本帖最后由 fonyuan 于 2021-2-5 13:47 编辑
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用了三天时间把港剧《叹息桥》刷完了。看完的那一刻，先是痛哭一场，然后叹息中沉沉睡去。
这几乎是20年来我第一次看中国人导演中国演员完成的剧，当然我们要承认香港导演与演员在某些地方是强于内陆的。
电视剧不同于电影，由于时长的原因，它有时间深入地刻画人物，甚至不惜笔墨多线发展，比如《权力的游戏》。也正因为这个原因，我几乎不看国内剧，主要是泡沫太多，而我的时间有限。所以我追剧也多在别人追完之后，看多数人的评论再决定。
《叹息桥》就是这样被我“追”到手的，当然也因为年假里无事可做。
当国内热播《人民的名义》时我没追，更别说其他各种闹剧了。但我有一次不知什么原因，终于要看看被人民捧上天的《人》时，第一集没过半就不得不放下……我觉得作为一名观众，看到这种制作水平的国产剧，很尴尬。至于其他据说非常华丽的古装剧，老天爷！！！
有人说，你这是不爱国呀……扯远了。还有人说，你没看完怎么知道好不好呢？
我要承认的是，这句话只说对了一半。没看过的东西确实无从置喙。当年李敖说金庸的小说是垃圾，自己从来不看，记者问，你都没看过怎么知道是垃圾呢？李说，臭鸡蛋闻一闻就可以走开了，不必吃下去才知道臭不臭。
我追剧，一看导演，二看制作团队，三看演员，四看叙事方式，当然还可以有第五配乐，第六摄影构图，第七服装道具……几乎每一方面都可决定一部剧的成败。
《叹息桥》的特别在于叙事方式，导演没有选择平常电视剧故事发展的模式，比如以时间线为主线（《疑犯追踪》），比如以个人成长经历为主（《后翼弃兵》），比如以某一事件发展过程为主线（《穹顶之下》），这些都没有，两位导演选择了多线循环螺旋上升发展的特殊叙事方式，深入挖掘人物的内心世界，展现人与人关系的错综复杂，以及沟通的可能与无法逾越的障碍。
《叹息桥》的主角有五个人，表面看，人物关系较为简单明晰。每个人物又分为青年与中年两个时期。每一集开头的十几分钟，讲一个人年轻时的故事，之后讲中年时的故事。每一集又以单一人物视角进行叙事。
这一集的情节，在下一集里会重复出现，只不过换成另一个当事人的视角。不同的人，有不同的视角，所以同一事件就会呈现不同的样子。
整部剧（共15集）好像也没发生什么大事，就是同一件事，用不同角度讲一下，下一件事再从不同角度讲一下，可能多数人还没明白导演要干什么的时候，剧集结束了。
比如第十四集，李子勇（Tomas）终于鼓起勇气向方小薇（Sammy）讲述为何二十年未回港的原因时，方小薇如梦初醒，关起门来哭得不成样子，最后，她还是拿起行囊离开。
这是站在Tomas的角度看，他已经向小薇“澄清”了当年的事，意思是说，这么多年来，我一直守着你，等着你开口，而你从来没有选择过我，也许因为当年我没有把滞留欧洲的原因告诉你，那么现在我告诉你了，如何选择是你的事，但我要告诉你。不然你走了，我就再也没有机会。
按Tomas的性格，要不是别人一直在旁边鼓励，他大约到死也不会说出来。他一直暗中保护着Sammy，替她分忧解难，两人在一个屋檐下生活，却亲如兄妹。
这一集看得砖家我差一点崩溃。导演很厉害，把这么重要的情节，用非常平常的方式处理掉了，不露任何声色，但当Sammy关起门来痛哭的时候，砖家确实有点受不了了。上次看影视剧受不了还是多年之前看《唐山大地震》之时。
可是转眼到了最后一集，也就是第十五集，同一事件从Sammy的角度去看时，Tomas是否向她表明了当年的事，导演没说，也没有这个镜头，只是镜头忽然停留在她在门外伫立那么几秒，然后离去。
似乎是说，Sammy 还是没明白Tomas这么多年来的心意，一直认为他的种种语言和行为是在催促她早点离开，他好开始新的生活，所以当另一个旧人出现的时候，Sammy就真的离开了。也许Tomas说了，但事已至此，Sammy只好坚持了自己的选择。
导演的这种处理方式整体看并没有什么新奇。把人物命运结局的选择权交给观众，是很多导演惯用的结局方式。不同的观众，有不同的生活背景和信念，他们会根据自身的经验进行判断。
那么导演为什么要这么做？就是总从不同的角度看待同一件事，然后不厌其烦的讲来讲去。对有些人来说，或对习惯国产泡沫剧的观众来说，《叹息桥》太欺负人了，它没有明晰的故事主线，甚至有人看完之后破口大骂，这他妈什么玩意？完全看不懂啊。
砖家觉得，导演似乎在告诉人物，人与人的沟通是很困难的。因为我们每个人生来就是孤独的，都是单独的一个世界。我们自以为的那个世界，并不总是他人以为的那样。你的快乐与悲伤，过去与未来，在他人看来可能不值一提。你选择的沟通方式，在他人看来可能永远无法理解。
所以人与人的沟通是非常困难的，又囿于东方人的含蓄与内敛，所以人与人沟通起来就更是难上难。即使相亲相爱的两个人在同一屋檐之下生活多年，仍然有一些东西是对方无法理解和明白的。何况那些只是同事和朋友之间呢？
还有人的命运发展，同样地不可琢磨。
剧中另一个主要人物胡启源（Ken）的母亲，对他从小到大严加管教，几乎到了疯狂控制的地方，说什么话，做什么事，一言一行全都要控制。中年之后，Ken似乎明白了母亲的良苦用心，“她是真的爱我”。但是人，作为单独的个体总要存在和表现，所以最后Ken对这种控制的反抗是不可避免的。可是这种反抗并没有表现在母亲身上，Ken把这种反抗暴力施在了刚刚成为亲人的岳父身上。导演并没有告诉我们阿Ken到底把岳父怎么样了，不过我们可以想见那种多年压抑之下的暴力是多么可怖。
所以主题曲的第一句是“看铁闸 摇晃”。这也许暗示了Ken最后的结局。
再说说这部剧集的另外两大特色，即摄影构图和配乐。
老实说我不是学这个的，我是个农民，没什么文化，也没读过几本书更没有听过什么好音乐，对构图和配乐几乎可以说一无所知。
但就像鸡蛋好不好吃，不必看母鸡长得什么样一样，构图与配乐要与情节需要在同一个步调上。
这部剧的画面构图一直很干净，内容清楚明白，不杂不乱，几乎可以称为美学意义上的完美。可是细看会发现人物总是处在画面的一个角落，或正中间，受到某种压抑和被动。或人与人对话时，中间却隔出一道墙，这明显说明两个正在沟通的人之间存在着无法逾越的障碍，这种对话只是做样子罢了。
配乐非常恰到好处地表现人物内心。当无法表现人物内心的复杂情绪与情感时，导演就会祭出特殊的配乐和长时间的单一镜头。
还有非常特殊的镜头。在表现梁淑媛矛盾又阴狠的内心世界时，导演用了一种非常特殊的闪现镜头来表现她内心的另一面，并且这一面是她自己明白的，她知道这种阴狠是不对的，可是在现实面前，似乎非如此不可。所以一开始 这种闪现镜头几乎一闪而过，不知道的还以为播放设备或片子出了问题，直到后面这种闪现镜头越来越清晰时人才发现，这是她内心邪恶的一面，也是人性邪恶的一面。确实有点恐怖，但这种处理方式却很别致。
唠唠叨叨说了一大堆，没有重点，只是觉得这部剧确实很厉害，看完两天了，意犹未尽，想写点什么，于是午间醒来，写了这一堆。
这个世界，有时很简单，喜欢的东西，喜欢就是了，并不需要什么原因。 （看剧看原声哟，不然就看不出对话的味道了）
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发表于 2021-2-5 13:43
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发表于 2021-2-5 15:33
砖家说的这部剧的结构让我想起葛优的不见不散和多年前的小街。这种发散式或者把结尾交给观众形式一定时间会起到更好的参与感。砖家说好想必一定好，比如砖家推荐的芳华。
楼主
