春去花还在

高骏森

　　——浅评南山菊文集《开在心田的花儿》
　　
　　南山菊，一个富有山水田园诗意的网络笔名，她是我在中财论坛认识的一位文友。初见网名，很自然地，就想起了东晋诗人陶潜《饮酒》里面的名句“采菊东篱下，悠然见南山”。映在大脑里的，是一个淡泊宁静，安详质朴的女子，着一件水红衫，左腕挎着一只竹篮，在秋天夕阳晚照的南山下，神态悠然，右手娴熟地采摘着一朵朵清芬的菊花。
　　
　　一本淡粉色书皮，上面开满了粉嫩的桃花与一束火红的玫瑰。桃林中间，飘着一行温馨俊秀的汉字，让我再一次想起了陶潜，并轻轻咏出了“乃不知有汉，无论魏晋”的诗句。
　　
　　这本淡粉色开满桃花与玫瑰的书皮是南山菊的第一本个人文集，文集的名字叫《开在心田的花儿》。
　　
　　从作者的个人简介开始，到给我的亲笔签名，以及后面的生活彩照、目录、作家序言，正文专辑《青梅煮酒》、《拈花一笑》、《行走红尘》、《空山听泉》、《天使之歌》、《他山之石》、《古体诗》、《现代诗》、《后记》，我一页一页轻轻翻过，仿佛翻阅的是一本历史。
　　
　　对于文字的写作与热爱，我们不去谈哪些著名作家一年写了多少本书，我们也不去谈哪些专门以写作为生，但在文坛上并没有多大影响的作者，他们一天写了多少字，我们只谈身边亲眼看见的人和事。南山菊就是一个在工作与家庭之外，对文字充满了无限热爱与执着的人。她阅读的书籍丰富惊人，她的勤奋写作令人感动。
　　
　　灯光下，在书香中静静品读南山菊的散文，无不被她的学识渊博惊讶的感动与汗颜。第一辑《青梅煮酒》共十篇散文。十篇，用她细腻的思维与独特的视觉，以及流畅的文笔，渊博的学识，写出了历史上多个极富盛名，命运多舛的才郎才女。散文是所有文学体裁中范围最广的，形式也是最活泼的。但要写好一篇有质量有影响力的散文出来，却不是一件容易的事情。它虽然被称为散文，但在写作的时候，却要注意到它即要散（形式活泼），又不能乱（主题中心要靠拢），这就像我们日常生活中煎鸡蛋一样，即要保证鸡蛋在油锅里被煎的均匀、不焦，又要保证在翻的时候，不能有丝毫的破损。让一般人来做，肯定是做不到两全其美的，既是能做到，难度也相当大，必须小心了又小心。散文写作，也是同样道理。
　　
　　用文字写历史人物，在很多作家笔下几乎都是以小说的形式来写，很少人用散文。这并不是说历史人物就不能用散文写，而是用散文写难度相当大。因为散文不同于小说，小说可以夸张，可以发挥想象胡编乱造，只要能把人物的个性刻画的鲜明，惟妙惟肖，能引起读者的共鸣，就可以称为一篇成功的作品了。但散文不行，虽然在形式上它比较散，自由，但在内容上，它必须要真实，严谨，还要活泼。历史离我们很遥远，历史中的人物也离我们很遥远，现代人谁都没见过，仅仅只凭古代文人留下来的文字和画家留下来的画卷，加以自己丰富的幻想来写。没有一定文学功底且对历史有高深研究的作家，是很难写好的。但南山菊做到了，虽然做的不是十全十美，起码，是优秀的，或者保守一点儿说，是及格的。
　　
　　南山菊笔下的历史人物，无论是写男人还是写女人，都不同于小说家那样十分刻意去描述人物的个性。她写的，都是先参阅史书上记载的真实资料，然后加以自己的思想情感，来进行书写。因为散文要求讲究真实，活泼，所以，当有了这些真实的资料后，作者再加以自己的思维与独特的写作风格，古人与今人的对照，自然而然，一篇优秀的历史人物散文就出来了，既真实，又活泼，还能引起读者的共鸣。
　　
　　我们来看她的《悠然南山待陶潜》第四章的第一自然段：“如果不能为官做宰匡扶社稷拯救苍生，起码可以独善其身选择自己的生活方式。在官场边缘徘徊了13年之后，他铁了心做一个农民，哪怕吃苦，心也甘。他在乡村活得很有乐趣，‘方宅七十亩，草屋八九间，榆柳荫后檐，桃李落堂前。’他家门前种植五棵柳树，号称五柳先生，自得其乐，自有一番风雅。”这是作者写东晋诗人陶渊明厌倦官场生活，渴求淡泊名利，高尚清雅的情怀与情操。质朴的现代文文字中，蕴涵了丰富的历史文化。尽管千年过去了，诗人也早已远去，但在作者娴熟的文字中，我们仿佛看到了一位矍瘦清高的老者，坐在篱墙外的柳树下悠闲弹琴。看似寥寥几笔，但这些都是历史的真相。前面我说到南山菊是一个勤奋的人，如果她不勤奋阅读这些历史古书的话，恐怕，即便她有再高的文化，再高的写作天赋，也是无法写出这寥寥数句，且画龙点睛文字出来的。可见，南山菊的勤奋阅读已经超出一般人的勤奋。
　　
　　在《青梅煮酒》这一辑中，作者对笔下的历史人物都作了详细的史书考证后，才开始提笔进行她独特文风的散文创作。十篇文章，篇篇阐述的都含蓄、稳重，把历史人物的命运、性格、思想品质刻画的有血有肉，入木三分。尤其是作者用第一人称和文章中的古人倾吐心中最真实的心声时，尤其亲切，感人。仿佛就是两个人在两座不同的城市夜晚打着长途电话，说着心里话，彼此温暖，彼此慰藉。“又是菊花灿烂时，只是陶翁何在？在这个秋末，我写下一首关于菊花的诗，与陶翁醉饮”（《悠然南山待陶潜》）。多轻柔，多动情，多感人的温暖与伤感啊！
　　
　　虽然说作者笔下的历史人物写的都比较成功，但也存在一定的缺陷，那就是在人物描述时，毕竟是散文，篇幅有限是一方面，其次，人物最关键的还是个性刻画，个性刻画好了，才会给读者带来阅读兴趣，最后，就是写他（她）的奇闻轶事。这些，作者都没有很好的把握尺寸。希望在以后的创作中，多读一些名家的历史散文，并勤下苦工夫多练笔。我们从作者的这些文字中可以判断出，她有可能读过被读者盛赞为“落梅风骨，秋水文章”的散文家白落梅的文章，受到了一定的感染。但是，白落梅毕竟是江南女子，生性骨子里就是柔情细腻如水的，而南山菊是山东人，典型的北方人，骨子里有一股大气、耿直与豪爽，是不能和江南的小家碧玉并论的。
　　
　　偎依在红泥小灶旁，我们边青梅煮酒，赏风花雪月，边谈论古人的闲情轶事，不知不觉，就回到了现实中来。
　　
　　《拈花一笑》十篇散文，是作者让我们还沉浸在为那些红颜薄命的女子和为官清廉，命运却屡屡不得意的诗人悲痛叹息流泪时的一瓶催醒剂。这十篇散文，作者几乎都是写的植物与本人的生活情趣。笔调舒缓，轻松自然。植物是大自然的朋友，是人类的朋友。植物能修身养性，美化自然，美化生活，延续生命。阅读作者的这一辑文章，让我们感受到了生活在这个快节奏物欲横流，根本就没有时间停下脚步来享受生活的乐趣，却在作者文字中真真切切感受到了，是这般的诗意、温馨、浪漫，让人羡慕。也真正悟出了培根的那句名言：生活处处都洋溢着美。其实这个世界不是缺少美，而是缺少了发现美的眼睛。“这样一丛绿，宁静流淌，像清亮山溪汇成的河流，在一片断崖，瀑布一样从容飞下；如一头柔软的秀发，油亮飘逸；如淑女一袭素净的长裙，莲步轻移，步步生香；如喧嚣城市之中，绽开的一朵，祥和禅意之花……”（《守护幸福的绿萝》）。当我们读到这样的文字后，你还会为生活在这个喧嚣的人世抱怨劳累、为自己活着感到枯燥烦恼吗？
　　
　　需要提出的，就是作者在写大自然的山山水水，花花草草时，就彻底放下心中所有的包袱与杂念，像鱼儿在水中自由自在游玩，鸟儿在空中自由自在飞翔般来写，不要写着写着又提到了历史上的某个女子的命运或是身边某个朋友、同事的命运。虽然，我们在写作的时候，难免要借景抒情，但也无须一定要小题大做，非得把远古的历史搬出来大刀阔斧。这样是否显得太“奢华”了呢？同时，也折煞了眼前的真实美景。而且，人物也没有鲜明地刻画出来，从而，就更影响了作品最原始，最质朴的那份自然真实美。之前我就对作者的写景散文提出过建议，并打了一个比方：任何城市都值得人们去旅游，但必须要分季节去。如果是三伏天，相信绝对没有人特意安排假期去武汉避暑，也绝不会在三九天去西藏过冬。虽然这两座城市都有优美的自然风光，但是季节不合适宜，你去了，不仅白白花了钱什么收获都得不到，更重要的是，你的身体会遭受活活的罪孽。这是何苦呢？写景散文亦是如此。
　　
　　著名作家王克楠先生在解读南山菊的部分散文时，取了一个感性与理性并存的题目《一边走着，一边写着》。在这里，我把“一边走着”看成是感性的，把“一边写着”看成是理性的。一个作家，或者说一个作者，他（她）所写的所有文字，都是来源于生活中的所见所闻，还有自己的亲身体验。如果仅凭丰富的幻想，是无法生出这么多灵感的，更何况，灵感也需要来自生活。尤其是散文家和诗人，他（她）总是要读万卷书行万里路，把一路所见到听到的风景及人生百态全部收在大脑里和心里，这是文人的浪漫，是感性的，因为他（她）的行走，让他（她）比普通人更多的感受到了大自然的风光奇丽，同时，也让他们感受到了普天下的人生冷暖。这些在一个作家或是诗人身上体现的是淋漓尽致。因为感性是动态的，无法让一个人安静下来用文字表达，他（她）需要的，是一种静态的思维与空间，把在白天所看见和听见的事物用笔记录下来，于是，黑夜成了他们真正工作的时间。所以，我说“一边走着”是感性，“一边写着”是理性。
　　
　　南山菊也不例外，她同样是“一边走着，一边写着”这样一个作家。看她后面的《行走红尘》、《空山听泉》、《天使之歌》、《他山之石》四辑38篇文章。每篇篇幅都不长，但内容写的都很别致，清雅、温暖、感动。《行走红尘》，写的是人生这些年的起起伏伏，发生在自己身边的一些围城故事，工作、爱情、事业、婚姻、家庭、生活等相关记录。《空山听泉》这一辑，作者似乎彻底放下了人间红尘纷争，置身山水，心若皈依，享受她最羡慕的东晋诗人陶渊明南山下东篱采菊的悠然从容与祥和，也让人想起了盛唐山水诗人王维的诗句“行到水穷尽，坐看云起时”。《天使之歌》，作者写的是在自己工作岗位上每天发生的相关见闻。作者本身的职业是一名护士，护士被人们亲切地称为“白衣天使”。南山菊从事的这一职业是光荣的，神圣的，受人尊重与敬仰的，是至高无上的。去年我家乡县城医院建院六十周年诗歌征文，我用《高山仰止》这个题目为天下所有的医护人员写过一组诗，后来，从事医生和护士的朋友开玩笑说，看了你的这组诗歌后，我才发现原来我从事的这份职业居然有这么高尚、伟大，我从来都不知道，现在我要为自己能拥有这一职业感到荣幸与自豪。南山菊也是千千万万医护人员中最普通的一名护士，但她更有一颗文人敏锐的心，每天在医院，全身穿的都是白色，和针药水打交道、和患者打交道，甚至和生离死别、太平间打交道，和患者一起悲伤着他的悲痛，欢喜着他的欢喜、感动着他的感动。按道理来讲，在这样一种工作环境中生活久了，无论身边发生了再大的事情，对他们来说已是见怪不怪，习以为常了。但南山菊似乎与众不同，她天生注定，未来的人生事业就是做一名护士，同时，老天还要她做一名作家。于是，每天发生在医院，被医护人间看见是再平常不过的事情，她都会一直放在心中久久不忘，等到闲暇的时候，用文字把它们一个个记录下来。一份爱，一份怜、一份忧、一份伤、一份真情、一份感动，更多的，是感恩。我们从她的文字中，真正感受到了，南山菊是一位爱岗敬业，大慈大悲的优秀护士。至于她的《他山之石》这一辑，写的是自己走进文学圈中，遇见的那些和自己有着相同兴趣爱好，以及在文学创作上帮助过她写作的人，一份友情留念与感恩报答。文章写的真诚、亲切，如阳光温暖照耀，泉水清澈流动在读者的心田。
　　
　　第七辑《古体诗》，我这个人不擅长写古诗。那些平仄、格律、对仗等等一系列严格规律，太伤脑筋。我在写的时候，不仅仅要对着词谱来看，还要绞尽脑汁想这句诗或是词的意境，该用什么样的句子来表达，想了老半天，终于写了一句出来，结果被那些擅长古诗词的人给全部否定。所以，南山菊这一辑古体诗，我只能说她的韵味与意境写的不错外，其他的，不发表任何意见，也无法发表意见。在此，深表歉意。最后一辑《现代诗歌》，我简单地说几句，综观她前面的散文来论，我个人感觉，南山菊的现代诗歌写的要比她的散文好，如果执意要写散文的话，我甚至认为，她写杂文可能更强过写散文。因为具有山东人耿直豪爽性格的南山菊，在她骨子里面本身就具有一种男人的性格，倔强好强，说的不好听一点儿，还有点儿叛逆。所以，如果她写杂文，批判性杂文，一定写的很犀利，很成功。但看了她写的现代诗歌后，我不得不惊讶，她的现代诗写的相当好，节奏与力度的火候掌握的非常到位，在意境上，也很空灵，断字断句断行把握的也比较准，语言干净明了，不拖泥带水。甚至，她写诗很喜欢用倒叙的手法来写，这样更给阅读的人一种欣然。她的诗歌都属于短小精悍性的，干脆利落的意韵，读起来回味悠长。我对她的现代诗做了这样一个比喻；三月青石板上缓缓流动的溪水。同时，她的诗歌也让我想起了前年在广东作家协会参加网络文学探讨时，羊城晚报副刊部的一名副主编说了这么一句耐人寻味的话，他说：两句诗，凝聚世界文学五万年。由此可见，诗歌的艺术与境界是多么的高啊。南山菊，如果能在诗歌领域上继续努力，不断摸索与探讨、并不断学习的话，相信在未来的风景中，诗歌有她一片明亮的天地。
　　
　　无论是写散文、还是写诗歌，南山菊都写的都很质朴、纯粹，不沾一丝杂念，不染一丝尘埃，用端正的态度写，用真诚的心写，运用了人们常说的我手写我心。这样的作者，虽然文章还有不成熟的地方，甚至说还显得有些幼嫩，但她已经大胆迈出了艰难的第一步，相信在后期的创作中，会日益丰满成熟起来。也正如她自己说的，这是我的第一本文集。任何人做任何事，都有第一次，任何人的第一次，几乎都做的不怎么成功，但只要敢大胆迈出第一步，下一次，就会发生意想不到的收获，以后，就变的真正成熟起来。
　　
　　中国作家刘宾雁在谈到我为什么要写作这一问题时，说了这么一句话：写作的目的，起先是朦胧的，三十岁以后，自觉起来了，想拔开生活中的迷雾，使似是而非或似非而是的东西出其真相，说一些别人没有说过的话。最终，使好人生活的愉快些，叫坏人不得安宁。现代著名童话作家叶圣陶对肖复兴也说过一句话：“要想成为真正的作家，就必须精通中国历史乃至世界历史，更重要的，要滚瓜烂熟地把中国历代王朝表以及建立与灭亡的时间背诵下来，否则，你就成不了真正的作家。”南山菊，对于叶圣陶说的话，我感觉她已经做到了，虽然还没有成为真正的著名作家，但她正在努力中追赶、前进，而且，她现在的年龄，正是在而立与不惑的中间，也运用到了刘宾雁说的话“自觉起来了”。于是，我也借助作家省斋的话献给南山菊：在文学的天地间，你是未来的风景。
　　
　　写完评论，我再次拈起书桌上这本精美的文集《开在心田的花儿》，细细看着书皮，微笑。虽然现在还是寒冬，但窗外阳光灿烂，南方也不是太冷。冥冥幻觉中，我仿佛看见了春天的叶绿花红，听见了石板上的流水声与林间鸟儿的欢叫声。想起了王维（作者有待考证）的诗歌《画》里面的句子“春去花还在，人来鸟不惊”。在这本书中，我发现自己的笑容像一缕田野上的绿风，轻轻悠然。
　　
　　祝福南山菊，期待你的第二本文集早日面世。
　　
　　2013年1月22日-23日
　　        于广州白云

        ———我谨保证我是此作品的作者，同意将此作品发表于中财论坛。并保证，在此之前不存在任何限制发表之情形，否则本人愿承担一切法律责任。谨授权浙江中财招商投资集团有限公司全权代表本作品的发表和转载等相关事宜，未经浙江中财招商投资有限公司授权，其它媒体一律不得转载。

[ 本帖最后由 高骏森 于 2013-1-25 00:52 编辑 ]

高骏森

原帖由 从容 于 2013-1-28 18:11 发表
细细阅读了，感动于真诚友好的评论。

谢谢！辛苦了！

从容

细细阅读了，感动于真诚友好的评论。

高骏森

原帖由 剑鸿 于 2013-1-27 20:06 发表
这样的读评是用心的，坦诚的，欣赏俊森的对待文友认真负责的态度。祝福南山菊，祝福俊森。

问好剑版。里面有错别字。

高骏森

原帖由 欣欣向荣 于 2013-1-27 18:41 发表
散文是所有文学体裁中范围最广的，形式也是最活泼的。但要写好一篇有质量有影响力的散文出来，却不是一件容易的事情。它虽然被称为散文，但在写作的时候，却要注意到它即要散（形式活泼），又不能乱（主题中心要靠拢 ...

问好欣欣向荣文友，感谢您的支持与鼓励！

剑鸿

这样的读评是用心的，坦诚的，欣赏俊森的对待文友认真负责的态度。祝福南山菊，祝福俊森。

欣欣向荣

散文是所有文学体裁中范围最广的，形式也是最活泼的。但要写好一篇有质量有影响力的散文出来，却不是一件容易的事情。它虽然被称为散文，但在写作的时候，却要注意到它即要散（形式活泼），又不能乱（主题中心要靠拢），这就像我们日常生活中煎鸡蛋一样，即要保证鸡蛋在油锅里被煎的均匀、不焦，又要保证在翻的时候，不能有丝毫的破损。让一般人来做，肯定是做不到两全其美的，既是能做到，难度也相当大，必须小心了又小心。散文写作，也是同样道理。
　　
没有拜读过南山菊朋友的书籍，但是骏森朋友的文章让我了解了书的内容

学习朴实的文章并问好

高迎春

原帖由 南山菊 于 2013-1-27 15:59 发表
高老师分析得很有道理。
您说的那一串名字中，我觉得还漏掉两个，一个是刘梅花，一个是苏飞花。别的我就不知道了。我刚来的时候，苏老师还指导过我呢。此外，偶然的机会我看了刘梅花的一个报道，对此人很佩服。写文 ...

对了，中财散文集的消息还是我告诉刘梅花的呢，问清地址发给论坛管理然后她才收到了文集。

高骏森

原帖由 南山菊 于 2013-1-27 15:59 发表
高老师分析得很有道理。
您说的那一串名字中，我觉得还漏掉两个，一个是刘梅花，一个是苏飞花。别的我就不知道了。我刚来的时候，苏老师还指导过我呢。此外，偶然的机会我看了刘梅花的一个报道，对此人很佩服。写文 ...

哈哈。我还知道冰心、林徽因、毕淑敏。

南山菊

高老师分析得很有道理。
您说的那一串名字中，我觉得还漏掉两个，一个是刘梅花，一个是苏飞花。别的我就不知道了。我刚来的时候，苏老师还指导过我呢。此外，偶然的机会我看了刘梅花的一个报道，对此人很佩服。写文字的女子还有一个新疆的叫做夏爱华，也非常好。这个人也非常坚强。这些女子都很棒。
世界很大，也很小。看到这样的人与文，都是一种幸福。

高迎春

原帖由 南山菊 于 2013-1-27 12:44 发表
中财这个现象我也发现了。
高老师说的这一群才女，这其中我只认识两个。
这些人，有的人可能还在，有的人彻底走了。
不知道什么原因。

我在火鸟论坛是管理员，哪儿冷清的令人窒息，所以我也就不肯去打理园子了。人的情绪是会变化的，玩的不开心了或者写的东西少了或者工作忙了，可能都是走的原因。

高骏森

原帖由 南山菊 于 2013-1-27 12:47 发表
出来混的，总归要还的。或早或晚，或者这种方式，或者那种。
我来了不到三年，看惯了人情冷暖。
其实，文学论坛，也是个小社会。
有时候看看，也觉得很有意思。
谢谢你。


我也是不喜欢“欠”任何人。
宁可 ...

开开玩笑，别当真。这句话我最早听见的是从履泽口中出来的，在这里借用了一下。

高骏森

原帖由 高迎春 于 2013-1-27 12:23 发表
白落梅、西溪、言子、若荷、冷晰子、李修玲、赵晓梅、扁舟一叶、雨夜昙花、清风盈袖、清茗、林丽霞，曾经都是春夜听雨散文版的才女呢，可惜她们大多不来了。祝福你一路顺风，过个吉祥如意年！

原来这里藏了这么多才女加美女呀。我知道里面的好几个，还有一个跟我在联系。呵呵。
   谢谢高老师，也提前祝您新春快乐！

高骏森

原帖由 冷若秋水 于 2013-1-27 10:56 发表
用心的读评，要用心体会。如这篇文字的题目，春去花还在，馨香至永远！问候骏森，祝好！

哦，秋水老师您来了，来了我就开心。谢谢您阅帖，非常非常感动！
   天气寒冷，保重身体！

高骏森

原帖由 从容 于 2013-1-27 09:16 发表
先提读，问候。

还发两遍呀，呵呵。问好！