[原创]也谈艺术与生活问题

lqm407 · 发表于 2006-2-19 10:00

　　　　　　　　　　　也谈艺术与生活问题

　　　　　　　　　　　　　　lqm407

　　看着武峻岭先生和黑雪先生的文章，忽然对艺术与生活的话题也产生了兴趣，忍不住想说上这么几句，热闹热闹咱们的论坛。

　　艺术与生活究竟是什么关系呢？多年来好象是一边倒。很多作家反复唠叨着：生活很重要；没有生活就没有艺术；生活是艺术之母……。自从毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》发表以后，中国的作家就更是异口同声。

　　于是，老一辈的作家经常对习作者谆谆教导：要深入生活，要有积累，要反映火热的“三大革命运动”……他们还经常举例：浩然的农村生活积累深厚，他作品里有这样一个情节：一头驴子过桥，蹄子夹在小桥的木板缝里出不来了。老作家问：如没有农村生活，能想象出这么个情节吗？

　　他们讲得煞有介事，但我向来不同意这种说法。

　　我曾在心里反驳说：驴子过桥的细节完全能够想得出来。你说浩然对农村生活的积累多，写出了许多农村题材的作品。但现在看来，浩然的好多作品是建立在虚假基础之上的。其实，上世纪五六十年代的农村并没有那么多的阶级斗争，浩然作品中的“阶级敌人”都是作家为了适应“主旋律”编造出来的。如果讲生活，你就应该反映当时农村的真实情况。三面红旗、人民公社、三年饥饿，中国农民的生活情况怎样，那么真实的事情你浩然在作品中反映出了吗？所以，生活并没有给浩然带来作品真实。

　　当然，中国很多很多的作家与浩然的情况相差无几。就是那些反映抗日战争、解放战争、抗美援朝的好多作品，也是不“真实”的，是与客观情况反差很大的。

　　我们知道，普希金从来没有到过西班牙和英国，但他凭直觉写出了他十分出色的描写西班牙的诗篇。他描写的英国，比好多英国作家写出的作品更好；巴尔扎克写了一百多部长篇小说，差不多半生都在忙忙碌碌地写作着，他哪有时间去深入生活呢？
　
　　我们这个地方有很多写小说和报告文学的人，可这个县却没有一个能写出有影响的作品。那一年，从北京来了个叫沙青的作家，只三两天的功夫，写出了一篇叫《依稀大地湾》的报告文学，《十月》发了，影响很大。过后，这个县上的作家们都说，那些事情我们都一清二楚，可我们谁都没有想到写它。

　　我们还看到：没有经历过战争的人能够写出战争小说；没有看见过大海的人能写出大海；没有妓女生活实践的人也能够写活妓女。诚如黑雪所说：苏童、孙甘露、格非等人写的作品就是没有经历的，但写得很好。也许除了个别的细节不太“真实”外，高明的作家一般都能将故事及人物写得合情合理甚至动人心弦。

　　这样一分析，“生活”的含意是什么就成了问题。

　　那么究竟什么是生活呢？我认为，应该说：“生活”就是我们的生存环境。每一个人无时无刻都是在生活中“生活”着。种田是生活，做工是生活，坐办公室是生活，上学是生活，就是侃大山、打麻将也是生活。生活的基本知识和认识是人人都有的，就是没有经历过的事情，也能够经过合理的推测想象出来。不能说只有挥铁锤、担大粪才叫“深入生活”。另外，一个人的生活范围任何时候只能是“小天地”。

　　那么，文艺创作主要靠什么呢？我认为，除了基本的写作能力、勤奋等因素外，主要靠想象。只有思维从生活的“小天地”中冲出来，飞翔到想象这个“大天地”中去，才有可能写出好的作品。文学作品一般都是作者在基本生活知识的基础上想象虚构出来的。当然虚构得像不像就要看作家的本事了。

　　荣格说：“人类心理是孕育一切科学与艺术的母胎。”

　　孙津先生也说：文艺不是现实生活的反映。文艺活动作为观念的活动，它的本体存在性质是建筑在反映论的基础之上的，但是这种存在性质的具体含义，却只在于它的主观性。文艺创作既不是模仿自然，也不是再现现实，它表现为人在创作和欣赏的过程中的一种主观要求。

　　按我的说法，想象中还需要有一种非常重要的心理因素和思维，对此我暂时起名为“艺术的变态心理”和“艺术变态思维”。这是必不可少的。但这个问题比较敏感，也比较复杂，在这里我就不再多说了。

---------我谨保证我是此作品的作者，同意将此作品发表于中财论坛。并保证，在此之前不存在任何限制发表之情形，否则本人愿承担一切法律责任。谨授权浙江中财招商投资集团有限公司全权负责本作品的发表和转载等相关事宜，未经浙江中财招商投资集团有限公司授权，其他媒体一律不得转载。

许也 · 发表于 2006-2-19 10:16

　　我们知道，普希金从来没有到过西班牙和英国，但他凭直觉写出了他十分出色的描写西班牙的诗篇。他描写的英国，比好多英国作家写出的作品更好；巴尔扎克写了一百多部长篇小说，差不多半生都在忙忙碌碌地写作着，他哪有时间去深入生活呢？

我也说几句：1。生活是唯一的创作源泉，没有生活体验肯定写不出来。

2。有些没有直接生活的作家，如三毛她的作品所反映的内容许多也是没有亲自体验的。但是，只要有类似的体验就可以写作，而且这种写作可能更为真实，因为必须抓住生活的实质才能触类旁通的去写自身圈外的事情。

3。间接的感受也很重要，作者还可以听闻、阅读来想象力发挥……

安永红 · 发表于 2006-2-19 13:52

最初由许也发表
　　我们知道，普希金从来没有到过西班牙和英国，但他凭直觉写出了他十分出色的描写西班牙的诗篇。他描写的英国，比好多英国作家写出的作品更好；巴尔扎克写了一百多部长篇小说，差不多半生都在忙忙碌碌地写作着，他...

永红听君一席话，受益非浅！

武俊岭 · 发表于 2006-2-19 16:47

看了,想说三点.
1\浩然之类作家之所以虚假,是因为他们与真正的现实主义无缘.
2\赞同想象说,但这想象须源自强健的大脑.卡夫卡一生阅历简单,但他胸有丘壑.这与他的思考密不可分.
3\作家大致可分为体验型与想象型两种.如果体验既多,知识又丰富的话,就更厉害了.像英国之弥尔顿.不过,像这类人也少.他们心雄万夫,立志要成为一时代博学者之一.

渭水河 · 发表于 2006-2-19 17:10

艺术和生活好话题，在生活中寻找艺术。在艺术中体现生活。

冷眼看 · 发表于 2006-2-19 23:15

我认为，深入生活有必要，广泛阅读也不可少，不然，不可能成为胸有丘壑的作家。

武俊岭 · 发表于 2006-2-20 08:24

想象固然重要，但能走出书斋时，还是要去走一走的好。

牧文老树 · 发表于 2006-2-20 08:45

原来听得最多的一句话，艺术来源于生活而高于生活。

黑雪 · 发表于 2006-2-20 23:05

我我痛切感到深入生活,接受群众教育的观点直接导致中国当代文学的机械传声倾向和道德说教的鄙俗气质,看看卡夫卡,博尔荷斯,艺术体验个思想深度,尤其小说观念,对我们是深刻的教训,还有福柯拉,一生没有走出家乡“邮票大”的地域，可他写出了伟大的作品，赞同４０７

lqm407 · 发表于 2006-2-20 23:28

最初由许也发表
　　我们知道，普希金从来没有到过西班牙和英国，但他凭直觉写出了他十分出色的描写西班牙的诗篇。他描写的英国，比好多英国作家写出的作品更好；巴尔扎克写了一百多部长篇小说，差不多半生都在忙忙碌碌地写作着，他...

　　谢谢许斑竹的认真阅读。
　　

lqm407 · 发表于 2006-2-20 23:29

最初由安永红发表
[QUOTE]最初由许也发表
　　我们知道，普希金从来没有到过西班牙和英国，但他凭直觉写出了他十分出色的描写西班牙的诗篇。他描写的英国，比好多英国作家写出的作品更好；巴尔扎克写了一百多部长篇小说?..

感谢。
问候老乡。

lqm407 · 发表于 2006-2-20 23:33

最初由渭水河发表
艺术和生活好话题，在生活中寻找艺术。在艺术中体现生活。

谢谢渭水河。也喜欢你的作品。

lqm407 · 发表于 2006-2-20 23:37

最初由冷眼看发表
我认为，深入生活有必要，广泛阅读也不可少，不然，不可能成为胸有丘壑的作家。

　　你说得对。我认为能够深入“生活”，看到的尽量多一点当然很好，但有时却做不到这一点。许多故事是听到的、读到的、想出来的，很少是看到的。一般的生活常识人人都有，一个高明的作家写作时往往会在头脑中“冒”出好多故事来，“编”出许多情节来。写历史小说是这样，写现代小说也是这样。
　　谢谢冷斑竹。

lqm407 · 发表于 2006-2-20 23:38

最初由武俊岭发表
想象固然重要，但能走出书斋时，还是要去走一走的好。

同意你的观点。

lqm407 · 发表于 2006-2-20 23:39

最初由牧文老树发表
原来听得最多的一句话，艺术来源于生活而高于生活。

确实，这是常说的一句话。我的文章有些“离经叛道”了。哈哈！

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