在病房中（修订稿，请指正）

潭边老桑

交头结耳

潭边老桑

就爱着书上可能有缺限但有特色

潭边老桑

金箍咒

潭边老桑

那颗托我在天的树下

潭边老桑

读完了，不容易，我的意思是不容易读完

那说什么呢？也是不容易说的，我的意思是，这是一个长篇的节选，如果不联系前后章节单单就本节选说道，是很困难的一件事，会造成“断章取义”的后果

但还是得说点什么

就本篇而言，标题是《在病房里》，那显然，这个“病”很重要，“病房”也重要，这就告诉了我们一些线索：首先，叙述者“病”了，还发着高烧，39.3度；另外，在病房里，不能下床，得有人（白衣护士）照料

总体来讲，这个作品分为虚与实两部分，也就是说，前面是发烧所产生的或者做梦所生成的幻象与梦境以及由此而来的呓语。那实的部分，则落到了病房对于肉体与灵魂的描述，最后落到了母亲身上

由高耸入云的树杪之上，到大地、床、地面、故乡、母性、根……我觉得，作者的写作思路其实很清晰的，一点也不凌乱。前面那些幻象的想象，看起来是凌乱的，但如果不凌乱也就不叫呓语，不叫梦境，不叫幻象了

潭边老桑

落到母性情怀里，皈依也好，追忆故乡乡音与寻根也罢，这都是一种本能的“回归”，或谓“归元”。从虚到实，特别写到母亲与故乡时，这个作品便有了情感，有了温度，从而也就有了出口与指向

潭边老桑

这种虚实写法，我昨天就谈到过，也就是具象与抽象的切换，卡夫卡在《城堡》与《审判》里，陀氏在《卡拉马佐夫兄弟》里，加缪在《局外人》里都有大量的写作。虚的部分，是很不好读或者不好解读的，或者说，在很多后现代小说里会出现。只有与实的部分结合才可以让读者从形象生动中共鸣之

潭边老桑

显然，这是一篇意识流作品

有大量长句与长句群

长句与长句群也许没什么不好，因为它容易包含或者裹胁大量的信息，你比如福克纳《押沙龙》、卡夫卡《城堡》里，福克纳的《押沙龙》相对还容易读一些，你只要把句子拆开了，把语法弄明白了，从词组的从属关系搞准了，或者 说只要你断句断明白了，就没事了，福克纳的句子意思是比较浅显的。

但是卡夫卡就不行了，他的长句子里，包含着非常多的信息，有些甚至是相悖的、辩证的话语，你读的时候如果思辨力不强大，很容易就迷糊，很容易就被带沟里去，最后就弄得晕头转向不知所云

那么，在这篇《在病房里》也有很多长句让人无法断句弄不清语法结构甚至以为病句令人头疼的一些莫名其妙的堆砌词汇的做法

我想说，格非们也这样写，但格非毕竟学院派，句子很规范，或者说语法是没问题的。莫言的长句看似长，但也很浅显晓畅。

王蒙的文章，我觉得尤其是王蒙的散文里头，特别喜欢堆砌词藻，成语啊词组啊，包括近义词反义词，只要王蒙同志能想到的，他都要砌进句子与句群里，营造一种气势，一种语感，但我其实很喜欢王蒙这种散文的。比如《坚硬的稀粥》，这个标题，就令人咋舌，什么叫坚硬的稀粥？但你读了，却觉得有意思，有味道……

彼岸同志的句子也是如此，但个人觉得，最好还是在写的时候严谨一些，不能太过放肆，而要考虑读者也……

潭边老桑

彼岸丛林 发表于 2020-12-9 12:41
好！老桑这次对我有很大贡献，如果常此纠正错误，我就在此走上正道了，也就证明中财还能培养人了，我也确 ...

读你的作品，需要花大量时间才行，扫一眼是不行的，所以，难读啊