消费作为文化产品链条上的重要环节，对产品的输出流向起着重要影响。“快速”己成为当下消费的一个主征，随着网联互联的加剧深化，快消正在定义我们的时代。文学作为文化领域最主流、最基础、最广泛的门类，其文化生态环境在网络时代也发生了深刻改变；小小说作为文学类中短篇小说题材的一个子支，其短平快的文体样式与创作周期最易与快消时代的文化产品需求发生同频共振，也最易合拍互动。"金风玉露一相逢，便胜却人间无数"，快消时代赋予了小小说在文学作品中独领风骚的有利时机，相比其它文学样式，小小说作品开创了热烈繁盛的争鸣局面；但如果用客观与严格的眼光再看小小说，对社会能产生较大影响的作品还尚未出现，深入人心、足以标记时代的名篇也只存在人们的期待中，没有比齐前代的名篇，也没有产生轰动效应的新制，作为快消时代的文学宠儿，这不能不算小小说在这个时代的遗憾。
快消时代的特点是文化生态的多元散漫化趋势，放眼于全社会文化的系统环境，会发现小小说面临的实际生态不仅不乐观，反而很残酷。面对信息链接漫天飞，小视频五光十色，游戏给人浸入式沉迷的当下，人们习惯了只看标题和关键词，耽于瞬时文化的强刺激与追剧情节大反转的强刺激，小小说的发展空间在不断地被挤压蚕食，小小说的长足发展任重而道远。
清醒认识到小小说的外围环境与竞争生态，我们再进入小小说这一领域，会避免关门造车地埋头苦干，亦不至一厢情愿地自嗨自擂，只有让小小说与时代有效接轨，才能搭上快车，踏上节奏，踩对节点，才能令小小说独树一帜，在标新领异中绽放光彩。
小小说似一支文学轻骑，在前后夹攻的围追堵截中，要一路闪转腾挪，苦练内功，才能左右逢源，天马行空，独步天下。回归小小说创作的现状，一个问题终将浮出水面，快消时代的当下小小说该如何是好？下面笔者将结合近一段时期以来的观察，谈一下对快消时代小小说何去何从这一问题的几点看法，也是作为初涉小小说这一领域的一名创作研究者，对当前小小说创作趋向产生的一些粗浅认识。
一 小小说的坚守与放弃
小小说千字的篇幅决定了它"小"的形制，，"小"既限制它又成就它。小小说只能在"小"上做文章，要以小见大，恐怕是对小小说的一种美好愿望。汪曾祺说过: 小小说是小的小说。小的就是小的。从里到外都是小的。“小中见大”，是评论家随便说说的。有一点小小说创作经验的人都知道这在事实上是办不到的。谁也没有真的从一滴水里看见过大海。大形势、大问题、大题材，都是小小说所不能容纳的。要求小小说有广阔厚重的历史感，概括一个时代，这等于强迫一头毛驴去拉一列火车。①
小小说理论研究者杨晓敏也说过:一篇小小说，要求它承载非常高端非常极致的文学技巧，或者要求它蕴涵很大的精神能量，是非常难的，也会限制它旺盛的生命力。②
既然这样，我们写小小说就不必非向外找"大"了，而应该知止取定，安心在螺蛳眼里做道场，把取材眼光放在一些小而新的事物上，可以用文字的取镜去把它略微放大，或是将一些取定的东西，用文字的活力使其流动，小小说就像一面小小的镜子，写作者用自已的内观体察周边万象后，再用小小说的镜面照取，这样映照出来的一定是写作者的精神镜像，所以对小小说而言，不沾杂念的创作本心尤为可贵。
二小小说的出俗与达雅
小小说因为现实感强，生活气息浓厚，所以常常带着人间烟火气。何谓烟火气，食色性也，具体到小小说的内容里就是生活，爱情，人性。小小说要雅俗共赏，起笔始于俗，这个俗正是一种现实代入感，而出俗关键在于这种代入的方式是否高明，"极高明而道中庸″，这个高明是小小说作者那看似一般、却不知不觉牵引你进入他说世界的推手，小小说的功夫都在这只神不知鬼不觉的手上，功夫的"讲究″就是雅。
这“雅”中有作者的常识修养，写作技法，起承转合打开的故事是否动人。再精彩的故事如果不够动人，就只是一种热闹，终究没有脱俗。小小说也可以担当部分社会教化功能，只是一定要少一些僵硬的教条气，润物细无声的小小说才得入雅境。而我们看到的那些遣词造句巧妙妥帖，不欠不过的渲染力道，不急不缓的叙事节奏，都可入小小说的“雅”。更高的“雅”是小小说特有的点破不说破的余味留白，一种令人幡然顿悟的机锋，一种见好就收的适可而止，力行小小说这些被公认的创作信条，可谓达雅。
小小说雅俗共赏，除了古雅还应有"新雅"。如塑立一个标新人格、描状一个微妙的场景，抛出一种鲜活的思想，都是立意上的新雅。最重要的，小小说有条件用文学的内蕴为现代人的精神随机地找到一个可以释放疏缓的有效出口，这样的"雅″是小小说最得天独厚的，也是最值得孜孜以求的。
三小小说的深掘与串联
小小说篇幅虽小，但它来自生活的核心深层。小的文体特性使小小说可在核心情节上细做文章，有意识地将生活细节加以深度挖掘，而形成小小说犀利的穿透力。对核心细节的挖掘可以运用一系列诸如夸张，变形，怪涎，魔幻等，以加大内在张力的方式来锻造穿透力。而强穿透力这样的上乘作品。如能以系列形式来横向串联，则蔚为壮观。
小小说因形制小，单篇再好其影响也毕竟有限，这就形同一颗闪亮的珠子，一颗只是遗珠，二三颗串起可成小件，如果几十颗上百颗串起来，其份量自是不一样了。以作品系列的形式将同质化内容的小小说串联，也是作者对同一题材的持续用功与深耕细作，这不仅有利于作者在同一题范围内成为有辨识度、有影响力的小小说作家，也有利于将小小说的体量做大，形成作品矩阵，壮阔声势。小小说的纵向掘进与横向串联，对小小说打造品牌ⅠP，或微电影的改编，以及提高整个小小说的文化竞争力同社会影响都深具意义。
四小小说的借势与跨界
碎化时代盛产瞬时文化( instanteos culture)产物，鼓励第一反应。像网络热点，新闻事件，内涵段子等具有快速反应特性的文化样态都可作为小小说再创作的素材，它们形同生活积累，需对取材存储、整合丶提取，最后加工成为血液新鲜的小小说成品。另一方面，借鉴网络文学作家的一些做法，对现有小小说名作进行同题、互文或番外形式的再创作，这种互犄借势也有利于小小说创作领域的互动活跃，更充分地壮大小小说的内在潜力与外延影响。
除了借势，小小说与其它文艺门类的跨界互通也是非常值得深入摸索的尝试。如与音乐、美术、舞蹈等不同艺术领域的跨界互通，能使小小说呈现别样的文化魅力。前些年肖晨创作的与歌曲同名的蚂蚁小说，就是小小说与音乐的合体尝试，用艺术门类的混搭来体现小小说的多元文艺调性，是小小说边缘化创作扩大领地的一个优势。
而在地域化创作上，将小小说与游记、地方风物、地方人物等相结合，是一种将故事，人物，环境有机结合起来的有效途径，以小小说体现地方文旅特色，对于提升小小说的地域文化品味，是一片大有可为的新天地。
五小小说的结构与品格
小小说的结构有情节结构与文体结构两个方面的构架。
小小说的故事主线一般呈单线型。有一位故事类公众号大流量主曾坦言，写故事的基本套路是以故事的横剖面开端，在黄金分割点高潮，在结尾煽情。这样的思路可以借鉴，但小小说毕竟不同于
2由因及果地表现一个主因可导致的N种结果，其对应可一对一，一对二，甚至一对三，它讲究的是叙述穿插，开放式结尾；
3平行式表现的A与B以并列，比较或正反分头展开情节；
4追尾式表现由ABCD，然后AD，中间以叙事逻辑衔接；
5反转悬念上无中生有或从有到无，前者的情绪主线是后知后觉，后者是空欢喜，两种类型反转都能制造情感落差；
6包袱表现一连串问号制造疑窦丛生，故事推进中包袱抖落真相大白；
7晕轮型表现多个散点状或线头状事物，通过意识流与叙述技巧，强化情绪，弱化叙事，表现出细腻而开阔的小小说情境。
小小说文体在结构上可产生若干变化，比小小说更小的还有闪小说。小小说可以看作是闪小说的扩容，闪小说同样也可以丰富为小小说。小小说通过叠加丰富为短篇中篇，甚至为长篇提供素材，作家亦可通过闪小说、小小说来为创作不断积累，这也是小小说文体结构意义的一个体现。对同一素材在情节上的缩放，叠加与节麦上的快慢变化，还可使小小说的结构呈现出活泼多变与精巧别致的韵致。
六小小说的继承与创新
小小说的传承主要体现于其文化品格。在小小说有限的文字中，腾挪出一定的空间，来安排一些看似与故事和人物无关的“闲笔”，以散发密集的文化讯息，使故事和人物笼罩在浓郁的文化氛围之中，力求避免小小说易犯的毛病：简单、肤浅、直露、缺少余味。……塑造人物时，将中国博大精深的传统文化，转化为一种精神形态、精神境界，人物升华为一种文化的精魂。③在小小说文化品格塑造上，除了前文的游记小小说与新"雅"小小说，古雅的小小说最能体现传统文化的精魂。相比较而言，小小说的笔记体与寓言体是最有文化内核的小小说体式，如魏继新的新笔记体小小说从传承角度上就体现出我们民族的文化品格，尤其是笔记体小小说最好看的中国气派。
除了可贵的继承，小小说的创新正成为当下主流，创新方面除了前文提到的在不同艺术领域的借势与跨界，在文体上的某些创新也非常值得尝试:
1镜头小小说。小小说写运动中展开的一个点可称作影视中的“镜头”。一般小小说中的倒叙和补叙可成为瞬间镜头的描写和串连。
2诗歌化小小说，将诗歌中的叙事诗，白话诗与小小说结合后，诗歌成为一种分行的有跨界倾向小小说实验性文本，这个从商震的《谁是王二》可以看出诗歌向小小说靠拢的流行趋势，五条人的流行歌曲中也有小小说的叙事呈现。
3散文化小小说。散文与小说的跨界早由作家周晓枫做了实践，具体到小小说领域，也不乏有具散文的意境语言，同时也具小说情节的佳作。近几年散文化小小说出现了情节弱化，情绪大于情节的倾向，如美国作家莉迪亚·戴维斯的极简小说有明显的散文痕迹。
4去标点化。在名著《尤利西斯》中已出现过一气呵成的无标点化表达，但小小说中非常罕见，在蔡楠的具有探索性的《我说的都是真的》中有难得的实验，具有强烈的情绪化表达与先锋味道。
对于文体跨界，汪曾祺《小小说写作论》中曾说:"小小说是短篇小说和诗杂交出来的一个新的品种。它不能有叙事诗那样的恢宏，也不如抒情诗有那样强的音乐性。它可以说是用散文写的比叙事诗更为空灵，较抒情诗更具情节性的那么一种东西。……因为它毕竟还是小说。因此它才有意思，才好玩，才叫人喜欢。"小小说的文体跨界是小小说写作创新的一个重要方向，因为文体能随时博采众长，为我所用，富于变化的特性，小小说在快消时代才叫人喜欢。
小小说也常被比作旧体诗词中的绝句和小令，它有自身所特有的轻盈灵动之美。因小小说的一览无余，在纤毫毕露中易犯的如简单、肤浅、直露、缺少余味等毛病很容易暴露人前，也最容易面临挑剔。这时小小说就要有过硬的审美。因小小说审美的标准差别很大，制定审美标准不现实也无必要，但对于小小说而言，至少可以明确二个问题，一是不要什么，这可用以坚守住小小说创作的底线，二是审美原则。小小说要简单不陋，不陋是小小说审美的最低标准。至于审美的原则，邢建昌在《美在意象》中的观点可以拿来适用于小小说的审美，其要义是美学的对象不是一个自明的、外在于人的对象，而是一个内在于人，被“心”所发现、所感动、所领悟、所建构，并不断向未来敞开的意义境遇。无论小小说的样式发生什么变化，无论快消时代的文化产品竞争多么复杂激烈，只要小小说能以它兼容普适的文体形式在保留传统审美趣味的基础上。能不断翻新创造出具有美学意象的文学境遇，小小说的创作就一定能以其独特的魅力在快消时代占据不容小觑的一席之地。
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发表于 2020-9-30 00:10
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发表于 2020-10-23 08:07
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