浅议我国古典情诗复杂多变的形象美

欲识黄花

浅议我国古典情诗复杂多变的形象美
     情诗是最具激情的文艺创作活动之一，因为人的情感具有世间最复杂，最变化多端，难以捉摸的特点，因而需要借助复杂多变的外界形象·才能充分表达与交流情，否则，只能单调枯糙。我国古典古典诗词在这方面通过创造的丰富艺术手法与所感知的社会与自然界的复杂、变化多端与多层次的属性，托情于物，状物抒情，使其艺术手法达到了一个令人赞叹的高风。例如：宋代晏殊的《蝶恋花》：     槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。     昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。   
    作者把女主人公内心无形的离愁别绪表现在如烟雾中发愁的菊花和滴露如泣的兰花的复杂环境之中。再加上秋寒幛轻，燕子又双去，情人却天各一方，彻夜未眠的女主人公又被不谙离恨苦的明月一直照射着，其愁苦心情的刻画就相当感人。下片更传神。西风凋尽叶片的秃树描述的是一种自然界缤纷的枝枝丫丫的无序场景，却是女主人无头无绪心情与不尽愁情离恨的具体表露。
   彩笺、尺素都指书信，兼即重复、连并，传说中就是所谓的鱼雁传书。但“彩笺兼尺素”，却表达了思念兼思念、书信兼书信的状况。心理因素的简单操作与一再重复，如按现代非线性动力学原理，简单迭代操作的不断重复进行，主人公的心理系统就会进入浑沌状态，其几何特征的非线性，有着对初态强烈的敏感与依赖性等，因而，恰当地刻画了此时主人公的心理状况。因为，丈夫所在地远隔千山万水，山重重，水重重，这种局部与整体按某种方式相似的集合特征带来了无穷无尽的认知困惑：他究竟在哪里？她无从知道。天涯路再远也可“望尽”，心中的忧伤和思念却是无穷无尽的，这种自相似的无穷性，表达了她的困惑与矛盾的无穷尽的忧与烦恼！   
     在我国古典情诗中没有比“愁肠”、“断肠”、“断肠人”之类的意象（它们在古典诗词中出现的频率很高）更能表达思念的深情了。因为，处于浓烈而持久激情之中的人，情感信息会映射于身体的各个部位，但在人体的所有器官中，唯有象肠子那细长、盘旋、曲折、阴柔、中空的特点最能表现忧情悲绪，才能表达对情爱的极度忧伤的复杂与多变的心路历程。这些恰恰都是非线性理论所反映的的艺术特点。更甚之处在于愁肠变成断肠，且“愁肠寸断”，每一寸断肠再打上千万个结，“一寸愁肠千万结”（韦庄），极端地显示出愁情悲绪那种支离破碎的复杂、多变与层次性特的美感。
    一般地讲，规整的客观对象，只能单调地表示作者的情感，即使是：“大漠孤烟直，长河落日圆”这样优美的诗句，也只能使人感到凄美与苍凉，终不及“战罢玉龙三百万、败鳞残甲满天飞”那样雄浑壮观。因而，认识诗词表现手法的复杂多变的整体性与多层次性又分别具有个性特点的相似性是提高诗词丰富内容的重要途径
    结合到现实改革大潮中的情感，“柔肠千千结”应该是男女主人公家国情思的美妙结合，因而 “重重柳、灿灿霞，何以难对明媚春光？”与“柔情似水谁不念，豪爽长歌风尘上”是不矛盾的。由于豪爽与风情的共鸣，是老百姓能够接受的，当然也是现代风情值得提倡的。因而，不管是古人与现代人都可以认为把情诗中的这种悲情愁绪表现到极点。当然，这些现代诗词也都能沿用，可惜发挥不到极点与妙处，令人遗憾。   在我国古代情诗中，复杂性与模糊性常常是同时出现的，共同构筑起朦胧、奇异、神秘的意境。如“青山隐隐”、“细雨纷纷”、“残红碎绿”，“杨柳堆烟”，“薄雾浓云”，等等，其艺术形象冠绝一时，也是值得我们现代爱情诗词的创作所应该借鉴与发扬的。
    我们认为“昨夜的星辰已坠落”就是这样的上乘之作。因为坠落的星辰、遥远的银河，在广袤无垠寂寞的时空中，想记起,偏又已忘记的那份爱绝对显得孤寂，但爱却象具有无限相似性的永恒星辰，是永远不变的，因而昨夜星辰今夜星辰依然闪烁，把悲情愁绪与清亮之点表现得淋漓尽致，表现到极点。并深信常记着那份情那份爱会象“今夜星辰今夜星辰”永远闪烁，这种正气，永远是深情厚意的大雅正调与激励纯真至爱的歌唱，我们也不能赞叹情诗中复杂性 美的 旷阔深远的无限魅力，因而不能不是我们诗歌值得提倡、深思的创作方法与技巧。

文佳

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