小说空间设计、场景设计的方法
场景设计的原理：
空间是复杂的：如古墓、医院......
公式（1）符号串烧：
把各种感官的符号汇集在一起
误区：华丽的词藻，读者没有代入感。
应从读者反应入手，把所有的感觉系统充分打开：
人 有 六 根： 眼、耳、鼻、舌、身、意；
六根产生六识：视、听、嗅、味、触、脑；
六识产生世界：色、声、香、味、触、法。
看两个例子：
莫言的《透明萝卜》：他看到了一幅奇特美丽的图画：光滑的铁砧（zhen）子，泛着青幽幽蓝幽幽的光。泛着青蓝幽幽光的铁钻子上，有一个金色的红萝卜。红萝卜的形状和大小都像一个大个阳梨，还拖着一条长尾巴，尾巴上的根根须须像金色的羊毛。红萝卜晶莹透明、玲珑剔透。透明的、金色的外壳里苞孕着活泼的银色液体。红萝卜的线条流畅优美，从美丽的弧线上泛出一圈金色的光芒。光芒有长有短，长的如麦芒，短的如睫毛，全是金色。
汪曾琪的《受戒》：芦花才吐新穗......
公式（2）人物视角：
视感描写 = 形状线条 + 颜色
1、视觉：买色卡，学学上百种色彩用语
2、听觉：《推拿》毕飞宇、麦家、余华。听细微的声音
3、嗅觉：气味。 如《香水》
气味暗示着危险的信息和特殊的符号。
4、味觉：美食小说。
把所有感官都调动起来，串烧的例子：
1、三十七岁的我坐在波音七四七客机上。庞大的机体穿过厚重的雨云，俯身向汉堡机场降落。十一月砭人肌肤的冷雨，将大地涂得一片阴沉，使得身披雨衣的地勤工，候机楼上呆然垂向地面的旗，以及BMW广告板等一切的一切，看上去竟同佛兰德派抑郁画的背景一般。罢了罢了，又是德国，我想。
飞机一着陆，禁烟显示牌倏然消失，天花板扩音器中低声流出背景音乐，那是一个管弦乐队自鸣得意地演奏的甲壳虫乐队的挪威的森林。那旋律一如往日地使我难以自己，不，比往日还要强烈地摇撼着我的身心。
……音乐变成比利·乔尔的曲子。我扬起脸，望着北海上空阴沉沉的云层，浮想联翩。我想起自己在过去的人生旅途中失却的许多东西——蹉跎的岁月，死去或离去的人们，无可追回的懊悔。
机身完全停稳后，旅客解开安全带，而我，仿佛依然置身于那片草地之中。呼吸着草的芬芳，感受着风的轻柔，谛听着鸟的鸣啭：那是一九六九年秋天，我快满二十岁的时候。
2、《挪威的森林》开头，看看村上春树用了哪些感官符号串烧，使得读者有强烈代入感。
恐怖空间怎么构造，悬疑空间怎么构造:
文化符号:
1、他可能看到的东西，蜘蛛网、井、一件女式内衣、刀子，也可能是听到的什么声音。
2、贾宝玉的那块宝玉，想想孙悟空头上的金箍，想想所有侦探小说里的空间描写，总是会不经意提到一本日记本，一个水果刀，这些代表了什么？
隐喻符号:
《挪威的森林》里专门写一口井：只有那井张着嘴。石砌的井围，经过多年风吹雨淋，呈现出难以形容的浑浊白色，而且裂缝纵横，一副摇摇欲坠的样子。绿色的小蜥蜴“支溜溜”钻进那石缝里。弯腰朝井内望去，却是一无所见。我唯一知道的就是这井非常之深，深得不知有多深；井筒非常之黑，黑得如同把世间所有种类的黑一股脑儿煮在了里边。
象征符号：
韩国2016年恐怖电影《哭声》，非常精彩。里面有各种符号串烧，看的时候留意所有镜头，做做笔记。
悬疑、科幻、奇幻这种想象类的故事， 你一定要用惊奇符号法。就是你要造奇观：
盗墓笔记卷六《蛇沼鬼城》：
“很快就走入城口，我们进入到了魔鬼城的里面，四周的情景开始诡异起来，举目看去，月光下全是突出于戈壁沙砾之上黑色的岩山，因为光线的关系看不分明，手电照去就可以看到岩山之上被风割出的风化沟壑十分的明显。在这种黑色下，少数月光能照到的地方就显得格外的惨白，这种感觉，有点像走在月球表面。”
“这个山谷的绝对面积并不大，越往里走，水下的淤泥明显的减少，水下的各种的古迹遗骸就露了出来，非常的清晰，形成了一副非常诡异但是壮观的景象，水深大概只有两三米，无数的残圭断壁和水下的繁盛的树根混在一起，让我感觉只隔着一层薄薄的水面，就恍如隔世一般。”
空间是反常的，奇异的。空间中的事物也是奇物：
烛九阴：古代蚩尤的魔物，凶猛异常，常年生活在地底下眼睛退化成白色，看不清东西，但是拥有敏锐的嗅觉，体型巨大切丝毫不影响它的速度，古代人很多帝王都用它的脂油来做长明灯。
血尸：粽子之王，粽子里头最为凶猛的，全身无皮血肉露外，刀枪不入，黑驴蹄子丝毫没用处，小哥都要使大招才将其脖子拧断。
九头蛇柏：鲁王镇墓之物，其枝干能伸延很长无孔不入，将人捆住后吊起，活活把人困死在空中，在鲁王守护的鲁王的棺材，后被烧毁。
注意力法则：
人物的注意力选择点 人物的目标
“那刘姥姥因喝了些酒……四顾一望，皆是树木山石楼台房舍，却不知那一处是往那里去的了……及至到了房舍跟前，又找不着门，再找了半日，忽见一带竹篱，刘姥姥心中自忖道：这里也有扁豆架子。”
再看：“一面想，一面顺着花障得了一个月洞门进去。只见迎面忽有一带水池，只有七八尺宽，石头砌岸，里面碧浏清水流往那边去了，上面有一块白石横架在上面。刘姥姥便度石过去，顺着石子甬路走去，转了两个弯子，只见有一房门。”
再继续：“于是进了房门，只见迎面一个女孩儿，满面含笑迎了出来。刘姥姥忙笑道：姑娘们把我丢下来了，要我碰头碰到这里来。说了，只觉那女孩儿不答。刘姥姥便赶来拉他的手，“咕咚”一声，便撞到板壁上，把头碰的生疼。细瞧了一瞧，原来是一幅画儿。刘姥姥自忖道：“原来画儿有这样活凸出来的。”一面想，一面看，一面又用手摸去，却是一色平的，点头叹了两声。
再看，“一转身方得了一个小门，门上挂着葱绿撒花软帘。刘姥姥掀帘进去，抬头一看，只见四面墙壁玲珑剔透，琴剑瓶炉皆贴在墙上，锦笼纱罩，金彩珠光，连地下踩的砖，皆是碧绿凿花，竟越发把眼花了，找门出去，那里有门？左一架书，右一架屏。”
动词法、写动态场景
《水浒传》
扑的只一拳，正打在鼻子上，打得鲜血迸流，鼻子歪在半边，却便似开了个油酱铺，咸的、酸的、辣的一发都滚出来。
提起拳头来就眼眶际眉梢只一拳，打得眼棱缝裂，乌珠迸出，也似开了个彩帛铺，红的、黑的、紫的都绽将出来……又只一拳，太阳上正着，却似做了一个全堂水陆的道场，磬儿、钹儿、铙儿一齐响。
只写三拳，写出一个精彩的打斗场景。
用：公式1“符号串烧、公式2“人物视角”去写，
两个公式就足够了。
浙公网安备 33010802003832 )
发表于 2020-1-1 17:05
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楼主
辛苦了谢谢