点个赞！

王汉玉

感谢斑竹阅读………………………………

冷晰子

这首诗一直很喜欢，最喜欢其中那句：念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
将离别写得如此大气磅礴。
问候王老师。