－－简读峻毅长篇纪实文学《走近农民工》小述
梁星钧
释题中用词：间、婉、侧、简、小。“间”在这里指间接表述，“婉”指文辞温婉，“侧”是旁敲侧击之“侧”，此指侧笔，旁述烘托，曲笔之意，“简”指粗读，小指微评。本篇不打算剖析式肢解文字，只以点滴随感对接，望能引发一丝共鸣为足。
1、文笔基调平缓温婉。不霸不腻，易入人心肺腑，取得了韵味美。和作者有过交流，撰写此文她立足取中意，因属于受命文，受命即意味着某种限定和划定。然而，作为一个作家是有道义良心的底线，更何况创作中既要有作者自己的文字个性，又要呈现出主人公的性格，所以取得了这一中庸的效果，正应了我阅读的初感。该文不管是作为人物通讯，还是纪实特写，还是报告文学，都可以粗划入散文类。作者也承认自己是当散文来写的。读散文读什么？不管是读喜欢的名家周作人的文章，还是读我们一些普通作者的文章，我都深感韵味的重要性。该文有韵味，也就有了存在和令人阅读的价值及必要。
2、入笔以我交往感知而入。看似闲笔，实际体现了随和自然，取得了亲切自然感。这自然是进入文篇，甚至打动人心软肋的巧妙介入。这个结论，在我越读到后来越深刻地感知。
3、从容而叙，娓娓而谈，用语率直鲜活，叙议有致；容量极大。该文按作者自己分12小节，三大部分，一为简介，一为背景，一为呈展，取得了结构之饱满。我曾跟她开玩笑说，可否浓缩为几个部分呀，当然文字不少，只是结构上整合下，我视之为一个形象的比喻，像提一只鸡，捏住一个小脑袋，下面一大砣肉。
4、人物通讯或报告文学的写法。前后勾连，荡气回肠。揭示人物命运，探访生命踪迹。取得了探索性。注意：夹叙夹议，或情景交融这种写法，好处在于温婉，易动人的这颗软心，但于揭示物象本真，即使是抵达形象的艺术化上，是否有斟酌之处呢？我的意思，即抒情所占的比重，绝对真实的份量。真为美，这句老话，我想主要讲绝对性，至于艺术性的真美，我想多半是出于形式。有一句话，人写老了，抒情自节减了，因不太好意思，自变为隐蔽了。此仅供研究探讨。
5、侧笔写法。我曾在读作者一篇写母亲的文字里也读到，并与其有过交流。旁侧有时比正对来得自然、舒心、如意，也更显坦荡和淋漓。看似在绕一个圈，一个弯，实则时时瞄准了一个控摄的对象，实际是早已拿捏于心的。这有点像环射，为欲擒故纵打下埋伏，实乃一种艺术需要的间接法。作者在该文中熟练应用侧笔，因此，让我们见证了排比，见证了气魄，见证了荡气回肠。
6、实意交合。或称虚实联姻。说写实吗？意占了先，罩了全文；说写意吗？的的确确是实为之根。我们可以这样认为，作者在逼近生活本相的同时，更立足于逼近人物的心灵。撰写大型报告文学和人物通讯特写，乃至一切文学艺术，写人之心尤为关键，故有人称文学为人学，此话不无道理。作者仿佛就是主人公，心灵，视角，处境，智勇，至少是一样的，或说，她了解深悟得太贴切了。我们说写小说要符合特定的人物身份，那写散文类作品呢？同样需要，更需要向读者传达这种独特的“这一个”。
7、从写人的小说味功夫言，作者的笔力表现在：境，静，行。“境”即环境，环境影响一个人的思行，渲染出独特的氛围来；“静”即状态，酝酿和谋定，萌动，静能产生爆发的力量，静能让人有惊人的一举；“行”顾名行动，见行不见言的写法我喜欢，有力量，有小见大，弱衬强的特质。
说具有小说味，意为树立了一个鲜明的形象，这个形象的特点在于坚毅，勇敢，也在于百折不挠，更在其置之死地而后生。把一篇大型作品容纳了多种艺术手法和元素，是基本功的显现，是丰富多彩，求新求变求饱求美的需求。可以说，作者虽没尽善尽美，但全力倾注了。从第五部分的开篇，我分明可感了。我读评文章不一定要解析，去支离破碎人家的结构，章法，思想，意蕴（当然那也是常用的基本法），我多喜用感悟去对接，去交汇，去碰击，去相合出一个虽五彩杂和，但百花齐放的纷纭世界。这就是我，走我自己的道路。当然我若有了引领和独见，实为万幸的收获了。这也是我喜好读评的原因吧。
8、文章情感表达真挚、热忱、浓郁。让我想到了徐迟的《哥德巴赫猜想》，谌容的《人到中年》，无论从手法，还是从情味，都有相似之感。这集中表现在第7部分的开头里。作者是用心力，在支配笔下的人物行走，用思想去抵达预设的彼岸。可见是投入了同呼吸共命运的巨大情感之中去了，这就是我们一个良知作家，潜入生活之中，获取的生活之感。驾取之力，感召之威，撼人之劲。这样的写法，既没遁入情感疡伤的泥潭，又没停于直白叙述的枯燥，可谓拿捏调和到家了。
我指的该“调和”，意谓笔墨匀称，味道纯正，才有这样的从容，这样不紧不慢，而达一种国人所喜闻乐见的中庸叙述。我们从中可以看出，用情感去驾驭生活，用心灵去驾驭枯燥，是艺术生命的活力源。
说到最终，文章就这样写活了。活的不仅是素材的编排驾驭，中心人物的灵肉行走，更是作者的艺术灵光，同时也使我们读者心灵随之激荡，眼眶润泽潮湿。想想，一个创业艰难，兼爱文学的不息追求者，奋斗者，其历程是艰辛的，其矢志是不移的。所观其历程，无不充满可歌可泣，无不充满悲壮豪迈，也无不充满奋斗中的艰辛和凄美。什么艺术最美？答案也许千差万别，但我认为残缺美有时也最美，悲剧美，成功下的“刺痛美”才最美！
9、文章架构上恢宏大气。并没平铺直叙，流水写来，该细则细。如主人公的命运转合，情感心灵；该粗即粗，大开大合，特别是结尾，巧妙地回到现在，又不是一路依次写来，而是片羽式地切入，从亮光光辉点间入，显示了不凡的架构组材能力。但窃认为，整个篇章是不短的，虽读来丝毫不累，令人感慨良多，惊心动魄，但还是可斟酌，即进一步浓缩，指结构上，再作一次“高控”，把衣领再往起提一下，减少节段路，缩为七八部分，甚至更少，采取直逼现今，倒叙过往，插穿回溯等等手法，使结构更简洁。简明的结构，大度的运笔，宏阔的构思，我想，足可达以小寓大，以弱衬强的不凡效果。我就是喜欢名家的“简”，而其中并不简，简中有繁，有大，才是高超艺术之精华。（拙见共勉）
该文一气呵成，我也一气读完，虽为粗读，但已建立了一个“大”的视界，一个恢宏的感观。我们在祝贺主人公奋斗成功的同时，也贺作者在创作艺术上取得的成功！
（2010,10,13清江河）
[ 本帖最后由 梁星钧 于 2010-10-18 10:53 编辑 ]
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发表于 2010-10-17 11:15
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