怎样才能写好歌词

老于

                    怎样才能写好歌词
标题
      不好的标题陈腐，空洞，逻辑混乱，不知所云。
      如果你写的歌词要让人看，希望它能被谱曲、演绎，那么，就不要偷懒，一定要在标题上动动脑筋。
      标题多从歌词的主题，线索，所刻画的对象，所写的事件，所歌颂的精神，等等中提炼而来。
      标题应准确，鲜明，有神，引人入胜，画龙点睛，要切合内容。

主题
      歌词的主题也可以称之为歌词的主题思想，它是歌词的中心思想，反映歌词的主体内容，是歌词的核心。
      主题体现歌词作者的主要意图，通过歌词所选用的材料表达出来，贯穿全歌词。
      没有主题，不成其为歌词。
      好主题有好的挖掘点。

解题
      解题要妙，平淡无奇的解题容易让人觉得索然无味。
      标题若平淡，解题则不宜再平淡。
      解题是解主题，不一定是解标题。
      解题应全面考虑，找出亮点，也就是要找出可挖掘点，并且要在可挖掘点中作选择。

关键词
      好歌词一般都是可以找到关键词的，不过，有些关键词是隐性的。
      关键词若是一组词，那么，它们之间应有逻辑关系。
      缺乏关键词，歌词容易让人感觉无骨。

材料
      材料要围绕主题，反映主题，无关的材料不能要。
      材料对主题的作用有大有小，歌词不是长篇大论，字数不宜太多，要选用材料。
      材料有同质与异质之分，有相生也有相克，风马牛不相及的材料不宜放在一起。

创意
      字词的创意在于新，新而不刻意，贵乎自然。
      硬造字词不是创意，打破语法规则不是不可以，但是如果破得不妙，就不如不破。
      画面、场景、线索等等都是可以创意的，成功的创意让人耳目一新，同时也会觉得它是妥帖的。
      偏离主题的创意是失败。

脉络
      脉络是歌词内容的布局及其条理。
      有脉络有安排，才不会显得东拉西扯。
      有脉络，歌词看起来会是清晰的。
      脉络服务于主题。

开篇
      开篇就能吸引人，至少说明第一步是成功的。
      开篇平，后面不应一直平下去。
      所谓平，可以理解为平淡无奇。
      开篇确实很重要，但它不是全歌词的重心，更重要的一般在于副歌部分，否则歌词容易后继乏力，头重脚轻，让读者（听众）失望。

落点  
      落点可以理解为行文的归结点，一段歌词总要有个目的，对于歌词的某一段，落点可以是其中的一字一词，更常见的是其中一句，并且多是段尾句。
      对于歌词的某一段，其他句子应当是因落点句而写。
      如果第一句往东，第二句往西，第三句往南，那么，第四句却落在北，是不是有点不可思议？

呼应  
      有呼有应，更显得一气贯通，首尾相顾，整体感强。
      呼应可以是为了让受众更加集中关注主题，从而进入歌词，受到感染。
      呼应可以是句与句，也可以是段与段。
      呼应也要自然。

点题
       所谓画龙点睛，整体来看，妙与不妙，全在于此
       若无绝妙构思，还是早一点让受众知道主题是什么为好，省得他听了半天，还不知所云

节奏
      起伏跌宕，抑扬顿挫，歌词的节奏是有规律的运动形式，有反复，有对应，前后连贯。
      字音有阴阳上去之分，词、句有长短之别，文字有色彩，情感有起伏，皆成节奏。

依据
      无论说理还是抒情，都要有依据，不要发无端感慨。
      歌词情感的推进要有安排，一般在主歌部分作铺垫。
      如果是叙事说理歌曲，可以在主歌部分作些交待，为副歌打基础。

场景
      场景可以是设身处地，借以展开歌词的内容；也可以是表现和烘托歌词情绪的画面。
      若是一组画面，那么，画面应各有其表述点，相互之间应有联系，整组画面应有活的灵魂，不能为画而画。

依托
      状物抒情，寓情于景，想要表达的和所依托的须一致，不能强行嫁接，乱联系。
      以我观物，物皆著我色彩，而这色彩，应和主题是一致的。


逻辑
      抒情、叙事、说理，都要有逻辑。如果逻辑混乱，就什么也说不清。
      因果、转折、并列、递进，都是可以让歌词增色的。

气质  
      字词句子都是有气的，灵气、仙气、霸气、王气、秀气、傻气、俗气、死气，上气不接下气，等等，不一而足。
      歌词文字的气质正如人们穿衣戴帽，要选择适用，要根据主题和内容选择句式和语言风格。

文辞
      文辞也让歌词分高下，煮水型与华丽型都可以有上品。
      好文字是闪光的，闪光处在于思想，在于创意，而不在于文字是常用或是生僻。
      错别字、病句让歌词的文学性打折扣，甚至让人哭笑不得。

境界
      此所谓境界，指歌词的艺术高度。
      与主题的高度显著相关，如果想要表述的，本来就尽人皆知，毫无新意，也没有深度可言，效果不会好。
      歌词的记忆点，与境界（或者说是挖掘的深度）直接关联。
      陈词滥调，出不了境界的歌词，即使让好的作曲者、好的歌手为之增色、壮行，勉力宣传，有时也能够制造出一段虚假繁荣，可是，听众很快就会淡化他们的热情，对这样的歌曲弃之不顾。这也是红袖歌词论坛长期以来，文学性与音乐性并重的重要原因。
      如果一首作品，真能不被淹没，都是主题和境界有过人之处，常人不能及的。

那永恒

写得好。若展开，可以写本书了。

麟子

论述很有精到之处。虽系抽象理论，人所共知，可贵在又一次摧枯拉朽！

翠袖倚修竹

确实应该好好读读，学习！谢谢老师分享，辛苦了！

邱天

任何文体都是相通的，小说、散文、诗歌、诗词、歌曲……都有共性，如作者以上所言都缺一不可。而歌曲中的歌词，因为要二次创作（即谱曲），所以她的关键所在是节奏，“主题”“副歌”都要严格控制字数，不可随意散开。邱天创作歌词，常常想着谱曲，自己谱曲，或者别人谱曲，都要预先做好“节奏”的整合。

近来读一些作者的歌词随意性很大，根本没有节奏感，像在写诗歌，而不是作词，着实让邱天很惊讶！

邱天

本文没有提到“韵脚”，应该是遗漏。歌词的押韵是必须的，文中应该补充。

姚玉凤

邱天 发表于 2017-3-11 09:16
任何文体都是相通的，小说、散文、诗歌、诗词、歌曲……都有共性，如作者以上所言都缺一不可。而歌曲中的歌 ...

邱老师的见解颇为精到，关于韵脚的遗漏，估计是觉得韵脚可以不屑一顾而忽略不计，因为现在的许多歌词都可以是随心所欲的任意发挥，分行便是歌词也，至于什么韵脚、节奏、意境那都统统不是事，真令人不胜唏嘘……

邱天

姚玉凤 发表于 2017-3-11 10:35
邱老师的见解颇为精到，关于韵脚的遗漏，估计是觉得韵脚可以不屑一顾而忽略不计，因为现在的许多歌词都可 ...

其实这篇文章，换个文体（小说、散文、诗歌），再稍作修改，增减相关内容，文章都是成立的。

寒流凝霜

学习

心怡78

老师对歌词的写作手法真的非常娴熟，学习了，感谢老师分享~！

杨志广

拜读学习！

刘明

欣赏精到的见解

老于

翠袖倚修竹 发表于 2017-3-11 07:30
确实应该好好读读，学习！谢谢老师分享，辛苦了！

谢谢好友欣赏 共同学习！转帖！

老于

麟子 发表于 2017-3-10 23:38
论述很有精到之处。虽系抽象理论，人所共知，可贵在又一次摧枯拉朽！

谢谢好友欣赏！转发的！

老于

翠袖倚修竹 发表于 2017-3-11 07:30
确实应该好好读读，学习！谢谢老师分享，辛苦了！

谢谢老师分享！转发的！