书法的魔力

雨兰

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书法的魔力



    本来这篇文章，题目是想写“书法的魅力”的，一落笔还是写成了“书法的魔力”，是啊，书法不仅有无穷的魅力，更有无穷的魔力，几千年来，吸引了多少人为她着魔，为她倾倒，为她痴迷，为她癫狂……

    想当初，仓颉他老人家造字成功的时候，那一天白日竟然下粟如雨，晚上听到鬼在哭嚎。天为什么下粟如雨呢？因为仓颉造成了文字，可用来传达心意、记载事情，自然值得大贺特贺。鬼为什么要哭呢？因为有了文字，民智日开，民德日离，欺伪狡诈、争夺杀戮由此而生，天下从此永无太平日子，连鬼也不得安宁，所以鬼，当然要哭了。

     传说故事当然是爱多事的后人附加上去的，可以付之一笑，不过笑后琢磨琢磨，倒也颇是那么回事。

    不过仓颉老先生造字的时候，大约没有想到，他造出的那一个个汉字，一代代延续发展下来，成为博大深厚、源远流长的书法艺术，而这书法艺术，又如此意蕴无穷、魔力飞扬。同样一个汉字，在金文、甲骨文里，是一种古雅温厚的模样；在隶书里，是一种端庄优雅的姿态；在魏碑里，是一种静穆安然的美；在蝇头小楷里，是一种细密、秀雅的心迹；在行书里，是一种洒脱飘逸的身影；在草书里，是一种飞扬飘忽的神韵与神采……

    同样一个汉字，不同的书法家书写，又有了不同的形态、不同的情味、不同的气息、不同的格调。有的书法家写得醇雅温厚、平和中正；有的书法家写得狂放不羁、险象横生；有的书法家写得风姿绰约、妩媚潇洒；有的书法家写得振迅天真、朴厚丰茂；有的书法家写得含蓄沉稳、丰美内敛；有的书法家写得清寂高古、浑然莽苍。就说“之”这个字，笔画够简单了吧，就那么三画。可人家王羲之老先生在《兰亭序》里写了二十六次，二十六个“之”字，不仅硬是不带重样儿的，而且字字神采飞扬，之之美妙绝伦。

    翻翻古今那些论说书法的理论文章，又给了书法多少美妙深邃、精彩绝伦的赞誉与形容！
即使是汉字里的一点一画，也都有很美妙的说道。“点画如高峰坠石，磕磕然实如崩也；横画如千里阵云，隐隐然其实有形；竖画如万岁枯藤；撇画如陆断犀象；捺画如崩浪雷奔；斜勾如百钧弩发；横折如劲弩筋节；每为一字，各象其形，斯造妙矣，书道毕矣。”据说这是卫夫人教授王羲之书法时说的。真伪且不说，说得可真是美妙。一个个譬喻，极尽想象之丰美，也极尽妥贴。

    古人为什么说书法是余事，是雕虫小技，仔细思虑，其实都是富有深意的，并不是轻视书法的意思。书法厚积薄发，是生活阅历文化的积淀，一幅书法作品里有阅世的洞见，更能见性情，见情趣，见文心，见修养，见精神，见气度，见万象。

    书法虽是余事、是雕虫小技，一笔一划里却包含着大道，自有乾坤。汉代的丞相萧何可谓是中国书法史上把兵法引入书法的第一人。他在《论书势》中说：“夫书势法，犹若登阵，变通并在腕前，文武遗于笔下，出没须有倚伏，开阖籍于阴阳。”看来丞相就是丞相，丞相肚里能撑船，叱咤风云，纵横阖捭，视野自然不同文人凡夫，把书法用笔也能上升到一个高度，把书法的笔势、笔法、用笔等比作登阵作战、调兵遣将。譬喻新奇，也精妙绝伦。

     王羲之经常被称为王右军，因为他曾经担任过“右军将军”， 虽说他这个右军将军是个衔，也就是个虚职，并没有真正领军打仗，但并不妨碍他论说书法时拿着将军说事。他在《书论》中说：“下笔不用急，故须迟，何也？笔是将军，故须迟重。”王羲之把笔比作指挥作战的将军倒也是独到。想想，战场上将军一个命令，那可是关系到战争胜败、人之生死，甚至是国之存亡。而挥毫作书，则是笔一落纸，墨便成形，字的生命不可改变。因此，书写者下笔，要像将军发布作战命令一样，审时度势，慎之又慎，不可操之过急，但又要果决利落，不能犹犹豫豫、拖泥带水。

    项穆如此论书：“人之于书，得心应手，千形万状不过曰中和。曰肥。曰瘦而已。若书宜长短合度，轻重协衡，阴阳得宜，刚柔互济，犹世之论相者不肥不瘦。不长不短为端美也。”唐代书法家张旭在谈到用笔时说：“孤篷自振，惊沙坐飞，余思而为书，而得奇怪。”楷书写得骨气铮铮的柳公权曾用以“笔谏”：心正则笔正。宋代诗词大家、书画鉴赏家姜白石说得更美妙，他把书法的笔画比作人体的各部分：“点，要如顾盼有神之眉目；横竖，要如匀正之骨骼；撇捺，要如伸缩有度之手足；要如行走之步履。”清代书法家朱和羹说：“能如秋鹰搏兔，碧落摩空，目光四射，用笔之法得之矣。”书家、评论家各有妙喻，各有美妙的体悟，道出了书法的种种美，种种滋味、韵味，以及种种魅力所在。

    书法的魔力究竟有多大？从一些书家一生孜孜于书法中就足以管窥一斑了。颜真卿被人称为颜鲁公，是刚烈耿直的忠臣，他早年就痴迷于书法，勤学苦练不辍，还曾经两次辞官拜师学书艺，后来得遇张旭传授笔法，自己又精心体悟，学书法者人人皆知的书法术语“屋漏痕”就出自于颜真卿，终于在书法上别开生面，成就独到的“颜体”风范，。宋代的米芾，天资高妙，用功勤奋，大年初一也忘不了展纸磨墨，写上几纸。王铎的晚年，特别是在被打入贰臣册之后，是他精神上最不堪的几年，精神几近崩溃。能够支撑着他让熬下去的，除了在酒精的麻醉里放浪形骸、自我摧残，最关键的就是书法这精神砥柱，他对书法艺术的迷恋，让他从中获得精神的快慰和灵魂的高蹈，从而书艺越来越精纯，越来越卓然不群，成为书法史上又一巍峨高峰。

    书道沧桑，古质今妍，书风更迭。魏晋以来，代有书法英才高士，如群星闪烁，辉耀于书法史册上，这，更是书法魔力的一个印证。

    书法艺术古老又年轻，幅幅作品里，有书写者的智慧在里面，有书写者的精神品格在里面，亦有书写者的心路沧桑在里面，更有书写者的烂漫风骨在里面。即使是时至今日，书法并没有像一些人所说的式微，依然焕发着熠熠神采，传递着神秘悠远的气息，也依然吸引着愈来愈多的人，孜孜于砚边笔耕墨舞，沉醉于墨韵书心之中，解析梳理法帖内蕴，探究古人书法大道，探索新的笔墨技法和表现、表达方式，写出才情学识，写出新鲜的美感，写出时代的风尚，写出天地大美。书法家书写的是自我，也是一个时代的风尚、风范、风骨。

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[ 本帖最后由 雨兰 于 2014-1-19 20:23 编辑 ]

芳菲

中国书法里确实确实是有魅力有魔力的。我的家里挂着一幅天涯若比邻，是离开南京前一个80来岁的著名的书法家书赠的。优美豪放，我和老公都特别珍贵，把它挂在书房最显眼的位置。

雨兰

原帖由 敬一兵 于 2014-1-20 16:34 发表
这篇文章富有厚实的底蕴，欣赏并问好。

谢谢美评，小年好！

雨兰

原帖由 清风盈袖 于 2014-1-20 10:34 发表
紧紧围绕主题，把所要叙述的宗旨传送得透彻清晰。舒缓有度的节奏，文辞芬芳，笔风沉稳，诗情流动。

谢谢美评，小年开心！

雨兰

原帖由 木门长子 于 2014-1-20 10:25 发表
中华文字常用者五千，但每一个字却有每一个的精彩和神韵，此韵在于后世人的悟与修，也在于后世人的痴与恋。书法恰如神功，可以寓美感与文字于一身，让人眼前生辉，心中有想，遐思万缕，溢溢生香。此中大美，唯有炎黄 ...

谢谢美评，小年好！

雨兰

原帖由 张小刚 于 2014-1-19 20:39 发表
问候雨兰老师，老师是德州人吗？

问好，我不在德州。

凌云昕

我也喜欢书法，学习了。。

木门长子

http://www.672100.cn/news/bencandy-htm-fid-65-id-9132.html

此一篇倒也转得快，问好。

房子

雨兰对书法研习之深之广之精透，可见多么用心。从这些对书法探究的文字中，领略了书法所蕴藉的丰厚内涵。
问好雨兰。

李兴文

汉字书艺，底蕴深厚。“书画合一”、“书画同源”这些说法也许道出了汉字成为平面造型艺术主要载体和材料基质的个中真谛。
欣赏新作，即颂冬安！

刘彦林

也欣赏过王老师的书法呢。

敬一兵

这篇文章富有厚实的底蕴，欣赏并问好。

清风盈袖

紧紧围绕主题，把所要叙述的宗旨传送得透彻清晰。舒缓有度的节奏，文辞芬芳，笔风沉稳，诗情流动。

木门长子

中华文字常用者五千，但每一个字却有每一个的精彩和神韵，此韵在于后世人的悟与修，也在于后世人的痴与恋。书法恰如神功，可以寓美感与文字于一身，让人眼前生辉，心中有想，遐思万缕，溢溢生香。此中大美，唯有炎黄人能懂，此中真味也唯有华夏人知。洋洋小文，很见力道。

张小刚

问候雨兰老师，老师是德州人吗？