简议古诗词中的非线性色彩美

欲识黄花

简议古诗词中的非线性色彩美   
    我国自古有“诗中有画”之说，虽然诗歌不能像绘画那样直观地再现色彩，但可以通过语言的描写、表情的烘托，唤起读者相应的联想和体验，展示出一幅幅多彩画卷的意境。例如：
　　　1.诗人通过多种色彩的组合给诗歌带来了浓郁的画意。“两个黄鹂呜翠柳，一行白鹭上青天”，黄、翠、白、青四种颜色，点缀得错落有致；而且由点到线，向着无垠的空间延伸。这里，明丽的色彩组合，绘出了诗人舒展开阔的心境。
　　　2.诗人通过鲜明的色彩对比，来增加感情的浓度。白居易回忆江南春色：“日出江花红胜火，春采江水绿如蓝。”杨万里赞美西湖荷花风韵：“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”这些佳句都是用鲜明的对比色，使画面显得十分绚丽，使情感表现得明朗而热烈。这种“着色的情感”，具有绘画的鲜明性和直观感，增强了诗歌意境的感染力，达到“诗中有画，画中有诗”的完美境界。     
   3.诗人还善用色彩的暗地对比，初看似不觉得，一加玩味，就感到富有含蓄的画意。杜甫的“野径云俱黑，江船火独明”，李贺的“黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开”，都是先用大块黑色，用暗色调作底色，又用亮光点染，色调明暗差别很大，构成一幅色调分明的画面。
    4.诗人用色有时还不局限于一句一联，所写诗词全篇用色，色彩意境则更加丰富与开阅。岑参《白雪歌送武判官归京》中“北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开”，一开始使出人意料地用洁白的梨花比喻落在树上的积雪，生动地勾画出塞外八月飞雪的奇景。接着又以空旷荒凉的塞外、乌云沉沉的天空、纷纷扬扬的白雪构成了送别的背景。“纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻”，在一片银白的世界中，诗人特弗1描绘了那面鲜艳的红旗。在整个背景和个别事物的映衬上，在色彩的调配上，是那么美丽而又和谐，真是“独树一帜”。全诗展现出一幅色彩鲜明、奇异壮伟的边塞图景。
    5.有时诗人不用复色搭配，而是追求单一色调深浅浓淡的变化之韵调，从而，浸润情感，收到很好的抒情效果。“儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻”(杨万里《宿新市徐公店》)，淡黄深黄相互对衬，蝴蝶和花融为一体，表达了诗人的喜爱之情。   
     6.还有的诗不用直接表示色彩的词语，而使各种景物巧妙组合，形成色调多彩之没。北朝民歌《敕勒歌》：“敕勒川，阴山下，天似穹庐，笼盖四野。天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。”苍天、草原、牛羊，这些具有不同色彩的形象构成了一幅苍茫的画面。再如：“大漠孤烟直，长河落日圆”，不用直接表示色彩的词语，各种景物巧妙组合，形成色调之美。广阔无垠的大漠黄沙漫漫，橘红色的夕阳辉映着闪着白光的河水，一缕白色的烽烟直上高空。雄浑寥廓的边塞风光如在眼前。   
    结论：我国古典诗词中的色彩饱蘸着诗人的感情与高超的艺术手法，产生了神奇的艺术魅力。它已超越了单一写景客观的效果，展现出一种丰富多彩的意境，从而成为表现社会与人复杂状态与丰富思想感情的独特抒情手段。因而，从色彩的角度来更深层地认识与欣赏我国古典诗歌，对我们现代古诗歌的创作具有深刻的借鉴意义了。

文佳

诗歌属于诗人，诗人源于生活，生活多彩才精彩，精彩为文字再现，文字需要润色，才诱人。欣赏欲识黄花精彩的讲解！辛苦了！谢谢你！