读霜儿的《夏日微风》及评 小议小说写作千万不能忽视“主题思想”

小平_gMTT8

    读霜儿的《夏日微风》及评 ·小议小说写作千万不能忽视“主题思想”

                                                             文  /  小平

       读了霜儿的小说《夏日微风》，也认真看了大家的评论，咱的《小议小说写作千万不能忽视“主题思想”》就从评论谈起。          
       在好评如潮的情况下，有必要谈点个人看法以供参考。   尽管读者水平不一，角度不同，但评价一篇小说不外乎 “一看艺术效果，二看思想价值”。艺术给人以美感，有价值的“思想”则给人以启迪。所以我要说以下几点:

       1. 细腻的情节描写和人物外貌刻画，给读者印象深刻，所以我加艺术分；
       2.正因为你侧重了情节描写和人物外貌的刻画，而忽略了人物内心深层次地挖掘和主题反映。所以给人的总体感觉是“主题模糊”。
       3.比如: 你通过这篇文章想告诉读者什么？你是想写男主角见异思迁吗？你是想写男主角丧失责任感，弃病妻图新欢吗？是想写“可可”艳压群芳，招蝶引蜂吗？是想写中年男人家庭重压之下不堪重负吗？答案是：都有，但你想反映的主题（这个主题实际就是你的写作初衷）不突出。
       4.特别是短篇小说，情节是为主题服务的，我看好多情节描写好像与主题无关。
       5.别人的写法可以学习，但模仿不能牵强，否则得不赏失。
       特别希望霜儿正确对待 赞扬意见和批评建议，扎扎实实提高自己。      
                   
       对此评论隋玉首先提出不同看法，大意是：不认同第二、三条意见，认为小说不一定写事故，也可以写人的心理变化过程。
       不错，小说不一定写事故，但你写小说决不会没有你要表达的主题思想吧？如果有，那人物的心理变化必须为你的写作“主题”服务，否则就文不达意。
      
       霜儿的回应是：......是感怀，文本的处理上有很多相互不协调的地方，跟写作的初衷没有合拍。但在写作方法上不赞成“主题先行”，觉得文学作品首先是娱乐和陶冶，而不是教化。主题先行会陷入一种为主题而着意虚构的泥沼，会使作品僵硬、模式化。
       实际上小说写作的“突出主题” 不等同于主题先行，也不一定要主题先行。这与教化，僵硬，模式化是两回事。一个是写作动机，一个是写作形式，不能同提并论。

       看来两位年轻的文学翘楚都误解了（或者是不太重视）我说的“小说写作要突出主题思想”的提法。

       哈哈！老哥本想狂一下，可惜没有狂的资本，想引经据典拿大道理吓唬你们一下，又自愧读书太少，一时结巴，说不出花花来。可老哥很自信，因为老哥有自知之明，从来不说大话，不说胡话。所以只好勉为其难，和亲人们拉拉家常，以小比大，因陋就简、就算是勉勉强强谈点自己的看法吧！其实这样也好，能让看到的朋友们或支持，或反对都有收获，也就心安理得了。
        
        为了条理清楚下面逐条解析：
一  . 首先咱们要对“主题思想”的定义有个统一认识。
       顾名思义，文学作品的“主题” 就是文章的中心意思。也就是说，你写这篇文章要给读者灌输什么。               
       “思想” 实际就是精神。小说的主题思想就是这篇小说反应出来的主要精神。比如：
       中学生写作文，老师要求先立意，后谋篇，这个“立意”就是在下笔写文章以前，先考虑写什么，这就是“主题思想”，。实际上也就是 霜儿 说的写作初衷；
       大学生写论文，导师先要求“论点”要明确，“论据”要充分，这个“论点”就是主题。   
       所以说一篇小说的主题思想并不是要写在标语牌，挂在口头上的口号，而是 可以用“故事情节”反映，也可以用“人物活动 ”来反映 ，更可以是“思想精神”。
       所以说突出主题并不会破坏文本内容的娱乐和陶冶，也不等同于教化，更不会陷入一种为主题而着意虚构的泥沼使作品僵硬、模式化。也可以说“突出主题”是写作的必然追求，而教化、僵化、模式化是写作的形式弊端，不是一回事。
      说句笑话，假若能把一篇文章写得有条有理，有论点有论据，主题明确，理由充分，尽管它模式化、说教化也不失为一篇好文章，只不过它不是小说，而是说明文（论文），你把它投放“杂文版块”，说不定槐安、草舍两位版主一时高兴还给咱置高点亮呢!       

        好了，有了在小说写作中对“主题思想”的统一认识，下面才能谈如何“突出主题”。
二 .  主题有衬托才能突出。
       大家都知道，画家用“留白”来衬托主题画意。国画以留白手法来衬托淡墨重彩从而突显画面意境。
       书法家通常把一个字分成主笔和副笔，主张“主笔”要夸张，“副笔”用来支撑和衬托。以“人”字为例，撇是副笔，捺是主笔。所以“捺”用笔要相对的夸张，要厚重有力。而“撇”就要给予合理地衬托和支撑。
       有人说，姚雪垠的长篇历史小说《李自成》，够得上共产党员的标准，可正是这一点烘托出了这位农民起义军领袖的高大形象，豪取大半个中国，占领北京，撼动了明王朝的统治根基。
       为了避免说教嫌疑，咱先不说人，咱以“梅花”为题试想一下：（无论散文或者小说）
假若你的写作主体（写作初衷）是陶冶情操，那就要用迎风傲雪去衬托梅花的艳丽、多姿、幽香醉人；
假如你的写作主体（写作初衷）是励志，那就应该以梅花的艳丽、多姿、幽香醉人去支撑迎风傲雪，吟霜抗寒的风骨。
        同样的道理，再看咱们的《夏日微风》。
        假如你的写作初衷就是反映一个男人的精神出轨，那你就给他个花天酒地，灯红柳绿来铺垫；
        假如你的写作初衷是人生感悟，那么你最好用儿弱，妻病为背景，烘托人到中年的生活艰辛，然后再把大街上偶遇“可可” ，改为学生时期的热恋情人，让他们曾经有过温馨的感情基础，谈及眼下的生活状况，触及痛楚而心酸，应景而情感爆发，......。这样处理会给男主角一个思想变化的理由，给他一个情感爆发的激化点，使其合情合理，才能取得读者的同感，使其形象饱满，文意厚重，耐人回味。
       否则，你渲染了妻丑，病重，幼儿无人照管，而男主角在大街上偶遇“可可”，萍水相逢就想入非非，穷追不舍，就显得轻薄甚至病狂，有悖常理了。
       这就是我想说的小说写作必须“突出主题”的重要性和相应衬托的必要性。
       这就是小说创作中的一句术语：创作的难点在于结构的搭建，小说的价值在于主体思想的反映。这个结构的搭建实际上就是素材的安排，要让你的素材为突出你的写作初衷（主题思想）服务，说白了就这么简单。
三 . 小说可以淡化情节，但不能没有主题。

      在小说家族的成员中，近代的诗化小说，散文化小说，意识流小说均以淡化情节，颠覆传统小说的写法为主要特点。现在咱就以意识流小说为例，来说明“意识流小说”也是有主题的。

      “总体看来，意识流小说总是在随心所欲的笼统感慨，但小说中一定会有一条与主题有关的线索贯穿整篇文章。”比如：英国意识流小说的代表人物著名女作家伍尔夫的《邱园记事》，她就是选用了邱园里的一个椭圆形花坛来象征大自然，以一只蜗牛的爬行为物理时间线索，让四组中心人物从旁边走过，“借以传达一个主题：与这个欠和谐的人类世界形成鲜明对照的伍尔夫心中的理想世界”，去追求人与自然的和谐的。

       任何一篇文章的写作，无论什么题材，无论用什么手法，作者都不可能没有目的，没有初衷，没有动机。退一万步说，即是你的写作就是想反映一个人的思想变化的，那你也要给他一个思想变化的理由，变化的背景为铺垫（意识流小说则是用内心独白、象征暗示、‘蒙太奇’等手法来完成）。总不能上去就写“日本鬼子进村，见花姑娘就追吧！”（笑话）。实际上这“思想变化”就是主题，理由和背景就是铺垫，就是衬托。

        我最近发表的《今夜.倩情.惊梦》就是写一个中年男子思想变化的；《双亭镇》就是反应用调解的方法来解决传统道德与亲情的经济矛盾的小说。请你们看一看它“突出主题” 是否造成僵硬化，教条化，是否陷入了为主题而刻意虚构的泥沼了？ 如有异议，提出来，我们继续以拉家常（重庆方言摆龙门阵）的方法共同讨论，共同提高。

       借此机会谢谢隋玉，谢谢霜儿，谢谢读者，谢谢参与评论的朋友们！

                                                                          写于二零一九年六月（天津）

   

潭边老桑

太欺负人了，老不给小平老师计酬。

重庆霜儿

小平老师这帖子，对霜儿来说，无异于是谆谆教诲当头棒喝呀。一篇小文，能得老师如此用心教诲，实属小文之幸，霜儿之福。感谢老师！您辛苦了！ 先敬茶送花点赞。至于观念，容我细细读完慢慢消化再作探讨。遥敬……

随玉

老哥真是认真啊，这为文态度就值得我们点赞！

遗忘之城

就凭这份热情这多字这高的质量，再不计酬就太不太虚了啊，嗯。

林小白

能够认真读小说的人，殊为不易，能够从其中读出自己的感受，并点评得到位，更加难能可贵，加分

嫣然盼晨曦

文学的力量在于用艺术的笔触揭示与大众共鸣的真善美或假丑恶，唯其深刻与真实，才凸显出不同凡响的魅力！这样的客观真实，从来就不是为了迎合所谓居高临下而又具有暗夜色彩的道德守则，所以为某些卫道之士所厌见，自在情理之中。
《夏日微风》作者为我们呈现了真实的生活气息，唯其真实，它的社会效应与共呜力量是显而易见，凭什么让它套用一个公式，或凸显一个所谓的主题？
个人的观点，统一于自我价值观，一部《红楼梦》，文学家看到的是艺术，道学家看到的是淫，色相即是心相，世界本无色，心中多色自然言色……
很想请教一下先生，《白鹿原》、《金瓶梅》、《情人》、《废都》这些名著在你眼里心里又算什么？你是怎么评价的？至于其他的名著就不一一赘述了，毕竟大家心知肚明。
关于主题论，我不想再多说了，为什么用所谓的“文不对题”来衡量一种艺术呢？况且，《夏日微风》这题多么好！难道就只是一缕微风吗？仁者见仁，智者见智吧！但能得到这么多的“高评”，说明这微风的确是刮出了一些人的阴暗心理面，功效不言自明罢。
说实在的，这篇文章的高明之处，在于用真实呈现了一种高度，这种高度与郁达夫、茨威格笔触近似异曲同工之妙，若想要理解它读懂它，那以后还是多看看书吧！免得贻笑大方。

欧阳梦儿

对我们小平同志的敬业精神表示支持！

欧阳梦儿

对我们小平同志的敬业精神表示支持！

嫣然盼晨曦

文学的力量在于用艺术的笔触揭示与大众共鸣的真善美或假丑恶，唯其深刻与真实，才凸显出不同凡响的魅力！这样的客观真实，从来就不是为了迎合所谓居高临下而又具有暗夜色彩的道德守则，所以为某些卫道之士所厌见，自在情理之中。
《夏日微风》作者为我们呈现了真实的生活气息，唯其真实，它的社会效应与共呜力量是显而易见，凭什么让它套用一个公式，或凸显一个所谓的主题？
个人的观点，统一于自我价值观，一部《红楼梦》，文学家看到的是艺术，道学家看到的是淫，色相即是心相，世界本无色，心中多色自然言色……
很想请教一下先生，《白鹿原》、《金瓶梅》、《情人》、《废都》这些名著在你眼里心里又算什么？你是怎么评价的？至于其他的名著就不一一赘述了，毕竟大家心知肚明。
关于主题论，我不想再多说了，为什么用所谓的“文不对题”来衡量一种艺术呢？况且，《夏日微风》这题多么好！难道就只是一缕微风吗？仁者见仁，智者见智吧！但能得到这么多的“高评”，说明这微风的确是刮出了一些人的阴暗心理面，功效不言自明罢。
说实在的，这篇文章的高明之处，在于用真实呈现了一种高度，这种高度与郁达夫、茨威格笔触近似异曲同工之妙，若想要理解它读懂它，那以后还是多看看书吧！

嫣然盼晨曦

文学的力量在于用艺术的笔触揭示与大众共鸣的真善美或假丑恶，唯其深刻与真实，才凸显出不同凡响的魅力！这样的客观真实，从来就不是为了迎合所谓居高临下而又具有暗夜色彩的道德守则，所以为某些卫道之士所厌见，自在情理之中。
《夏日微风》作者为我们呈现了真实的生活气息，唯其真实，它的社会效应与共呜力量是显而易见，凭什么让它套用一个公式，或凸显一个所谓的主题？
个人的观点，统一于自我价值观，一部《红楼梦》，文学家看到的是艺术，道学家看到的是淫，色相即是心相，世界本无色，心中多色自然言色……
很想请教一下先生，《白鹿原》、《金瓶梅》、《情人》、《废都》这些名著在你眼里心里又算什么？你是怎么评价的？至于其他的名著就不一一赘述了，毕竟大家心知肚明。
关于主题论，我不想再多说了，为什么用所谓的“文不对题”来衡量一种艺术呢？况且，《夏日微风》这题多么好！难道就只是一缕微风吗？仁者见仁，智者见智吧！但能得到这么多的“高评”，说明这微风的确是刮出了一些人的阴暗心理，功效不言自明罢。
说实在的，这篇文章的高明之处，在于用真实呈现了一种高度，这种高度与郁达夫、茨威格笔触近似异曲同工之妙，若想要理解它读懂它，那以后还是多看看书吧！免得贻笑大方。

嫣然盼晨曦

文学的力量在于用艺术的笔触揭示与大众共鸣的真善美或假丑恶，唯其深刻与真实，才凸显出不同凡响的魅力！这样的客观真实，从来就不是为了迎合所谓居高临下而又具有暗夜色彩的道德守则，所以为某些卫道之士所厌见，自在情理之中。
《夏日微风》作者为我们呈现了真实的生活气息，唯其真实，它的社会效应与共呜力量是显而易见，凭什么让它套用一个公式，或凸显一个所谓的主题？
个人的观点，统一于自我价值观，一部《红楼梦》，文学家看到的是艺术，道学家看到的是淫，色相即是心相，世界本无色，心中多色自然言色……
很想请教一下先生，《白鹿原》、《金瓶梅》、《情人》、《废都》这些名著在你眼里心里又算什么？你是怎么评价的？至于其他的名著就不一一赘述了，毕竟大家心知肚明。
关于主题论，我不想再多说了，为什么用所谓的“文不对题”来衡量一种艺术呢？况且，《夏日微风》这题多么好！难道就只是一缕微风吗？仁者见仁，智者见智吧！但能得到这么多的“高评”，说明这微风的确是刮出了一些人的阴暗心理，功效不言自明罢。
说实在的，这篇文章的高明之处，在于用真实呈现了一种高度，这种高度与郁达夫、茨威格笔触近似异曲同工之妙，若想要理解它读懂它，那以后还是多看看书吧！

野芒

我们不从霜儿的作品去看待这篇评论，单从评论的角度，从“突出主题” 的阐述，这一篇足以加精了。小平老师观点清晰，论据充分，结论无可争辩。我十分赞同突出主题，没有主题的作品是没有灵魂的，主题是印证作者深刻思考的东西。

小平_gMTT8

       谢谢 大家留言，我在耐心等待倾听大家意见，随后会一一认真回复。

混江龙

顺着作者的指引，看了最近的那篇《今夜.倩倩.惊梦》，说实话，意境比《夏日微风》要淡许多，主要是作者在写文的时候干涉太多，有些强行拗主题的嫌疑，其中的“太虚”“飞花”等字眼，更让人出戏。虽然同样写的中年人的感怀，但《夏日微风》的余味要悠长些。《今夜.倩倩.惊梦》的结尾尤其失败，一下子落回俗套，煞得太猛了，破坏了文章美感。而且恕我直言，您这篇文的题材也被人写得太多，不容易写出新鲜感来，无非是一个中年男人对初恋的怀念罢了。故事情节虽然看着唯美，却过于扁平，确实有点模式化。不过语言功力还是不错的。
另，您的标点符号，特别是省略号都用错了，强迫症的看着极不舒服。
和老师探讨一下，别无他意，请老师见谅。