[原创] 金色辉煌的音乐

敬一兵

　　　　　　　　金色辉煌的音乐
　　　　　　　　　　　——电影音乐大师约翰•巴里音乐解读

　　事实上，金色辉煌这个词汇，是对电影音乐大师约翰•巴里音乐创作的最为妥帖的检阅结果。确实，当约翰•巴里用孩子一样纯真的灵感，把自己对自然的一切美好追求的愿望，以音符的形式浸润到《冬之狮》，《狮子与我》，《走出非洲》和《与狼共舞》等电影中的时候，我看见了他选择音符的眼睛，就是一把具有浪漫主义色彩的、追求完美的、挑剔的丈量尺子。凡是被这把尺子丈量过的地方，几乎没有污泥浊水，剩下来的，是没有一点杂质的金色，辉煌一片。

　　好莱坞大片《与狼共舞》，就是被巴里丈量过的一个地方。

　　美国西部辽阔壮美的风光，赤身裸体站在哨所旁面对印第安人的邓巴，在荒芜旷野上徘徊的孤狼，马蹄扬起的巨大灰尘，血腥的杀戮，还有邓巴与狼嬉戏的场面，都随了影片的终结而终结，只有弦乐器模仿狼嚎，拉出一段细长的旋律，以及尾在这段凄婉旋律后面突然变得大气磅礴的交响乐，还在我的耳边萦绕，久久不肯离去。音乐舒缓、平和，既与美国西部大地的伟岸辽阔相得益彰，又与地域风情映衬出来的强烈史诗格调吻合，让人与自然，共同沐浴在阳光下的恢弘视野，经由电影配乐大师巴里的描述，展露出了栩栩如生的灵魂轮廓。音乐蓦然勾引了我的联想，美国大片《与狼共舞》的每一个音符，就是我要重新寻回的那双，醒悟与亲睹自然的眼睛。这双眼睛，就是一篇宏阔的散文，以音乐的形式凝视着我，凝视着世界。邓巴的所见所闻所感，从一点向一个横断面铺展开来，与走在这个横断面上的狼的眼睛一道，成了巴里为这部影片谱写背景音乐的灵感来源。巴里在片尾，用慢节奏来处理主题音乐，体现出了离别的伤痛与无奈的氛围，让我从每一个音符中，感受到了抉择的痛苦、生活的犹豫、随遇而安听从命运安排的无奈，以及流浪的凄楚孤独。采用浪漫主义格调的唯美音乐来映衬痛苦、犹豫、无奈和凄楚孤独，反差的跨度确实是太大了，如果没有深刻的认识和思想作为张力，巴里大跨度的情形，是很难成立的，由此足见巴里对音乐的理解，是多么的刻骨。透过电影《与狼共舞》中“邓巴”、“狼”和“爱”的三大主题曲，我开始明白了巴里是一个在自己开阔的家乡寻找归属的人，他从来没有流浪，他只是在属于自己的地方，不断徘徊。从更深的意义上说，这种徘徊，就是一种等待。

　　等待，是对自己力量的储备和认识趋于系统化的一个准备过程。虽然，巴里的这个等待过程，绝不会发生在为电影创作背景音乐的主攻方向上，因为在这个方向上，需要的不是犹豫，而是果断，是类似猎人的那种瞄准、射击和捕获的干净利落的组合动作。他的等待，一般都发生在其他音乐作品中，比如“遥远的回忆”，“纽约夜曲”，“当大地归入沉寂的那一天”。在这些非主流作品中，巴里用等待的姿势，塑造他的大跨度风格。巴里的音乐风格塑造，在他看来就是一次次用选择、试验和修正的方式来调整音乐的过程。即便如此，他也绝不会尝试尼尔•杨的那种忧郁却孤傲的姿态，也不会效法黑色民谣歌手汤姆•沃特斯苦涩嗓音加另类配乐的标新立异手法，更不会采用鞭挞金属乐队给人带来刺破心膜的疼痛的那种“死亡金属”运动的模式。巴里倾向于用交响银幕——经典音乐与电影画面的蒙太奇组合，以古典曲目为依托，从电影故事进入，诠释新的音乐内涵的方式，来制造大跨度的特征，构建大跨度特色的丰满。

　　伴随电影情节回荡在观众耳畔的动人旋律中，经常出现一些略显深刻而又熟悉、亲切的曲调，这就是巴里在影片的背景中，时时借用的古典音乐。这些经典旋律，在和电影导演或编剧的构思、与拍摄完成的画面结合以后，往往会产生令人意想不到的效果，或增强故事的感染力，或使情节增添一份深邃的含义。从无数的例证中，可以突出感受到古典音乐拥有的巨大包容性，使它在电影中别开生面，展现出了一层新的魅力。巴里制造的大跨度特征，在电影《走出非洲》里，表现得淋漓尽致。 莫扎特的作品在影片《走出非洲》中是以“画面有源音响”方式出现的。从丹尼斯送给卡琳一架留声机的情节起，我们就不断地听到莫扎特的几首器乐作品片段。其中使用次数最多、积极参与了故事叙事的，是莫扎特A大调单簧管协奏曲。这部作品莫扎特大约创作于其生命中最后的岁月——1791年，其中第二乐章明显带有室内乐性质。值得一提的是，这一乐章已被多次使用在世界电影作品中。单簧管独奏的主题质朴宁静、意味深长。在影片的后半部它时时伴随男主人公丹尼斯在镜头中出现。丹尼斯一向不愿受到情感的羁绊与家庭的束缚，拒绝了卡琳想共同生活的愿望。他习惯了独往独来，注定要漂泊一生。在卡琳听着留声机播放的音乐，苦苦等候心上人再度光临的场景中，独奏单簧管静静的旋律似乎在加深她心中的孤寂和失望。一幅幅流动的、声光色并茂的画面，在满足人们精神需求的同时，也以最直接的方式打动和启迪着观众的心灵，在观众眼前营造了一个穿梭于过去、现在与未来的世界，一个绚丽多彩、气象万千而又几近真实的世界，这就是巴里构建大跨度特色的音乐的丰满所在。

　　巴里的电影背景音乐，让我越来越清晰地认识到，具有大跨度或者大反差的音乐，更能够映衬出电影的视觉性效果，让那些很难在浮表的文字上漂游的人物复杂心理，世界的梦境般变换，还有自然惟妙惟肖的生动，都能够在客观，也就是对物质细节充满了极端热爱的情形里，栩栩如生地展现出来。从音乐艺术的角度来看，巴里这种大跨度或者大反差的音乐，本质上就是艺术想象和大胆、新颖、奇特的艺术夸张的体现。巴里对电影背景音乐创作的个性认识，与高尔基反对“事实的文学”，认为那“完全是自然主义的最粗率、最不幸的‘偏向’”，以及“真正的艺术具有夸张的权利”的独特见解，具有异曲同工之效，我相信，这样的不谋而合，绝非偶然。

　　我想，英国市场上的小贩，女人脚上的厚鞋子，男人身上的灰衬衣，或者士兵胸前闪闪发光的、像X光射线照出来的一根根深红色的肋骨，都不会使巴里感到赏心悦目。能够让他赏心悦目的，是在音乐艺术中，建立创新的理性。如果没有这种创新的理性，也就是巴里全心打造的大跨度音乐特色，一个电影时代的背景音乐，就被完全挖去了自我的成分，情形仿佛一粒种子被挖去了核，剩下的必然是一个没有生命的空洞的壳。巴里的音乐是这样的，文学艺术也是这样的，我们每一个人的一生，又何尝不是这样的呢？



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敬一兵

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银杏王

深刻的感悟，深刻的解读，深刻的音乐评论文章，欣赏学习！

杜永生

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敬一兵

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敬一兵

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枯木

深刻而又漂亮的音乐解读文章！

汤如浩

佩服敬版广博的知识和深刻的解读，学习，问好！

敬一兵

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深刻而又漂亮的音乐解读文章！

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娴情逸致

　　敬老师用他对音乐艺术的深刻感悟和对自然及人生的深刻认识，用自己的音乐知识和素养，用情愫饱满和独具匠心的文字，通过对电影音乐大师约翰•巴里音乐的好莱坞大片《与狼共舞》音乐的解读，为我们突现出一个唯美的、情致的世界，就如他文中所说的：“我看见了他选择音符的眼睛，就是一把具有浪漫主义色彩的、追求完美的、挑剔的丈量尺子。凡是被这把尺子丈量过的地方，几乎没有污泥浊水，剩下来的，是没有一点杂质的金色，辉煌一片。”
　　能写出如此美的文章的人必定也是一个热爱艺术、懂得生活和崇尚美的人。
　　欣赏并学习！精华支持！

敬一兵

最初由 汤如浩 发表
佩服敬版广博的知识和深刻的解读，学习，问好！

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敬一兵

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梅妃

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赤山子

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