热噤

柯英

“从天下掉下来的都是妖怪”。
我倒是希望看到李老师更多这样感性的文字。
思想深沉的取向是一种追求，也是必须努力的方向，而生活中能给人这样启发的事端或动机又有多少?如果不是从内心自然而然流出的意味，就有强扭角度之嫌。按理说，以李老师的表现能力和审美认知，早应该从这种误区中跳出来了，但阅读了《湿裤子》和这个，我还是感到了一点“为赋新诗强说愁”的意味。如果说理，至少不要让读者看穿你的动机。有些话，说过头，就会得罪，你懂的。

柯英

蝉衣cy 发表于 2017-8-12 08:10
昨晚拖沓着赶赴世俗的盛宴，路上已有多饮的妥协，是面对围攻的投降。是我之俗。       先生对待严 ...

蝉衣的理解是散文正路，也深知李老师创作走向，无可非议。
我其实要表达的是对李老师文字更高的期望，在文本思想、理想、价值评判断影响读者方面，与你同向。
前面不想展开说，既然蝉衣都误读，李老师心里估计更纠结，就此说一下：
一个作家的创作走向决定了对生活的深掘程度，对生活（人心、世道等）的认知越深刻，越能架轻就熟、以小见大，展示思考的深度和心灵的广度。但写到一个阶段总要遇到坎，比如审美的疲劳、结构的障碍、信息的摄入等，这些障碍短时间内很难解决，需要一个冷思考的过程，或者转换题材，作一些小小的练笔。就《湿裤子》为例，这个作品隐喻生存与苦难，一不小心就被苦难打“湿”。用心用意都是精心编织的，写作的指向也是集中的，着力表现一种荒诞美，但读过后再想，承载思想的意象似乎有点别扭，后文的阐发也有强扭之嫌。如果意象得当，像”漂浮者“那个，主题的揭示就会水到渠成。还有一点，我记得前面就说过，前文讲述物象、后面阐发议论，最容易造成阅读疲劳，作者把想说的都说完了，给读者留下的想象空间就小了。理念大于形象，更容易破坏散文的韵味。
      读李老师的文字，我总是想到甘肃两位散文高手：杨永康和钟翔。李老师的文风和走向，与他们基本一致，而表现上，在语言的张力、视觉的舒展、文字的韵味、思想的魅力等方面，还是有明显问题，琢磨一下杨永康的文字，可能会发现一些自身的缺憾。
       我也是眼高手低，随想随说，写下这些，与李老师共勉。

柯英

湘江往北 发表于 2017-8-10 21:41
当内心像这座城市一样焦躁不安的时候，迫切需要一场雨，洗刷被尘埃蒙垢的世界，无法界定的边界，无法挣脱的 ...

杨永康、钟翔、杨献平，都是朋友，一起多有交流，也写过他们的评论。
杨献平现在到成都去了，西南军事文学当编辑。
甘肃写散文的除他们三人，我更喜欢人邻、习习。