[原创] 《妹头》的水份

李幼谦

　　　　　　　　　　　　　　　　　李幼谦

　　继《长恨歌》之后，王安忆又出了一部书叫《妹头》，其实，用部来作量词在是太奢侈了，它也不过是一本中篇小说，却掺杂了太多的水份。

　　首先是篇幅太短。1/32的版面上下留白太多，文字的面积只有巴掌大，正文只有151页，后面就是两篇随笔，头一篇《生死契阔，与子相悦》居然写于1998年，其间的部分文字早夹杂着东拉西扯的饮食文化发表过了，鼓捣出占了近30页。言犹未尽，后面又加上篇《寻找上海》，姑且可以称为“上海的氛围和内质的把握”， 迂回曲折、若即若离接近着的那块领地，其实让读者看来，与《妹头》的先天不足并无大补。

　　其二是插图太多，每隔几页便是一张，占据页面不说，那个简单、那份丑陋，让人看那赤裸裸与内容毫不搭界的封面都发呕。变形的丑陋的插图也只是为了拿来凑成号称10万字的199页，多混点稿费罢了。

　　其三是整个的小说情节极其简单，说的是一对学生加邻居的恋人自然结合，小说三分之二的篇幅写他们各自的家庭与学校生活，三分之二篇幅过去了才结婚，两人的共同生活还看不出什么矛盾，女人就与朋友的丈夫经商去了，再马马虎虎地就发生了关系，后随随便便地就离婚，再突如其来地移民了，于是嘎然而止。一个平凡得再普通不过的故事，没有跌宕起伏，再几乎没有细节，既看不出他们的理想世界，也看不其与世俗生活的冲突。

　　其四是语言拉杂，如果在表现主题的渲染上做文章也还好，不，她只是津津乐道他们少年时代的家庭摆设、里弄环境、学校生活，尤其是各自娘家生活环境的描写细小琐碎，不厌其烦，真进入两个人的世界却一笔带过，像一个老态龙钟的妇女将往事记得清清楚楚，近事却忘记得只剩下一个轮廓，只顾絮絮叨叨地讲叙些锅碗瓢盆等鸡毛蒜皮，难以表现作者自己标榜的“理想化精神化的还有是比较戏剧化”的“蕴涵很深的戏剧性”。

　　我们是不是可以说王安忆背气了呢？按道理说，作家创作能力与年纪应该是成正的，但文学艺术——尤其是小说创作，应该是源于生活而高于生活的，脱离了现实生活，怎么能发现美？正如她自己坦白的那样：“我不知道今天的读者发生了什么巨变，我不关心，我对现实不很关心，我关心的是审美，什么样的生活值得我写？就是有审美性，而现实太没有审美性了。”写给当代读者的作品，不对现实关心，去臆想什么样的审美，简直是建造空中楼阁。

　　所以，作者笔下的作品只能将琐微浸泡于大量的水中，而偏偏缺乏审美性，读者提起来，拧一把，哗拉拉的水挤出后，只剩下一团丝瓜筋——这就是作者、作品、读者共同的遗憾了。
　　　　

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戈眉

问候李姐姐!!学习了!!

忆眉如黛

只要是出名了就会有这样的一些情况出现，就是大师级别的贾平凹不是也有过掺了水份的东西吗？

张时胜

没有看过，以后找来看看。
《长恨歌》几年前看过，也许与自己的情趣相悖的缘故，至今只记得那是一个关于一个女人的故事。

李幼谦

在一个不读书的时期写书评真是难得提起的。

冷眼看

提一提！

李幼谦

最初由 冷眼看 发表
“提起来，拧一把，哗拉拉的水挤出后，只剩下一团丝瓜筋”

形容得太妙了！

李姐姐的文章总是给人以美的享受。

精华！

谢谢冷版提醒错字，还补充了点内容。

李幼谦

最初由 李智红 发表
李老师，出大名的作家都是这样干的，字号也大，怕读者都是近视眼。有一次在鼓浪屿开笔会，与毕淑敏闲聊，她说，没办法，出版社追贼似的赶着要书稿，只好胡乱凑一本，了事。想来，《妹头》也是这样出笼的。

那也因人而异啊，不论如何，脱离生活是写不出好作品的。

冷眼看

“提起来，拧一把，哗拉拉的水挤出后，只剩下一团丝瓜筋”

形容得太妙了！

李姐姐的文章总是给人以美的享受。

精华！

李智红

李老师，出大名的作家都是这样干的，字号也大，怕读者都是近视眼。有一次在鼓浪屿开笔会，与毕淑敏闲聊，她说，没办法，出版社追贼似的赶着要书稿，只好胡乱凑一本，了事。想来，《妹头》也是这样出笼的。