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[教学] 中长篇小说写作技巧

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发表于 2016-3-11 09:44 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 一楠 于 2016-3-11 10:00 编辑

                中长篇小说写作技巧


  中长篇小说与短篇小说不同,中长篇小说需要有丰富的情节和深刻的人生道理。
  
  首先,小说最重要的是呈现出一种艺术价值和和审美情趣。当我们看完一部小说时,能够从中体会到作者所要表达的人生观和价值观,方才是一部优秀的小说作品。艺术来源于生活,要想能够呈现出深刻的人生哲学,就需要作者用心体悟、观察周围生活中的情境、人物、事物,细致琢磨大自然中体现出的人世规律。
  
  其次,要想拥有好的写作技巧,在多看多思的第一个阶段之后,就要勤加练习写作方法。毕竟多写才能熟,熟才能生巧。写作也是一样,古今中外优秀的作家都一致告诫写作者要多写、多练,读十篇都不如下笔写一篇,在经常的练习中,才能发现自身不足之处,从而继续学习,修正自己的写作技巧,充实自己的文学功底。
  
  再次,如今的网络小说都过于注重故事的情节,反而忽视了小说最重要的“心”,即小说的灵魂,建议多多阅读古今中外的名家小说,用心揣摩其中对于人物的刻画及丰富的故事构架和最终所表现出的社会生活和思想感情。
  
  具备了以上对小说基本的认识后,就开始做写作一部中长篇小说的前期准备工作:
  
  一、了解背景资料。把自己所要写的故事的社会背景和时代背景找出来,尽量看熟。
  
  二、把要写故事的主线和副线都记录下来,写好之后推敲前后故事的情节内容是否一致,不要自相矛盾。故事大纲敲定后,在每个篇章的小情节前再列个小提纲,预先简要排好,会写的更加顺畅,不至于漏写情节。
  
  三、设定故事角色。角色的设定需要和故事的架构同时进行,故事情节的发展必须符合人物的性格特征,性格尽量丰满一些,尤其是主人公的性格设定,有利于推动情节更好的发展。人物的性格还要根据故事的社会背景及自身身世来设定,作者自己一定要明白要写的不仅是人物该怎么做,而是为什么会这么做。
  
  四、遣词造句、语言描述上,就需要深厚的文学功底和文学素养,而这些的提高除了极少数有天赋的作家以外,大多数是依靠后期的多看、多写、多听而逐渐提高的。

 楼主| 发表于 2016-3-11 09:46 | 显示全部楼层
本帖最后由 一楠 于 2016-3-11 09:58 编辑

  长篇小说写作大纲详述
  
  
  下面的内容可供您参考:
  
  小说的基础提纲结构
  
  赠新作者-小说的基础提纲结构
  
  很多的新作者在推出了大量的作品后,却是留给读者的是迷茫,包括作者本人都处于迷茫之中,一开始都想写成一部辉宏巨作,场面巨大,却写到一半发现,后文该不知如何写下去,也不知道如何延续,如何收尾,数十万字的文章如何才能打动读者,如何才能胸有成竹的撰写,这就需要,像是在盖一幢大楼前,必须有一副精细的图纸,任何一部分都能心中有数,文章也会条理分明,情节也可以循序渐进。
  
  以下的提纲就是为所有新作者们提供的一个写小说前的框架,也适合于多人合写,如果把小说当作一个人,那这个提纲就是小说的骨架,情节就是肌肉,风格就是外表,笔力就是情感。
  
  没有一个坚实的骨架,小说就会显的软弱无力,让读者不能真正理解作者的写作意图,小说不是给作者自己看的,而是给千千万万的读者欣赏的,所以把自己的意思表达清楚是至关重要,首先让别人看明白之前,就必须自己比别人更清楚。
  
  虽然以下的提纲有点像是游戏制作的设定,但同样也是小说所需要具备的元素,每一个环节和设定都在写之前都明列清楚,因为写小说跨度时间长,人的记忆不可能长时间记忆原先设定的内容,在写作时就不会出现如从下手和甚至偏离原来设定的尴尬局面,每一节的编辑就会如同把一句话放大成数千字一样,能够随时把握小说的进度和方向,写作时的难度也会大大降低,这样能利于新作者们把自己的独特风格和创意展现给大家。
  
  写作提纲草案
  
  书名:《XXX》
  
  第一、体材:玄幻,武侠,科幻,幻想,军事,YY
  
  第二、主题:主要情节内容,说明什么?内涵
  
  第三、内容简介:
  
  第四、预计字数:XX万
  
  第五:环境设定
  
  环境地理:哪个世界环境,如是异时空需要说明,什么地名,越后面越远,供人物移动使用。
  
  中央:
  
  东面:
  
  西面:
  
  南面:
  
  北面:
  
  第六、角色设定(正面角色、反面角色、中间角色和闲杂职业)
  
  1.姓名:性别,年龄,性格,语言风格,初始技能,后学习技能。
  
  N.姓名:性别,年龄,性格,语言风格,初始技能,后学习技能。
  
  第七、技能设定:
  
  1.技能名称:学习过程,使用动作,效果,优点描述,缺点描述。
  
  第七、道具设定
  
  1.道具名称:尺寸,外型,重量,主要功能所在位置,特殊效果,制造成。
  
  第八、情节设定(最简洁的一句话介绍整个情节)
  
  环境序引:
  
  世界格局:
  
  势力分布:
  
  第九、情节结构
  
  主角出世:
  
  生活环境:
  
  引发情节:
  
  主角入世:
  
  学习情节名:
  
  受挫情节名:
  
  组队情节名:
  
  敌对情节名:
  
  战斗情节名:
  
  进化情节名:
  
  再学习情节名:
  
  大势力情节名:
  
  书末战斗情节名:
  
  末尾结文情节名:
  
  敌对情节:
  
  介绍情节名:
  
  结仇情节名:
  
  内部对话情节名:
  
  分裂或发展情节名:
  
  盟友情节:
  
  介绍情节名:
  
  结盟情节名:
  
  帮助情节名:
  
  第十、章节情节简述(200-500字说明全节内容)
  
  第一节:
  
  第二节:
  
  第三节:
  
  ......
  
  大结局:
  
  第十一、他人润色拼接说明:
  
  1.组队拼写流程:主题提出->情节规划->初建提纲->创意补充->情节补充->确立提纲->包干分配->回稿审核->章节修改->思路调整->回稿修正->拼接润色->漏洞群修->发布计划;
  
  2.阅读全文,风格及语言修改,必须由同一人完成;
  
  3.如需要他人续稿填坑,需提供需续稿部分的详细提纲和思路的,并保留续稿者个人标记;
  
  4.留伏笔或新的思路,需在节末注明,利于后文编写;
  
  5.若单节审核,由原作者修改,需要写详细书评,优缺点。
  
  6.留个人标记:作者:XX 续貂 (续貂:意指狗尾续貂,对前文原作者的尊重。)
  
  这时网上常见的比较有代表性的回答,你看到这里或许仍不明白,到底该如何操作。没关系,继续往下看。
  
  这下面的东西是我拼凑并加入自己的观点形成的,可能不是很正规,但我目前也只能做到这一步,以后等经验多了,在改进把。
  
  小说写作大纲标准格式
  
  第一步   主行文:即故事的大概,你要讲的是个怎样的故事。
  
  例:帝国的特战队精英成员林俊杰可以说是地道的纨绔子弟,其父亲林国仁中将为帝国国家情报总局局长,爷爷林啸天是帝国唯一的元帅,叔叔姑姑们都挤身将军行列!可以说这是一个地道的将军世家,其势力遍布帝国。帝国的政客无不以和林家扯上关系为荣耀,出生在这种环境中的林俊杰,身为林家的长子长孙要继承林家大业,被逼无奈的他只得努力表现得像一个职业军人。一次意外放纵的结果就是,和“恐怖女神”宪兵警备中心司令梦菲上校扯上了说不清道不明的关系。为了维护自己所谓男子汉的尊严,林俊杰在特战基地大门训斥了嫉妒心极重的梦菲,当晚怀着忐忑不安的心情,给梦菲拔了一晚电话而没有打通的林俊杰意识到大事不好!林俊杰被公报私仇的梦菲挑选出来去参加神秘的“开天”计划,作为真人传送的实验品,这个实验的核心就是把人分解成生物分子,利 用光分子的活性理论进行同步传送,经过了10年的技术研究储备,这项科技的研究成功,它所引发的震撼将要超越人类历史上的任何一次工业革命,开天计划所代表的就是宇宙时代的到来!而且经过研究,被传送重组过的动物的基因都有不同程度的增强。被所谓的荣誉鼓动的林俊杰毅然决定参加此计划,在传输时电压出现波动,林俊杰仍然安全的被从A点传送到了B点,唯一错误的就是时间,林俊杰出现在了千年前的大唐帝国中兴时期!此时的大唐帝国开国已经四百于年,整个帝国已经完全腐烂了,但是也是新唐帝国兴盛的开端,这个时期就是充满神话传说的新世纪的开端。林俊杰就这样混混僵僵的出现在了历史最重要的转折点上,而在帝国实验室内,林啸天元帅下达了死命令,如果找不回林俊杰,就要所有的人给他的孙子陪葬!因为林家的族谱中隐藏了一个惊天的秘密,那就是林家每一代都是男丁兴盛,但是到了国字辈的时候,只有林俊杰一个独苗。族谱记载林家的未来就全部都在俊字辈的后人身上,这也是林啸天元帅对林俊杰期望之高的主要原因。主管实验的梦教授也非常担忧因为林俊杰的出现会使历史发生偏移,就是说如果林俊杰在一千年前救了一个该死而没死的人,或杀了一个不该死的人,现代的历史就会相应发生变化!而这个变化则是无法预期的。到达中兴时期的林俊杰意外的落入河中,被镇南王临阳郡主所救,林俊杰意外的撞破了吐蕃王与王府护卫例外勾结企图绑架郡主,夺取贡品中传说中服用后可以成仙的“狼魂丹”!特战部队出身的林俊杰轻易的搞定了几个吐蕃武士之后,放火焚毁吐蕃人接应的小船并杀死对方的使团头目,在千钧一发之际砍断缆绳。得意洋洋的林俊杰成为了封神之战中遗留下神器的受害者,一支黑水晶箭在六百公尺之外射中了林俊杰,失去知觉的林俊杰翻身落入江中。被一群乞丐从江中救起的林俊杰开始了短暂的流浪生活,在路过皇庄的时候,林俊杰摘了长公主殿下的桃子意外的得罪的长公主。林俊杰身带的“狼魂丹”被认定是毒药,身带毒药出现在太上皇的皇庄目的自然不言而愈。不甘心被人任意处置的林俊杰至于死地般的反击,连斩数名护卫后,几乎被被一名神秘女子一掌毙命。随后林俊杰被撬开嘴强行服下“狼魂丹”,与“狼魂丹”意外结合未被吞噬的林俊杰意外的发觉康亲王殿下布置的一场阴谋。受到了血腥刺激的狼魂在林俊杰体内爆发,而林俊杰也被同流合污的彪骑军认为是京城康王派来的人。冒充漠北彪骑营游击的林俊杰被京北大营秦天尧识破身份,于是选折与秦天尧合作,秦天尧给了林俊杰一个正式的身份。林俊杰受命回京误导康王,自作聪明的林俊杰一招请君入瓮反而把自己装了进去,在危机时刻临阳郡主认出了林俊杰,不声不响的把他救了下来。这时,计划失败的吐蕃王联合越国闽王,漠北盗王,以及四家大唐番王,七王聚义联合出兵百万三面围攻大唐。史称“七王之乱”!一时间大唐帝国风雨飘摇,摇摇欲坠!怀着不可告人秘密的镇南王和忠君爱国的秦天尧、漠北骁骑营都统天星河一批人联合在一起,一同肩负起大唐帝国的重担。林俊杰则被派往漠北骁骑营效力,临走之时镇南王将狼辜枪及甲交给了林俊杰,暗示他要保护郡主安全,很快林俊杰得到了同伴们的认可,大漠风雪夜归骑,饥食敌虏肉,渴敌寇血的生活激发了林俊杰体内妖兽的野性。每一战林俊杰都是第一个杀入敌阵,手中狼骨枪染血无数,当面无一回合之敌。天星河阵王后,林俊杰以四品游击副将身份接管了骁骑营,林俊杰通过当地一老者发现在当地有种特殊无法冶炼的红色金属?运用现在知识,林俊杰帮助工匠将这种名为血铁的金属制成了铠甲,和锋利无比的兵刃。林俊杰利用一年半的时间在镇南王的大力支持下,全力把部队发展为三万精骑。但是大唐吏治绷坏已经数百年了,国内几乎无可战之兵,发觉大唐不堪一击的七王把全部的赌注都压上来了,原本都在观望的各国纷纷出兵大唐抢夺胜利果实。为了表示捍卫京城决心的镇南王等人把家属全部集中于京城,虽然大唐兵士技能装备极差,但是他们保卫家园的热情和斗志无比高昂,每战皆全军阵亡。十六国联军抵达大唐京都长安之时,大唐除了京南大营和骁骑营外,在无可战之兵。中宗神秘自缢之后,镇南王登基称上宗!历史完全脱离了原来的轨道!在现代联邦的卫星发现了帝国的异常能量反应,以为是在实验某种新型武器,在一次小规模的边境冲突中,林国峰准将身陷敌军重重包围之中!敌军特种部队毒牙的队长就是林家的死对头其中之一的乔家人。乔荣耀连同他的十二名乔家子弟兵在林国峰面前,仿佛融化了一般彻底消失了?而且所有的景象全部出现了变化?林国峰自己肩膀上竟然多了一颗星?这一切只有身为当事人的林国峰惊讶万分,当林国峰小心翼翼的询问林啸天的时候,林啸天告诉他三年前他就是少将了,那是因为他赢得了孤山争夺战,但是林国峰清楚的记得自己当时是战败了逃了回来,这也是这么多年他一直是准将的原因。原来林俊杰意外的杀死了乔家的先祖,所以在现代就不可能在有什么乔式特种部队了,一个拥有千年荣誉,以刺客闻名天下的家族彻底的消失了。经过分析梦教授认为事情与林俊杰有关,因为他们已经侦测到林俊杰被传送的具体年代,而现在需要的进一步精确定位。纸终究是包不住火的,一个叛变的内务部将军把情报出卖给了联邦,联邦上下顿时哗然一片!他们无法确定这是真实的?如果一切是真实的话,一千年前帝国果然中兴成功占领世界的话?一切都将不可想象。但是军事上的优势使联邦决定进攻帝国,帝国节节败退令林啸天产生了一个大胆的想法,他决定不接林俊杰回来了,而且要在派遣一队特种兵去帮助林俊杰,让他在一千年前就完成统一世界的霸业。特种兵还带去了一张长长的暗杀名单,得知自己不能返回的林俊杰异常苦闷,这个时候林军得知长安被十六国联军团团围困。林俊杰带领一完骁骑铁骑和相应的物资开始了他辉煌里程的第一步!
  
  他的父亲、叔伯、爷爷而在一千年英勇战斗!历史注定将为勇者而改变。
  
  第二步    分列人物事件,要凸显出人物的性格,事情的梗概。总的来说是先写人物,因为人物的性格决定了人物相遇后会发生什么即事件,最后把事件用一个大的框架囊括进去,即所谓的大纲。即人物——事件——大纲。
  
  第三步   大纲要尽量详尽,这样以后写的时候才不会有太大的困难,一般视故事的最适合长度,一二百万字的要有至少八千到一万的提纲,而且后期还要适当修改,有时还要再列小提纲。
  
  补充: 提纲的八大要素
  
  一 故事背景     例    恶魔食人灵魂,把人放轮回空间锻炼人灵魂强度再食。
  
  二 主要人物     例    司徒南 新云 凌楚楚 谢辉 江江
  
  三世界设定     例    无限流轮回世界
  
  四武功设定     例    特殊能力血统等
  
  五单集详解     例    单章内容简介
  
  六大纲总纲     例    历经生化危机世界……直到收获之战故事完。
  
  七 特殊设定     例    随机兑换系统
  
  八注解:       例    暂无
  
  提纲范文
  
  书名:那段怀念的青春
  
  作者:认识人生
  
  一   内容简介:略
  
  (需要说明的是内容简介即你的主行文,当然这是给你自己看的,一般在新书上传的时候,那个内容简介是宣传的。如果通过审核,这个内容简介,  或者是主行文,也可以说是提纲是要给编辑看的。)
  
  (作者本人的一些话)  我现在的构思知道,女主角与男主角分手回台湾。然后男主角在叔叔的鼓励下去台湾寻找女主角。那什么公司什么的压根便不会出现。要不我也不用开始的时候弄那么一个主题了。悲哀。。。(所以有个详尽的提纲很重要哦)
  
  二   人物简介
  
  男主角  张子凡  性格(我不知道,没法注解。这个要作者本人明了)
  
  女主    若干        (但要先起好名字,以免写时为想名字导致思路中断。)
  
  三    情节即大纲总纲
  
  第一段      男主角与女主角相遇的章节。
  
  第一段高潮  五一时,一群人去贫困区看望资助的贫苦儿童。
  
  第二段      两人相爱的章节。
  
  第二段高潮  暑假期间,女主角回家乡。男主角在叔叔的怂恿下,也来到了台北,在那里,女主角的心情,暗淡,落寞,男主角的心,随之。
  
  第三段      分离(因为女主角的父亲,死亡。而后,女主角需要回去接掌公司。男主角为了女主角不能自由的掌握自己的人生,而与女主角分手)
  
  第三段      和好(男主角放弃不了对女主角的感情。两人和好。并,订婚。女主角的公司交予男孩叔叔打理。)
  
  四   单章详解
  
  第一章 名城
  
  一个美丽的城市。带着纯真气息的校园。张子凡,站在楼下,望着天空,哥!我站在了你原来的位置,正要面对,我的未来。你,在哪?
  
  第二章  怀念
  
  方振远,校篮球队队长。一心想要拉张子凡进入篮球队,却总无法满足。屡次被张子凡羞辱。
  
  第三章  张家
  
  介绍张子凡家族。一个从小便开始学习的家族。智商平均比普通人高10.
  
  第四章依晨
  
  女主角出现。林依晨,台湾人,一个单亲家庭的女孩。每月见自己的父亲的时间仅有一天。王娟,张玉龙的未婚妻。在试着安慰转移她的注意力的时候,注意到了,张子凡,那个映着夕阳余晖的,带着动人心魄般的美丽的身影。
  
  第五章 ‘爱’
  
  张子凡小店,里面员工的介绍。
  
  第六章  小胡事件。
  
  小胡,一个爱钻牛角尖的人。因为对一件产品的疑惑,整整两天没吃没喝加没睡。
  
  第七章  相遇1
  
  张子凡怀着忐忑的心情回到家,却得知自己寻找多年的哥哥仍旧毫无踪影。情绪开始失控。
  
  第八章  相遇2
  
  在张玉龙的一巴掌中,恰好看见电视上父亲的专访。听着父亲诉说着这些年对自己兄弟间的愧疚,张子凡想起了曾经赖在父亲怀着撒娇的身影,在模糊状态中,把林依晨误认为是自己的叔叔。
  
  第九章  相遇3
  
  两人互相的诉说着过去。在林依晨无助的时候,张子凡的身影出现在自己的面前,即使,仅有一个背影。而张子凡,在自己的心醉软弱的时候,林依晨便那么出现了。两人在暧昧中,出奇的似认识许多年的朋友,相互诉说着过去。
  
  第十章  思想
  
  第二天,张子凡忐忑不安的想要向叔叔为昨天的事情道歉,却意外证实了父亲的话,找到了哥哥。但是,却也听到了,原来哥哥的离家,是因为父亲偏爱自己而造成的。为了哥哥的能够走着属于自己的人生,张子凡毅然决定抗起这个家族。
  
  第十一章  调笑
  
  张玉龙带着林依晨去学校报到,而后,张玉龙开起了昨晚林依晨与张子凡的玩笑。随后,林依晨气跑了,王娟出现,张玉龙约王娟晚上吃饭。
  
  第十二章  这,是幸福吗?
  
  张子凡带着林依晨到龙湖广场吃晚餐。林依晨站在喷泉的边上,对着张子凡招手,隔着人群的张子凡,两人,便在那一瞬间,感觉自己,喜欢上了对方。
  
  第十三章  那般的暧昧
  
  张子凡突然牵着一个女孩出现在大家面前,让‘爱’中所有人都大吃一惊,
  
  略
  
  以下就是正文写作了。至于细节,这是自己积累与艺术修养的问题,这里不再讨论。
  
  小说的创作技巧:
  
  小说剧情是有节奏感的,它就像一首钢琴曲,它的旋律有轻、重、急、缓,曲子在缓和、温顺的时候,或激情、高昂的时候,都要经过深思熟虑的设计才可以完成。一个旋律很没的曲子,听起来会很舒服、感动。但如果曲子是杂乱无章、不和谐,听起来就显得格外刺耳、不舒服,也不知道它要表达什么。曲子有抑扬顿挫,那故事的结构也是一样的。
  
  一、人物个性的刻画
  
  1、人物表现的要素有:a、独有的表情  b、习惯的动作   c、常用的对白    d、思想
  
  y、意念和欲望        f、弱点和缺陷      g、角色的好恶习性
  
  2、这些要素的运用:
  
  以上要素都可以当作创作的工具,这些工具一定要善于运用,你可以将这些设定条列出来,然后有表现的部分做出记号,比较重要的个性部分,应该要不断重复的表现出来,以加深读者对角色的印象。
  
  二、配角的运用和衬托
  
  所有的配角,都是为衬托主角而设定出来的。
  
  配角的类型:正面——导师型、爱慕型、协助型
  
  不确定——神秘型、竞争型、丑角型
  
  负面——陷害型
  
  2、  协助型:时常和主角形影不离地出现,有难同当,有富同享的必备角色。
  
  导师型:给予主角正确知识和观念的辅助角色爱慕型:主角心仪的对象,通常也会是(男)女主角,对主角心境影响很大,是影响整个剧情变化的重要角色。
  
  神秘型:对主角会有明显的正面或负面影响,绝不会自己报上名来,通常他都会被神格化。
  
  竞争型:实力一定不主角先占优势,但本身会对主角的隐藏实力感到兴奋或畏惧,不会阻碍主角的进步,反而会促进主角的成长,成为足以和自己竞争的对手。
  
  陷害型:通常为了得到主角拥有的某样东西,或者是本身看主角不顺眼等不同理由,经常和主角作对,也是剧情中不可或缺的角色。
  
  丑角型:常常会扯人后腿,作出很白痴、荒唐的事,为搞笑而声的角色。
  
  3、每个角色都有他必要的功能,就象在线游戏一样,在你的剧情中必须不断地制造平衡,再将平衡打破,因此角色之间的互动也就相应的重要,正面的力量太强时,就表示危机感不足;负面的力量太强时,就表示主角的地位要崩溃。在这样的堆栈下不断地制造出高潮。
  
  三、桥段的发挥和设定
  
  1、对比法桥段:在主角的定位上,安排另一个桥段,与主角的设定做嫉妒的反差对比,这样的方式,容易让读者有一个度量的标准,更能突现出主角的不同。
  
  如:一个走投无路的败家子遇到一贫如洗,但对未来充满希望的主角,两者产生极大的反差,更能衬托主角,塑造他的形象。
  
  2、堆栈法桥段:把桥段的布局事先安排到一个高度,再将主角叠到这个高度上,自然主角就不费吹灰之力到达最高的位置。
  
  如:一个传说中的剑客,,剑术相当精湛,没有任何人是他的敌手,一些挑战他的都在三招内被斩毙。但是离奇的是,在对上一个不起眼的中年流浪汉时被一击打败了,而当众人崇拜他时出现了一个十七八岁的少年,流浪汉称他为师傅。这样的范例说明了少年可能是更厉害的角色,背后或许有很多的想象空间,看是我们已经将这少年的能力和地位等级,运用其他人的力量拉到了一个非凡的高点。
  
  3、陷阱法桥段:运用桥段将主角慢慢逼向绝境,让读者一直为主角的危机而担心,再进行一个大的转变,使主角的位置正反颠倒,产生极大的落差,以突主角的能力。原则是,设定持续低潮的桥段,让转变过程迅速成为高潮,使主角能力加倍地突显。
  
  比如:原本一直处在被欺负困境的主角,到最后才让读者知道,原来是主角一直在“大智若愚”,使得后期敌对方突然处在了下风。
  
  四、善用伏笔
  
  伏笔是作者为了表现某段重要的剧情,在先前便设了相关的桥段或提示,到故事进行了一个程度后,再将这个桥段或提示呼应出来的手法。
  
  伏笔就象是一个隐藏的炸弹,它让剧情产生更多的变化,它的表现方式可能只有出现一次的画面,也可能是一段不经意的桥段,甚至有可能是一句对白;伏笔的埋设,不要和伏笔的呼应脱离太久,这样,读者的记忆可能会消失,而失去了伏笔的意义;伏笔的描述也可以是连续性的,在一个个段落中埋下伏笔的一个片段,最后在全部组合起来,这样方式的可以让伏笔体现的时间不断向后延伸。
  
  1、伏笔离不开主题这是一个不变的原则,故事的重点只有一个,所有的因素都要因这样的原则而产生,伏笔的内容不要和主题无关,否则不但达不到效果,也有可能削弱了故事的力量。
  
  2、不要使用过多的伏笔过多不同的伏笔,反而会让读者搞不清楚状况,失去了伏笔的意义,除非是有连贯性的伏笔,做连续性的埋设;过度的买弄伏笔,也会让故事的主题变的模糊不清。
  
  3、成为转化的力量与高潮的爆发点伏笔的设计,目的是出乎读者的意料之外,这样的设计,也是剧情中转变的一种方式。伏笔的揭晓和呼应,时间点相当重要,这也牵涉到剧情的节奏问题,如果我们能善用伏笔,并在高潮点爆发,这是最好的表现方式。
  
  4、记得收尾对伏笔的埋设,我们一定要相当的清楚,否则会变得虎头蛇尾,到最后突然小时了却没有清楚交代;前头埋伏了几个复辟,到最后就一定要相互呼应几个伏笔,如果我们的剧情太过复杂,建议最好能做笔记,再在编剧过程中不断地提醒自己,以免剧情结束后有所遗漏。
  
  五、剧情的节奏
  
  1、过山车原理我们说平淡的戏,可能提不起读者的兴趣,但是都是高潮的戏也会让读者过度紧张,变得麻痹;假设剧情的高低,就像一条起伏的曲线,我们可以分析出一个原则,就是高低起伏越大的剧情,达到的效果就越惊人,就像是游乐园的过山车一样,高低落差越大的段落,乘客尖叫的声音也就越凄惨,刺激的过程越高。我们可以称这样的原理叫做过山车原理。
  
  2、剧情的拍子但是这里我们还要补充的是节奏。如果高低起伏是坐标上的Y轴,那么X轴的部分可以说是拍子;音乐中一个小节可以是一拍,二分之一拍,也可以快到八分之一拍;节奏的快慢,相对的影响到人的情绪起伏,慢的拍子,给人平稳的情绪,而越快的拍子,则给人紧张的情绪,这样的原理也适用在剧情的结构上。
  
  这里,大家应该注意到了,为什么说艺术是相同的原理,这个节奏同样的也可以体现在美术作品、书法、颜色及符号上等,都是同样的原理。
  
  3、运用快慢的搭配来控制读者的情绪
  
  a、平稳剧情搭配慢节奏       b、冲击剧情搭配快节奏
  
  六、吊读者的胃口
  
  很多新人编的故事常犯的错误,就是直肠子一路通到底,想说什么就说什么,很多不错的点子,还没有酝酿的过程,就直接演出来了。上面已经说了很多的激发,目的是在增加我们可以表演的手法,将我们想表达的重点,酝酿到最佳时机再爆发出来。明白地说,小说就像作家与读者的斗智,当我们安排的剧情,在一开始就已经被读者知道结局的话,读者还有想看下去的欲望吗?
  
  1、让读者上钩
  
  其实作者就是故事的主宰,你就是神,可以决定剧中任何角色的命运;同样的,你也可以决定你最精彩的点子,要在什么时候出现,只要是读者最想知道的答案,你就肯定不能太早让读者知道,但是每个过程却透露出一点点片段的信息,让读者急着想知道,又不能知道,然后便慢慢地被你的剧情牵着走。
  
  2、最佳时机谜底揭晓
  
  而让读者知道解答的时机,就像是在钓鱼一样,拉杆的时间点一定要准确,当鱼上钩时,太早拉了,诱饵还没有进到鱼嘴,鱼会跑掉;太晚拉了,诱饵已经被吃了,鱼也会跑。太早将答案说出,读者对你的需求还没形成,效果会打折扣;而太晚将答案说出来,读者失去耐心也会跑了。收放之间一定要掌握好,如果没有信心的话,不妨多让几个好友看看,给予一些意见,作为你修正的参考。
  
  七、掌握主题
  
  小说最重要原则应该就是掌握主题。当我们在进行创作时,无论有什么再好的点子,都应该以不偏离主题为最高原则。
  
  觉得什么好就加入什么,没有想法就不断地假如其他的想法,这样的编剧方式是不正确的。我看到不少的小说都偏离的主题,常常是因为有了突发灵感,或许是没有好的想法,编不下去,就加入很多与主题不相干的进去,违背了主题。
  
  1、如何不偏题
  
  如果是能够加分的灵感,那是求之不得,一定要加进去,如果没有任何可以结合的可能,那么,就请将这个想法储存起来,说不定可以作为下一部作品的创意,。如果真的想不出点子,建议你回到原点,看看你先前的设定,只要之前的工作都做足了,一定可以从中找到一个方向的,你也可以在看看已经完成的剧情,是否有什么地方是忘了交代,或者可以延伸的;以读者的角度,反复地在你的作品中观察找寻可以接续的方向,也是一种方法;再不然,你就搁下笔,离开你的作品,做些其他的事情,让自己放松一下,因为可能你已经钻进牛角里无法自拔。
  
  2、多线架构的使用原则
  
  有时我们也会使用难度较高的多线架构,这样的编剧手法需要比较熟练的经验,对于大长篇的剧情,多线构架也变得必要,因为出现的人物越来越多,要交代的故事也不会仅限于一个故事,多线架构的注意重点大致如下:a、前后呼应:故事的主构架是固定的,在剧情当中会出现分支的剧情,但是记住,分支剧情最后必须在归于主题上,,否则会变成无法收尾。
  
  b、主次分明:就是主题在分支架构出现后,逐渐被分支架构取代,分支架构变成主架构,这就是主题产生偏移,也是我们最当心的忌讳。因此,我们必须分清架构的主从系,才不至于编到最后反客为主。
  
  C、懂得割爱:志气那也提过,有时候我们回有太多的点子,巴不得全部都挤到一部作品上。其实,当我们的剧情已经相当扎实的时候,就不要再画蛇添足,这会让读者产生麻痹,或者边得难以阅读。太复杂的剧情,通常也不太容易被大众接受,毕竟,小说是一种大众化的商品,我们要符合的对象也是一般的读者,因此,有时候割爱是必须的,保留一些好的创意,做瑕疵长做的题材。
  
  八、制造高潮
  
  平淡的剧情未尝不是一种表现的形式,如果你能将故事说的很平淡,却有撼动人心,那你的功力可就非比寻常了;平淡的手法其实也暗藏高潮,只是埋藏的很好不被看到罢了,对于创作的新人来说,高潮起伏的剧情会远比平淡的剧情容易处理多了,我们要先学会如何制造高潮,待经验丰富之后,再慢慢学者如何将高潮暗藏在剧情中。
  
  读者在阅读你的作品时,总是在期待着你制造的高潮,你精心的规划,漫长的经营,为的就是将剧情中最精彩的部分,深刻地表现出来,感动读者的心,让读者为你哭为你笑。但如果没有表现好,这个作品其实就算失败了。
  
  1、集中所有力量为了高潮:当剧情顺利的进展了,我们就要集中所有的注意力,制造出剧情中的高潮,我们应当集中所有的技巧,在关键的高潮点爆发出来,这样的剧情才会深入人心。
  
  所谓的技巧,如:时间的流动、节奏、吊胃口、创意、主线、人物、场景、伏笔等
  
  2、多不如好:剧情中的高潮不要放在架构上无关紧要的地方,其实也等同于不要偏离主线,等同于前面所有经营的方向不要偏离主题,这样的效果才能扎扎实实地呈现出来。
  
  3、出人意外:另外,高潮的表现方式,希望哪个不要太过公式化,以往见过的各种表现方式是可以供作参考,但是最好我们能在多用点心思去变化,虚则实之,实则虚之,在与读者的斗智过程中,尽量能出乎众人的意料之外,才会让读者惊叹,总之,多想一点,就会有所不同。
  
  4、持续的高潮:持续性的高潮是否是一种忌讳呢?我们希望与众不同,就必须要脱离框架,有时,忌讳的使用也是非常手段,能够达到非常的效果,如果我们在前期积蓄的能量是足以发挥到第二甚至第三次的高潮,那么,我们使用持续的高潮又未尝不可。
  
  但是使用连续高潮时,须注意对读者的刺激性会产生麻痹,因此,该收的时候就要收,适可而止。
  
  九、人性是故事的心脏
  
  这里以漫画为题材来讲述这个道理。
  
  有不少画技超高的作品,却不是最热门的作品,而有些热门的作品画技却相当平庸,道理其实简单,画面只是吸引读者第一印象的要素。就像是我们在街上见到一个帅哥一样,通常会不自觉地看上一眼,只能说是喜欢,但是要真正爱上他,甚至一生一世,那你就会考虑他的内在了。如果他像个木头人虚有其表,可能放在你身边一星期你都会觉得碍眼。因此,除了吸引读者的第一眼之外,如何留住读者完整地看完你的作品而不觉得厌倦,就是决胜的关键了,想想看那些连载数十册的漫画巨着,是如何留住读者的心长达十年以上的光阴而不变,更是为之而疯狂地追捧。
  
  (写到这里,我突然想到前几年,就是漫画作品《棋魂》很红的那段时期,中国的围棋协会,不知道叫什么来这,忘名了,只知道他在中国的围棋界享有很高的知名度,在他新出的围棋小说中却大量地抄袭《棋魂》这部作品,结果使他在上海签名会时被大量的《棋魂》迷臭骂,更是有人流着泪当着他的面撕掉他的小说。这是何等的痛心啊!中国的名人尽抄袭了日本的作品,作为《棋魂》迷的读者(包括大部分的漫画迷),是无法忍受的!结果他的网站论坛被骂的帖子超过 10000页,每天骂人的帖子接近1000页的数字增长。想想看,当是一部漫画作品就有那么多人的拥戴,这需何等的魅力。我想问问看,中国有几部的小说能达到这种效果?还有部《海贼王》的漫画,我看连载起码有个12年以上,拥护、支持它,为它而疯狂的漫迷有多少啊!他的销售书册有好几次位居日本漫画榜首,为什么?说白了,就因为是它可以让人大笑,也可以让人大哭的动漫作品,人物个性鲜明,故事发展令人匪夷所思,紧紧扣住“人性”来描述的作品。)
  
  答案其实很简单,就是人性!我们必须给予剧中的角色有独特的性格,运用这些强烈的角色,将人性完整的表达出来。我们必须能控制读者的情绪,引发读者的人性,让读者该哭时狂哭,该笑时狂笑,这也就是戏剧的独特魅力。
  
  因此设计选题时,人物也是担任相当重要的部分,有些好的题材,其实也是在人设前就已经成功了。记住设定选材时,也将人物与人性的表达重点预设进去。任何作品吸引读者目光的地方不是单纯的画技、华丽的语句,而是动人的故事,而动人的故事往往是由人性表现出来的。
  
  十、同中求异
  
  很多的经典题材或是成功的作品都是值得吸收参考的,世界上没有被创作出来的题材似乎已经很少了,对于我们的创作来说,经常会发现一个很多的创意题材,可能在很久以前已经有人做过了,或不久之后市面上出现雷同的题材,令你十分惋惜,这种撞车的情形是常常发生的。试想,当你的作品被忍耐怀疑有抄袭嫌疑的时候,你是不是会觉得无辜呢?
  
  我们如何在信息和创意不断爆炸的年代中找到自己的定位,或者是在已经成功的题材中发现新的课题。即便是再经典的题材,因为时空的转换,和创作者成长环境的不同,也有机会出现不同的表达方式和新的内涵,因此,找出成功作品的骨架、精神及精彩的要素,加入自己新的想法及个人的特色重新包装,不难找出好的作品方向。
  
  十一、格局的创意
  
  不知道大家有没有看过电影的一些影视分析,大家都说张艺某的片子都是大格局,能做到像张艺某一样大格局的人为数不多的。
  
  1、点型创意:这类型的创意,通常只用于一个小细节上,不适合做太长的延伸,在创作上是属于点缀的作用。
  
  点型创意是一个独立的创意类型,她可以单独的存在,也可以任意地置入到剧情中需要的部分。
  
  类似一句有趣的对白,或是一个搞笑的动作,这样的创意也能转换成为角色的口头禅或习惯动作。
  
  在一个好的剧本里面,点型的创意是随时存在的,因为他就像一张完美的家具的装饰一样,让读者随时随刻都体会到作者的用心。
  
  这样的创意是不具备延伸性的,我们在发想的阶段,如果是长篇的故事,则必须将这样的创意记录下来,无需放进故事骨架当中,因为发想阶段,筛选出重点是相当重要的,必须时割舍这样的创意也没有关系。
  
  2、关键型创意:这类型的创意是属于剧情中重要桥段或转折点上的关键,他会影响到故事的延伸发展和呼应前头的伏笔,这样的创意也有可能形成一个短篇的故事关键型创意的特点就是他只为了某个单一的目的所产生的点子,不同于典型的创意,他的框架足以发挥到一个简单完整的故事。
  
  关键型创意在长篇的故事当中,可以是一个段落的重要环节,数个关键型创意,便足以架构出一个长篇的故事。
  
  发想时的重点,在于出人意料的情节转变,目的在于短时间内压缩读者的情绪,或引读者的注目。
  
  长篇故事开场时的关键创意更是重要,因为读者在前几回的反应,决定了你这篇作品的后续生命,如果没有在一开始就运用关键型创意吸引住读者,后续的故事再精彩都可能徒劳无功。
  
  3、架构型创意:也就是足以支撑个长篇故事或单元性故事的主要架构创意,这样的架构也就是我们所说的故事骨架,而故事骨架的好坏取决于构架型创意是否够力。
  
  关于创意,除了及时捕捉突如其来的灵感之外,平时的积累也是很内重要的,拥有了一定的积累,对日后的创作会非常有帮助。
  
  当以上所提到的创意灵感充分集合之后,才能构思出有趣深动的故事情节。
  
  十二、发想创意的方法
  
  1、市场分析法:观察目前市场上流行的素材,若是现有的素材大多已开发,则可运用两种以上的流行素材结合成为新的创作题材,这类的手法常常出现在偶像剧的创作上。小说也一样,奇幻的故事可以结合武侠,都市的故事可以结合奇幻等等!
  
  首先,我们必须先关注流行的信息,针对你有兴趣的题材,开始收集相关的资料,做基本的功课,最好也能到相关的场所实际体验,并与相关的人物进行访谈,会让创作的内容更贴近现实,当然,若是该题材是你亲身的经历将会更好,因为很多细节的部分描写更为主动。
  
  2、趋势发想法:未来的世界一直是科学家们努力研究的方向,以往这样的想象都仅能从想象力丰富的脑袋中挖掘出来,庆幸的是现在这些对未来的预测我们也能在各类媒体中轻易地得知,而且也极可能的被实现,因此,除了以现在有的环境当作创意发想的方向之外,我们也可以多注意未来的趋势方向,越遥远的未来,想象的空间也就越大。
  
  3、逆向思维法:一般人的思考模式会依寻自我或前人的经验甚至书本上的资料作为依据,而这样的方向也往往让创意受到了局限,尚若问题和答案在同一个圆圈的两个点上,而两个点又极为相近,如果依照经验,必须要绕完一圈才能获得答案,那么反过来走,可能答案就近在眼前了。
  
  另外,与常人的思考逻辑完全相同,也就等同于没有新鲜感,没有刺激性。如果违反常人的思考方式,你可能就会轻易地找到的全新创意。
  
  4、欲望满足法:其实许多创作都在满足人们对现实环境的不满足。人会有很多欲望,但是这些欲望大部分人一生都很难达成,小到希望能知道明天考试的答案,希望哪个同桌讨厌的小胖不要再欺负我:希望有一个超级帅哥或美女当你的异性朋友,等等。
  
  现实生活达不到的事,人们希望能由幻想来满足自己。
  
  十三、最后要注意的
  
  永远觉得不足,在创作中不断地修正。
  
  作为一个创作者,应该有求新求变的精神,因为读者不断地成长,市面上的作品也会不断地推陈出新,如果没有挑战的心态,作品便会变的陈旧,而渐渐脱离市场,你也会慢慢也退居幕后。
  
  记住保留一种心态,就是永远觉得不足,也只有不足才会想要进步,也才会不断地吸收成长,你认为的高有多高,宇宙的尽头到得了吗?人类永远是渺小的,学习永远都不会结束。而在创作中,也不要自满,随时检视自己的作品是否还有更好的可能,因为作品面对的是各式各样挑剔的读者。特别是新的写手,很容易会被一些花言巧语的评语捧得天花乱坠,不能自我,还真以为自己写得很好了。我们面对的评语无论好坏,都必须朝不断创新、不断学习、不断超越自我的方向努力,这也应该是创作者的坚持。    




 楼主| 发表于 2016-3-11 09:47 | 显示全部楼层
本帖最后由 一楠 于 2016-3-11 09:59 编辑

         写文的秘诀  
  
  1首先写文标题立意新颖,不死板.这样也可以提高读者兴趣,加大命中率,让编辑选中.
  
  2标点.错别字要注意.还有段落清晰...这样编辑可以不因麻烦而放弃的你稿子.
  
  3有约稿函的要细读看是否符合要求.比如字数什么的
  
  4,文章切记要新颖,构思老套,情节平淡的文章不能被选上.
  
  5写文章之前,一定要问自己为什么想写这篇文章,是要传达自己一个怎样的想法观点和事实,这就是好比我们平常写作文时的一个主题思想,文章有自己的主题才是文章的精髓所在,你要向读者传递快乐,那么文字里面务必要有让人发笑,让人能快乐的东西,你要讲述你成长中和追求爱情中所得到的一个观点,那么你也必须在你的文字里面表达出来(借鉴某编辑)
  
  6应该对自己尽量要求严格,如果感觉在自己那里都无法过关的稿子,一定要仔细修改后再投。
  
  7写作是一件严谨的事情,每一个标点符号如何用,每一个词怎么用,是否有语病都应该仔细的斟酌,不论活泼,忧伤题材的先感动了自己,先娱乐的自己才能感动别人。由心而发,直击灵魂的作品才是最好的作品。
  
  8写东西不能过于刻板,不要盲目去拒绝某些东西,存在的必有道理,必有他的优点,他之所以吸引读者也必有他的原因,不要老按旧的模式去想问题。与时俱进,不断的学习和吸纳优秀的东西但也不失去自己的东西就好。
  
  9等发文的时候切记要留清楚联系方式等.
  
  以上是投稿的命中的窍门.
  
  然后写文也要注意:
  
  1建议比较小的亲们,最好不要写文.因为写作需要一定的文字基础,光靠灵感和想象是不行的.也是不长久的.当然不排除有文笔超好.的天才..呵呵!本人的看法而已,文章的水平和自身的水平基础是成正比的......
  
  2.写文首先是主线清晰,然后整个文章的架构先出来,每一章节写多少个p,最后进行填充.最好写的时候要一气呵成.不然会出现卡壳...或者前后矛盾的现象.所以一旦主线定下了,文章希望能是一气写完
  
  3情节性强,感情线清晰.注意每个字,每一段,每个故事情节,每处衔接.设计都要精心.那样你的文才有水平..写文其实很累哈~~体谅MJJ.
  
  4长篇最难得是刻画人物的心理,要轻描淡写还要恰倒好处.在三言两语中表现人物的情绪打动人心.反复修改.....
  
  5所以,没有基础的亲们应该多看点文.无论古典,诗词志异到事实政治,时尚流行.唐宋历史到金元文化武侠奇幻到少女漫画读对写文有很大帮助的.看MJJ的文就知道她阅读面很广......学位那么高嫉妒ING....
  
  6故事情节第一,文笔第二,语言组织能力第三.小说的特点主要有三点:第一,以塑造人物形象为反映或表现生活的主要手段;第二,有较完整、生动的情节;第三,有具体的、典型的环境描写。因此,人物、情节和环境被称为"小说的三要素"。(这个大家长写的都应知道吧!)
  
  7注意拉框架.定好人物形象性格.主体定好以后在填充.
  
  8要会讲故事这是最基本的情节上要有新意,不要落入俗套.这是故事的基本当然情节要有起伏,有冲突才好看.多写写就会有感觉了.
   



        写小说十戒  
  
  散文,最基本写法是“我手写我心”,所以易写但难精。
  
  小说,却是难写又难精。写小说等于说故事,如何才能把一个故事说得吸引动听,必须讲究技巧。看过不少所谓小说,沉闷无比,其中关键在于作者对于小说的构成元素,比如人物、对话、情节、观点、高潮、结构、伏线、主题等等,完全没有概念。如果写出来的东西根本未足以构成一篇小说,未符合小说的定义,难怪变成一篇散文小说皆非的「两不像」。写小说,不必懂得高深的文学理论,那些留待念大学时留心吧。只要懂得避开几种写小说常犯的毛病,等于跟小说距离又近一步。这里仅列出常见的十种,与大家分享:
  
  1、用散文方式写小说
  
  写惯散文的人,往往不自觉地把故事“叙述”出来,并以作者身分作一些“全知”的描述,情况就像电影播到中途,突然有个人跳出来用旁白「解画」。这样,即使写得再好,亦只是一篇散文而非小说。写小说,应透过生动的对话、主角的动作,他们身边的人的所作所为,加上环境和气氛的渲染,像播放电影一般把故事“呈现”出来。如果以电影喻小说,作者就是导演,利用镜头把故事带出来,而不是把剧情大意朗读出来的旁白配音员。
  
  2、人物关系单薄,主角面目模糊
  
  从不注意人物塑造,以致男女主角面目模糊,整本书看完了,读者也说不出每位主角有何特色,没能留下任何印象。成功的小说,一定有活生生的人物,读者即使忘记剧情,也一定记得主角的形象,例如金庸笔下的杨过、黄蓉;琼瑶笔下的还珠格格。人物与剧情,前者更加重要,因为人物性格完整,他们自然而然会在所处的环境中作出合理的反应,透过人物之间的互动,剧情便能自然而然推动,而非为了闹三角恋而三角恋。先处理好人物性格和关系,然后才构思剧情。仔细构想每个角色的年龄、外貌、教育程度、口头禅、价值观等。除了主角,也要塑造配角,作出陪衬或担任特别任务。
  
  3、过分平铺直叙
  
  不注重故事结构,千篇一律按时间先后来说故事,不懂得将一些对推动剧情没有作用的段落删去,令故事流于冗长、沉闷,没有高潮。有了故事内容,还要想想如何“说”出来才动听。一个结构完整的故事,总离不开“起、承、转、合”这支架。这并非说,我们一定要按时间顺序来写。要点是先将故事内发生的事件按时序排列出来,然后再作出调动,利用插叙、倒叙等技巧,同时删去不必要的篇幅,使剧情的节奏流畅。
  
  4、结构松散,胡乱卖弄意识流
  
  没有结构的小说,好比镜头摇来摇去的电影,章法欠奉,不知所云。倒叙、插叙、意识流等创新的写作手法,如果掌握不好,很容易令结构松散,愈写愈离题。不要为技巧而技巧,以“创新”作为结构松散的借口。不论你用了哪些技巧,故事写完后,请看一遍,如果依然符合“起、承、转、合”的脉胳,那便不会离题万丈了。
  
  5、开场闷蛋,令人昏昏欲睡
  
  小说的开场,传统写法是以描写环境气氛入题。不是说这种方法不好,但这种方法读者已见过千次,毫无新意,可不可以有创新一点、吸引一点的开场方式呢?其次,这种方法用得不好,就会拖拖拉拉,写了几千字仍抓不住主题和人物。写作是一种沟通,如何才能吸引读者追看下去?除了多读名著,也可以从电影偷师,例如《摘星情缘》、《美丽有罪》是以独白方式开场。简洁就是美,不落俗套的在开场带出整个故事的人物和主题,让读者马上知道这趟阅读旅程的方向,比东拉西扯可取。
  
  6、全书欠缺主题
  
  桥段再花巧而欠缺主题,好比一个只有美貌没有智能的美女。即使是一个爱情故事,也应该赋予一个大主题,例如莎士比亚的《罗密欧与茱丽叶》、曹雪芹的《红楼梦》其实是借一个爱情故事表达更深的中心思想。主题应在落笔前确立,透过内文慢慢渗出来,例如借主角的对话表达。主题不必是讽刺时弊的大道理,即使写爱情故事,也可以是借爱情来反映一种现代爱情观或一种男女相处的道理,以提升整部作品的深度。
  
  7、内容空洞
  
  这里所说的内容,不是指有没有“桥”(剧情),而是指整体来看,整篇小说仿如空中楼阁,欠缺客观理据支持。没错是有个故事的框架,但拿走框架,就会发现故事很空洞,读后找不住一点什么。好看的小说,多多少少有些资料或知识为故事作出支持,使剧情发展更加合理、迫真。小说源自生活,完全忽视现实、完全不能反映半点现实的小说,只属二流。如果你已经有一条「绝世好桥」,第二步是作一点儿搜集资料,为人物背景、故事的时空补充养分,然后技巧地表达出来。假设你想写一个对爱情执着的男人,那么请问他从事什么职业,成长路上可有阴影?这样的个性,会让他做出什么行为?
  
  8、主角无缘无故就爱上
  
  爱情是年轻人常写的题材,但并不易写得好。其中一个问题是每个人都以为自己(或笔下)的爱情可歌可泣,自说自话地爱得地动山摇,旁人看来却可能不外如是,更遑论感同身受,同歌同哭。最懒惰和最欠说服力的是这种写法:「不知为什么,我对这女孩子很有感觉?」你做作者都「唔知点解」,读者更加莫名其妙。虽说爱一个人可以是一见钟情,不需理由,但写作不同谈情,光写几句「浪漫」的情话并不够,读者不会被几句花言巧语轻易打动的。作者要照顾读者的感受,客观地反问一句:书中人为什么会爱上对方,这种爱有没有说服力?每一段爱情的发生和死亡,都要经过精心铺排,最好是暗中铺下伏线。好好设定人物性格和的关系,那么发生在他们之间的爱恨纠缠,自然有迹可寻。
  
  9、题材过分生活化,表达欠缺技巧
  
  小说无错源自生活,但生活上的琐事、报纸上一段新闻,本身只是一个事实(fact),搬字过纸把它记叙下来,并不足以形成一篇精采的小说(fiction)。没有注意写作技巧、过分“生活化”的故事只是新闻报导,而不是小说。一如原材料必须经过烹调才成佳肴,任何灵感或塑材,必须经过艺术加工,方能变成一件艺术品。加入想象力,为主人公设定背景和性格、为平淡的故事加进冲突面,推向高潮,逐步打造小说的面貌。写小说就是“做戏咁做”,只要符合“情理之内,意料之外”的原则,剧情方面比现实世界夸张一点无妨,这样才有冲突位、高潮位。
  
  10、文笔有沙石
  
  很多人以为有创意就够,不屑花精神修炼文字功夫。文句不通、词不达意、表达技巧平庸,都会令阅读享受大打折扣。文字与创意是相辅相承的,文字是作者手上唯一的工具,环境、气氛、人物对话……一切一切,都要依靠文字来表达,怎能轻视?峰回路转的剧情,需要有感染力的文字来支撑。修炼文字功夫是长远的功课,平日应当留意、学习,一朝写起小说来便得心应手。日子有功,才能建立文字风格。单看文字,读者已可以认出那是谁的作品,古龙、张爱玲和亦舒便是文字风格强烈的作家。
 楼主| 发表于 2016-3-11 09:49 | 显示全部楼层
      十五条写作技巧
  
  阅读优秀的作品:这是显而易见的,但立竿见影的方法。如果你不读更多的好作品,你就不知道如何写出更好的作品。优秀的作家都是从阅读别人的佳作开始,接着开始模仿,最后超越他们,形成自己的风格。尽可能的多读名著,在看内容的时候,更要留意文章的问题和写作的技巧。
  
  尽可能多的写:每天都写,如果可能话,每天写几次。你写得多了,也就写得好了。学习如何写作和其他的学问道理是一样的,熟能生巧。写写你自己,写写博客,向出版社投稿。只是写,全情投入的写,练得越多,你的写作水平就提升得越快。
  
  随时随地记下你的灵感:随身带一本小笔记本(纳博科夫身上装满了小卡片),当你对你构思的小说,文章,或是小说里的人物有什么灵感的时候,马上记下来。当你听别人谈话时的只言片语而所有顿悟时,或看到一段散文诗或是一句歌词让你很感动时,都可以马上当他们记下来。灵感总是转瞬即逝,你及时的记录下来,便可以成为你写作的素材。我的习惯是,为我的博客要写的文章列一个清单,不断的补充它。
  
  专门的写作时间:每天找一个没有任何打扰的时间段作为专门的写作时间,让这成为习惯。对我而言,清晨的时间是最佳的,午饭,傍晚,或者深夜的那段时间也可以。无论你是做什么工作的,把写作当作每天必须完成的任务去做。每天至少写半个小时,当然有一个小时更好。若你同我一样,是一个全职的作家,那么你需要写更多的小时,请你不要担心,这只会让你写得更好。
  
  随便涂鸦:面对整张的白纸,整版的白屏,无从开始,肯定恐怖。你会想:我还是看看邮件或是小憩一会了吧!先生,千万别这样。马上开始写,马上打字,你写什么没有关系,只是让我听到你敲键盘的声音吧。只要你开始写了,什么都好办了。像我的话,我喜欢先敲上我的名字和文章的标题,这应该不难吧,然后再慢慢的展开情节,全身心地融入进去…关键是:开始可以随便写写,随便涂鸦,但是尽快开始写正文。
  
  集中精神:写作是一件一心一意的事情,在嘈杂的环境或是同时干着别的事情,是不可能写好的。写作需要一个安静的环境,需要一点点柔和的背景音乐。即使是最低要求,你也需要在全屏(没有其他软件得干扰)的条件下,使用WriteRoom,DarkRoom,Writer这些写作软件,不受打扰的写作。关掉邮箱,关点MSN和Gtalk,关掉电话和手机,关掉电视,清理掉书桌上无用的东西。清除与写作无关的一切杂念,现在就是写作的时间,好像把自己放进一个盒子里,在没有任何打扰下进入写作状态。
  
  先计划,再写:这好像和“随便涂鸦”有些矛盾,实际上不是这样。在坐下来正式写之前,先做个计划或是脑子里先预演一下,这是非常管用的办法。每天跑步的时候想想要写的东西,或是散步的时间来个头脑风暴;然后把想到的记下来,做一个扼要的提纲;等真正准备好开始写了,可以很快的展开,因为思路和想法都有了。这里,有一个构思小说的三部曲,可以参考这个:SnowflakeMethod.
  
  创新:你需要模仿名家,这并不意味你要跟他们写得一模一样。你可以试试新的写法,从这里学一点,从那里学一点。渐渐地,你就会有了自己的风格,自己的文体,自己的思路。试试一些不一样的表达,或创造一些与众不同的表达方式,每一方法你都可以尝试,看看它到底怎么样,不好就不用呗。
  
  修改:你开始构思你的文字,然后试着写,让故事情节展开,最后你需要回过头再看看你都写了什么。这点很重要,很多写手一旦写好就不想修改,已经费时费力地写好了,还要再花时间修改,实在是一件吃力不讨好的活。但如果你想写得更好,你就要学会如何修改。好的作品是经过反复的推敲和修改而成的,这会让你的作品从平庸中脱颖而出。看看你写的东东,不仅仅是那些拼写和语法错误,还有那些无意义的词,混乱的结构,和让人搞不懂的句子。修改的目标是:更清晰,更直接,更鲜活。
  
  简明扼要:这是你在修改的过程中,最重要的一件事情。一句句,一段段的修改,把无关主题的统统都删掉。一个短句比一段冗长的废话更具说服力,大白话比晦涩的专业术语更受欢迎。记得:简单就是力量。
  
  富于感染力的句子:在短句中使用富有感染力的动词,当然,并没有要求每一句都是这样,你需要变化。但是,多试试能够吸引人的句子。而且,你没有必要等到你要修改的时候再用,你刚开始写的时候就要考虑这个问题。
  
  获取别人的反馈:闭门造车不会有任何进步,让别人读读你的文章给你回馈,最好有经验的作家和编辑。他们见多识广,会给你很中肯和有见地的建议。认真的听,即使是一些批评,也接受它,忠言逆耳,这样只会让你写得更好。
  
  是骡子还是马,拉出来溜溜:就你而言,你需要让别人读到你的作品。你的作品不是你想谁看谁就看的,让所有的人都读到你的文章。你就要出版自己的书,发表自己的短篇小说和诗歌,给出版社供稿。如果你已经开始写博客了,恭喜你,这是一个好的开始。若现在还没有人浏览过,你就需要把它放到流量更大的博客服务网站上去,让读者给你留言,给你提出建议。所有的人都会看你写东西,也许刚开始时会是件伤脑筋的事情,但这是每一位作家成长的必由之路,马上发表你的文字吧。
  
  采用对话式的文体:很多人的写作都很正式,但是我发现像我们说话一样写作会使文章更流畅(没有叹生词)。这样一来,读者看起来会更舒服。刚开始这么写并不容易,你需要坚持这么做。也许,会带来另一个问题,为了读起来更口语化,你需要打破一些语法规则(就像我的前一句那样)。因为如果生搬硬套语法,会让你的文章看起来很不自然。若没有其他原因,就不要破坏语法规则。你需要知道你在做什么和为什么这样做。
  
  好开头和结尾:开头和结尾是文章的重点。特别是开头。如果你不能在故事的开始就吸引读者,那他们就很难有耐心把整篇文章读完。所以投入更多的时间去考虑怎么写好开头,读者一旦对你开头感兴趣,他们会想知道得更多…写好开头后,再弄一个精彩的结尾,这会让读者更加期待你的下一篇
  
  如何写简介:
  
  写文5万字以上,才知道写文是怎么回事,而能坚持写到20万字,才会开始懂得写文的感觉。这个,我认为,是基本功,再聪明再天才再基础深厚,也要20万字的基本功才行。【转】
  
  首先,你要对你的文有很清晰的理解,然后,才谈得上为它配上一个合适的简介。
  
  那么,怎么写简介?新人简介常犯的毛病又是什么?
  
  我这里说的简介,是专指发在起点女频的网络版简介,如果是实体书的封面封底简介,或者外站,风格不同的,那不是我关心的。
  
  简介,一篇合格的简介,以我的经验,格式上,应该包括几个要素:
  
  1.背景。
  
  2.主要人物形象。
  
  3.冲突。
  
  4.悬念。
  
  不是说一个好简介一定要包括这四个要素,也不是说一个好简介一定要是这个格式,但是一个这样格式的简介,最起码说,不会丢分。就算是不会给你的文额外加分,符合这样规格的简介,起码不会让读者立时弃文。
  
  那么,一个一个来看。
  
  1.背景。
  
  这个是故事的设定。你这篇是古言?是现言?是西幻?是仙侠?你的文风是幽默诙谐?是轻松小白?是细腻忧伤?还是谋略纵横?你的人物,是会在什么环境里活动?是宫廷?是宅院?是学院?是蜀山?
  
  这些东西,在简介里,你需要给读者一个正确的感觉。
  
  西汉末年,烽烟四起。
  
  妖界从来不打雷,……
  
  某绝世高手到了异界,……
  
  最近几月,容大的BBS论坛出了一件从未有过的怪事。每一个角落,都快被有关一个新生的消息挤爆了。
  
  此时王羲之在呼朋唤友畅游山水、优雅地写他的《兰亭集序》;谢安还隐居在会稽东山,每日携妓优游林下,等待时机东山再起……
  
  是一个瞬间,这一瞬间却已经用去了千百年的岁月,其间又不知经过了几多轮回过往,而在尘封的古老遗迹中徘徊挣扎的灵魂们,是否找到了生命轮回中那道通往永生之门的出口?
  
  红颜自古多薄命,躲避了家府的情怨,自谓来至桃花源,却身陷宫闱杀戮中。
  
  无论采取直白交代,水墨远景,还是聚焦到有代表性的一个点,让读者知道你故事的大致背景,是很重要的。
  
  如果这个背景很特殊,很别致,比如强H女尊(咳),甚至,简介中,只要交代背景就足够了。但是,如果这个背景是通用的背景,比如清穿,比如架空古言,那么就一定要突出下一点:
  
  2.主要人物形象。
  
  不要误会!这里说的人物形象,绝对不是在说某人貌美如花剑眉星目白衣飘飘唇红齿白声如出谷黄鹂……这里的人物形象,是要直观地,给你的读者看看你主要人物的特点,给你的主要人物一个个性展示的机会。不是他的外貌嗓音和衣着。读者要看的是你的人物,不是穿衣服的木偶。就算是会发声的高级木偶也不成。
  
  人物的形象,最好是用语言,用行为,用动作,用神态,聚集一个点,去放大描绘出来。注意,这个形象,是要用描的,定义是定义不出来的。经常看见有新人的简介是比如:
  
  武功绝顶,容貌无双,傲视天下的少年一只;腹黑熟男一名;纯朴有爱的少年一个。
  
  一段失去的记忆突然出现的男子;
  
  一个善良的女人尔虞我诈的游戏;
  
  一份纯真的感情未知危险的过往;
  
  XX才智不凡,相貌过人……
  
  大神有时可以冒险用这些空泛的形容,新人却没有这样的好运。这种形容,给读者留不下清晰的印象,很容易就让人弃文而走了。
  
  那么,什么样的形象描写,是能让人留下印象的?这个人,要会动。美要升华为媚,绢花和鲜花之差,就是一个动字。人要动起来,才像个真人。怎么动?用语言,用动作,用行为,或者用心理自叙,但是,一定要是他她自己在动!不是作者一个个在那里摆木偶。
  
  他说,欢迎你,第五位灵魂。她说,不用客气,我的第四个躯体。唱:如果感到幸福你就拍拍手,感到幸福你就拍拍手……感到幸福你就跺跺脚……好了!你可以滚了,我会好好爱护你的身体的。
  
  小女子今日不问相思不问情,手捏裙摆,回眸一笑,道一句:公子,当年可是命犯桃花?
  
  你做你的圣明天子,我找我的世外桃源。
  
  要儿自养,要钱自赚,要好老公就得自己培养。
  
  远影只认识各家的屋顶,路痴的她却会准确的找到苍辰信的家。
  
  当然,一个故事,之所以是故事,就是因为有冲突。有冲突,才有紧张感,才引人好奇。一个没有冲突的故事,无论文字再美,也还是没有可读性。所以,简介中,下一个要点就是:
  
  3.冲突。
  
  简介最最要命的错误,莫过于满眼只见女主。新人常见的错误,就是会太太将女主捧在手心上呵护着用聚光灯照着,最多在旁边再搭配几个冲着她流口水的男配,而看不见“冲突”。就是,和女主作对的话是什么,是谁,没有被重视。
  
  4.悬念。
  
  简介,一定要留下未尽之言。简介是钓鱼的鱼钩,放的饵自是越诱人越好,可是里面的针若是直的也钓不上鱼来。当然,除非您有姜太公的高明。
  
  所以,交代了冲突,就停下。若是交代了冲突还顺便把冲突的结果也交代了,怎么说呢……那就是辛辛苦苦吹气球,然后拿根针一捅,立时前功尽弃了:
  
  转载:细谈如何写好一部小说
  
  第一忌讳:无论文笔多么优美,都不要让描写使你的叙述陷入中止。
  
  小说的作者必须牢记这点:不要过分描述任何事情,无论它是特顿山脉,是夕阳,还是怀基基海滩上的斑马。否则,你叙述的力度就要受到影响,你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言:“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。
  
  第二大忌讳:不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。
  
  小说家大卫。罗吉曾宣称:“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言,将它打在纸条上贴到计算机或打字机前:“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”
  
  第三点忌讳是:不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。
  
  第四点忌讳是:不要概括,要具体。
  
  关于写作忌讳概括化,没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中,告诫一位作家朋友避免概括化和平常化:“我认为,对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写,比如,‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中,绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时,要抓住细节,而且要达到这样一种程度,即使闭上双眼,也仍能看到你所描写的场景。
  
  因此,当你坐下来写作的时候,请记住,不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”;不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”;不是“一束花”而是“一束玫瑰”;不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”;不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”;不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”;不是“一支*”而是“一支0。44口径的新式自动手*”,不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。
  
  将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一,我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则:要具体!
  
  你要能准确地描绘出一幅幅场景,使人物真实可信,他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。——拉威尔&;#8226;斯潘塞。
  
  “怎么才能让事情看起来真实可信呢?”当一位作家被问及这个问题的时候,实际上是对他的一种赞扬。如果有人进一步对他说:“我好像身临其境,能够听到、嗅到、感觉到这些地方,就像走进了小说的书页中”,那他给读者的东西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时,我的回答是:“借助于五种感觉”。一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感。利用读者的视觉感受是常见的,但是利用读者的嗅觉、听觉(除了在对话中)、触觉或是味觉又有几次呢?我从1976年开始写作,至今仍在我办公室的墙上保留着五个词:看、听、感、尝、嗅。每当我写作的时候,都会参照这张表,有意识地写些带有气味的东西。实际上,一些令人作呕的东西在创造真实感的时候,反而有奇迹般的效果。
  
  想想当一个人打开冰箱的时候,那种腐烂的水果的味道;当一个人剥一只熊皮的时候,那腐臭的脂肪;当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候,手上会沾满了汽油味。仅在故事的开头提及味道是不够的,在叙述情节时,你还得反复参照那张表。让我们设想一下,一男一女正在争论某件事情,男人从门口一直冲到厨房,冲着女人大声嚷嚷:“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起,老太太必须在我回来之前搬走,否则我就离开这个家!”在设置这个场景的时候,我可以让女人烤制南瓜饼(味道甜美、温馨,让人回想像感恩节一样的快乐时光),但是如果再加上腌制香料和醋的气味,这个场景就呈现出寓意。我会在某个时刻让读者想象这种气味:“我郑重警告你,劳拉,有她没我,有我没她!”他说着,那样子就像厨房里的味道一样酸。不要忘记,在争吵的时候,劳拉还一边往罐子里装着泡菜。当她在大声吵嘴的时候,可能会烫伤手,然后把手伸到冷水里冲洗。当然,她也可能正在往泡菜里倒盐水,并且洒了一地,然后还要擦干净。她还在粗棉布制的围裙上擦**的手。她可以擦拭从额头(热热的,痒痒的)上流淌下来的汗水,她可以一边叫嚷,一边挥舞手中的勺子(坚硬的,木柄的),并向男人扔去。这些都会增强视觉效果。当争吵越演越烈的时候,可能会听到什么声音呢?是不是有条狗溜进来,喝锡制饼盘里的水?
  
  是否有一辆行驶的汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢?是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音?当炉子上的水烧开的时候,是不是在叮当作响呢?水有多么热呢?你告诉读者温度了吗?小说中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢?争吵以男人气冲冲地出去而告终,但问题并没有得到解决,此时,女主角是否拿起杯子,痛饮冰咖啡,发觉咖啡很苦,然后做了个鬼脸呢?正如你所看到的,在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的,但是为了能够做到这一点,情节必须进行精心的安排。绝大多数情节是不能用全这五种感觉的(尤其味觉最难写进去),但是你可以很容易地唤起读者的四种感觉,在大多数情节中,起码可以唤起读者的三种感觉。当你对小说对白的真实性表示怀疑的时候,就大声读出你的对白,假装你是一名演员,并以电影屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调说出你的台词。如果它听起来很生硬,不自然,就需要修改。不要忘记,人们用语言所表达出来的思想总是未经加工润饰的,所以要让人物说的话短一些。生活中人们总是一个一个地提问题,你小说中的人物也应这样做,特别是当他们要彼此认识了解的时候。人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详他们的指甲,你也要让小说中的人物有这些动作,并让人们在干工作的时候,继续他们的谈话。
  
  使用收尾语来创造意象。请看下面两个例子:“你从来就不喜欢我的妈妈!”劳拉大声嚷道。她“砰”地一声把水壶放下。“你从来就不喜欢我的妈妈!”劳拉猛地扔下水壶。第二句更增加了紧张程度,让故事情节更快的向前推进,减掉了多余的词语,暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷。这就是我所提及的原则的最佳时刻,我正是通过这些原则来衡量我所有的作品的。紧张的时刻所用的词要少而精。我是从我的英语老师那儿学到这一点的。在我写第二本书时,有几个情节我总无法写下去,但是我找不出原因,我就把手稿给这位老师,请她提出批评和建议。当她告诉我这个规则之后,我就把它应用到我的小说中,结果,一切都变得一目了然。
  
  在情节紧张的时候,要采用短小精悍的句子,句子中要采用短词,少用结束语,要写得突如其来。当你做到这些的时候,紧张气氛就可以油然而生了。与此相比,在气氛比较沉闷的情节中,到处笼罩着寂静和安宁,此时就要使用较长的句子,较长的词语,较长的段落,以及更多的结束语。这样做就会自然缓和紧张气氛。当你在构思小说时,就要确立写实的态度。只在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景,使人物具有可信性。他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常工作。好了,正如我前面说的,味觉是最难写进小说中的,但是五种中有了四种也不算坏。
  
  应用这五种感觉,利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛,这样你写出来的小说读者就不能丢下了,因为它们是那样真实可信。
  
  抓住兴奋点:
  
  对小说家而言,能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。——菲立兹&;#8226;惠特尼
  
  在作家的一生中,有许多令人兴奋的时刻。如果这些时刻是在经历了被拒绝和失望之后,那么将更加令人喜悦。我永远不会忘记那些时刻,第一次听到编辑对我鼓励的话语,第一次见到自己的文字被印刷出来,或者第一本自己的小说握在手中时的狂喜。我坚信,对任何一位小说家而言,真正的“兴奋之巅”是无处不在的。而且,它还会不断地涌现,因为我们学会了如何去激发它。我是指当一部新的小说在构想时,脑海中所出现的第一缕闪光时的奇妙时刻。在一个新故事(或小说)的最初构思中不断闪现时,作者会有一种眩目的感觉,我们通常会觉得这将是自己所写的最好的作品。
  
  这种奇妙的感受可能常在片刻间出现,我会带着此种感受度过几天或几个星期。这些思想中的闪光聚集着如此多的奇异光彩,好像由于某种魔力而不断地闪烁着。
  
  于是,我把它们写下来。我总是很高兴地写出一个又一个故事的开头,但是偶尔才完成一个完整的故事。我写出来的东西永远不如我梦想中的完美,我太心急了,当我发现自己仅仅是给故事开了个头,必须把它们进行下去的时候,我便失去了兴趣。魔力消失了,于是我又不断地放弃那些故事。
  
  我羡慕那种能够沿着最初的构想,并把它发展成小说的作家。但是我却无法一蹴而就,所以我必须在动笔之前,明确写作的方向。我找到了一些行之有效的办法保护那些最初的闪光点,并使之继续闪亮或者再现。我发现自己在写到30页左右时,如果仍能保持初始的兴奋状态,我的兴趣就会被高度调动起来,直到完成作品。
  
  最初的兴奋能持续多久是因书而异的。我先花些时间在笔记本上设计人物,搜集情节中的零碎片段,明确我的写作方向,或者草草记下脑海中曾涌现过的东西,直到我必须动笔的那一刻到来。那一刻总是在我还没完全设计好时就来临了,我从不拒绝那股推动力,至少我可以先为我的故事开个头。为了奖赏自己,我通常会先写上几页,这对写作的连续性是有益的,它能随时帮我回到人物和情节的构想中去。
  
  当我再次翻阅已完成的部分,愉悦的感觉便又涌起,我真想有位读者能与我一起分享这些优美的文字。我并不期待一下子得到很多,但我的确希望得到赞许和肯定,尽管我知道自己是这些作品的最糟糕的评判者,因为我深陷于创作之中,根本看不到它的缺点
  
  通常我所选择的读者都是深诸这套规则的,他会在给我鼓励的同时又温柔地来点建议,让我不至于飘飘然。而我迟早都会再读一遍第一章,看看经过了思考后是否能改得更好些。对于初学写作的人而言,过早地请人提出批评意见是危险的,它会使最初的兴奋被轻易地浇灭。较为保险的做法是等写完后再请别人来阅读和评判。
  
  现在,我不再奢望极度的兴奋点能始终延续,我知道它还会再现,令我兴奋,激励我继续往前走。要知道,几百页的故事仅靠一次兴奋浪潮的冲击是不够的。在写作过程中,一些绝妙的新想法会使我峰回路转,写出意想不到的转折之笔,把我再度引向兴奋之巅。小说家应该是情绪化的人,倘若我们的写作成为没有激情的自觉运动,写出的小说也一定会平淡无奇。
  
  静等灵感的突然迸发也是不明智的。写不下去时,我常问自己:在这种情况下,人物可能会采取什么意想不到的行动?什么样的情节才是既合乎逻辑又出人意料的?我在脑海中过着电影,任灵感的火花不断地撞击。
  
  让我们分析一下小说写作中常遇到的三种兴奋状况。第一种是最为重要的,即作者对将要描写的故事的亢奋的感觉;第二种是小说中的人物在发挥某种特殊作用时的体验。如果你能发现那些促使人物兴奋的动力,你就达到了兴奋的另一个层次。第三种兴奋是有关读者的。如果你和人物的兴致都很高,那么读者也将从你的故事中得到满足感。
  
  作者的目的在于让读者和人物同呼吸共命运。但如何令作者始终保持高昂的情绪,使之花上几个月,甚至几年的时间来完成他的小说,是件十分不容易的事。对所写内容产生厌倦和没有了长远计划是主要的症结。为了保持对写作的新鲜感,我给自己订了条规矩,即:不要过多地回头看自己已完成的部分。当我每天开始写作时,我只读最后的几页,它给我一种赶紧继续写下去的动力。尽管我是多么想了解已经完成的部分,看一看它究竟怎样,但我绝不允许自己往前翻看超过5页以上的部分,哪怕是仅仅一小会儿。
  
  那一时刻还是到来了,当我开始确信我写出的不过是一堆乱八糟的东西时,我便失去了兴趣和信心。于是我干脆从头读起,一直读到我写作卡死的地方。然而,它们却比我料想的要好得多,哈,我又精神抖擞,继续往下写。我发现经过这遍浏览后,我对人物的理解更加透彻了。在写小说的过程中这种情况会经常出现。
  
  我自己的办法是读书,我和小说进行交流。我读小说的目的不是为了模仿或得到新思路,而是发现某种情绪。我的注意力在书页之间漫步,当某些东西忽然触动我的情弦时,我就可以继续写了,因为我已经能把那种情绪传递给我的人物了。我把干巴巴的爱情场景重写了一遍,这一回效果很好。我还发现了一个可以对付兴趣丧失的办法:给你的脑袋补充新给养。
  
  “焦虑感”是值得利用的有效方式之一,但我并不推崇这个带有负面效应的方法,它仅是一种方式而已。我们可以运用各种方式把兴奋传递给读者,并使它不断增强,以保持思想的最初闪光。对小说家而言,能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。
 楼主| 发表于 2016-3-11 09:51 | 显示全部楼层
     写小说的十个常用技巧  
  
  (一)“横切悬念,倒叙事件”法??
  
  这是指作者为避免平铺直叙,在小说首段就设置提挈全篇、笼罩全文的悬念,故意给读者造成疑团,以激起读者产生兴趣读下去。如1964年7月5日《湖北日报》发表的一篇《一双明亮的眼睛》,就采取这一手法。此文一开头是:夜,墨黑,伸手不见五指。我(即文中主角)到一个生产大队去。由于第一次去,路生,加上碰到天阴,没月亮,没星星,自己又没带手电,真是把人急坏了。就在这时,我碰到一个社员,恰恰住在我要去的大队,就把我引去了。沿途,他一会说:“同志,注意,前头有条沟!”一会,又指点我:“同志,注意左边是口塘!”最后,进了村,又指着一条巷子说:“里面住着咱们队长,他会招呼你的。”可第二天清早,我从队长屋里出来,看到一个强壮的中年人,挑着桶,哼着轻快的曲子,向稻场旁边的堰塘走来。待他走近,我一瞄,哎,多好的一条汉子,眼怎么瞎了?正想着,只见他蛮不在乎地下塘挑水。我大吃一惊,喊:“……是塘,你不要掉到水里了。”他回过头,眨眨眼,好像看到了我:“你不就是我昨夜给你引路的同志吗?”……看到这儿,读者一定禁不住问自己:他是个瞎子吗?为什么能那么利索地引人走夜晚呢?为什么他比有眼睛的人的“眼睛”还明亮呢?这就叫作“切入悬念”,下面就等着作者“倒叙事件”——读者也就非读下去不可了。??
  
  (二)“意料之外,情理之中”法??
  
  世界艺术大师卓别林有一句名言:“我总是力图以新的方法来创造意想不到的东西。假如我相信观众预料我会在街上走,那我便跳上一辆马车去。”(引自《卓别林——伟大的流浪汉》一书),这就告诉我们,创作结构要巧,首先要“出其不意”,这是第一步。但更重要的,是所叙述的情节,必须在情理之中。所谓情理之中,是指这种“出其不意”,与小说中人物性格的发展合拍,合乎客观规律,合乎生活逻辑。它不是荒诞的,不是臆造的。既曲折离奇,又理所当然。如美国作家欧·亨利的《麦琪的礼物》,就非常巧妙地作到了这一点。小说是叙述美国圣诞节这一天,一对恩爱夫妇准备互赠礼物,并都想买件使对方意想不到的东西。妻子看到丈夫有个祖传的金表,但没有表链,就剪掉自己最珍爱的金色长女,拿去卖了,并用卖金发的钱去买表链。丈夫呢?看到妻子有一头美丽的金发,但缺少一套适用的名贵梳子,就卖掉自己祖传的、一直伴随在身边的、也是自己格外珍爱的表,用卖表的钱买了一套美丽华贵的梳子。结果两人一碰面,丈夫拿着妻子送的新表链,表没有了;妻子拿着丈夫送的一套新梳子,长长的金发没有了!夫妻俩只好凄然相对而笑。在这里,尽管有对故事主人公与读者的“出其不意”,但统统在情理之中。因为他们夫妻恩爱,超过了对“金发”、“表链”的感情。而“金钱第一”的资本主义世界,对下层的小人物来说,也只能是这样辛辣的结局。
  
  ??
  
  (三)“淡化情节,形散神聚”法??
  
  这种创作法,从表面看,没有出其不意的情节,没有激烈的矛盾冲突,而且平铺直叙,一直是淡淡的气氛。但是,在这平铺直叙中,带有涌袭心灵的感情;在这淡淡的凄凉中,带有一种说不出的人生韵味,常常是“无情”更有情,无声胜有声。如张洁写的《拾麦穗》,是讲农村的一个小姑娘,家里很穷,每年夏天割麦时,她总是挽个篮子,到打过麦的麦地里拾麦穗。这个时候,一个卖麦芽糖的老汉来了。别的孩子用拾的麦穗与老汉换糖吃,而这个小女孩舍不得。老汉便常常免费敲糖给她吃。别人就笑她,说她嫁给这个老汉算了。她对此并不怎么懂,老汉也觉得没什么,大家也只是开开玩笑,以后也再没提起此事。可她——这个小小的姑娘,当老汉没再来卖糖时,却在村头等着,等着……她在等什么呢?仅仅是为了吃老汉的糖吗?不,这里面有说不清的味,有一种淡淡哀恋,一种人与人之间能相互沟通的情绪…这就叫“形散神聚”,是“无结构”的结构,是用一种内在精神编织的“情结”文体。??
  
  (四)“一箭双雕,一点两面”法??
  
  作者在写小说中,似导戏的导演,常常让舞台上的角色拿这样或那样的道具。好导演会利用这个“道具”,不只让一个角色,而使许多角色与这个“道具”有关系;不只让一方,而是让矛盾的双方都与这个“道具”打交道。这样,就可以从这个“道具”身上挖掘人物心灵世界,揭露生活本质,完成作者在这发现上的美学思想。当代英国作家斯丹·巴斯托的短篇《二十先令的银币》就是如此。我们看到,“20先令的银币”本身就是作者的一个道具。作者就利用这个道具,首先让文中的、有钱的马斯顿太太故意把它放进一套衣服里,然后让她的仆人弗斯戴克太太送这套衣服到洗衣店去洗,但交代了一句,送洗之前,得把衣服口袋掏一掏。弗斯戴克是个穷人,丈夫又瘫痪,急需钱用。这银币该给她带来多少欢乐呵:可以给可怜的丈夫买水果,买烟,加上一瓶酒;还可以去买几件必须添置的衣服……而马斯顿太太,就希望弗斯戴克悄悄地瞒下这枚银币,并把这二十先令花掉,然后她再叫弗斯戴克交上这笔钱。弗斯戴克若交不出,她的目的就达到了,证明穷人穷得卑劣、下*,而她自己才是高尚的。你看,作者利用这个道具,自然而然地“一箭双雕”了。既展现了世界穷人物质的贫穷,还暴露了富人精神上的无耻,并深刻地揭示了这个世界人与人之间的关系是多么残酷!这篇小说的结尾是:弗斯戴克太太经过一番艰苦的思想斗争后,总算没用这个“设下圈套”的钱。当马斯顿太太一过问,她就颤悠悠地交还了……可这“二十先令的银币”却深深地在读者脑海里打下了烙印。??
  
  (五)“偶然中必然,必然中偶然”法??
  
  小说作者要学会在生活中发现偶然中隐藏着的必然性,学会在写小说时运用这种偶然中的必然性。它能引发读者寻根盘底地、津津有味地追读下去,而且能揭示生活中不易发现的本质意义。如法国小说《项链》的作者莫泊桑,对此技巧就运用得非常漂亮。故事是这样的:小职员的妻子路瓦裁夫人为了得人欢心,被人艳羡,在准备参加一个上流社会的晚会时,向她的女友借了串项链配戴。当晚,这项链加上她的美貌,确实让她出了风头。不料,乐极生悲,在归途上她竟丢失了项链。为了赔偿这项链,她不得不承受经济上的压力。经过十年艰苦努力,她和丈夫还清了因买项链所欠的债。谁知待她刚还完债,便发现她原来借的项链是假的。真是一夜风头得到的是十年辛酸,片刻虚荣换来的是半生痛苦。这“借项链”——“失项链”——“赔项链”——“还项链债务”——“发现项链是假玩意”的一系列情节,节节都隐蔽着“偶然中的必然,必然中的偶然”,读来引人入胜,又发人深省。??
  
  (六)“银丝串珠,数点一线”法??
  
  当今现代派小说家面对某些人的精神危机,产生了恐惧感。于是他们常常用荒诞的、超现实的、生活中还没出现的、纯粹主观想象的“抽象”物于以编织描绘——以反映他们的世界观。而且在写法上,从表面看,往往是分离的、意识流的、不易理解的。但是,仔细读,会发现,这些小说内部是互为联系,相辅相成,彼此烘托,合成一体的。可称之为“银丝串珠,数点一线”吧。如美国作家亨利·斯莱萨写的短篇小说《……以后》。它是反映核战争恐怖,谈世界进行核大战以后的情况。核大战如今没有发生,如何描绘?现代派的作家就用他们打碎当代世界的“碎片”,主观荒诞地串起来叙述。《……以后》共分四段:“博士”、“律师”、“商人”、“酋长”。这博士、律师、商人、酋长之间毫无联系,似乎风马牛不相及。但“博士”段讲的是——他原来教《记忆学》,训练学生养成完美的记忆,已出版了六本这方面的专著。可核战争后,他失业了,人们再不要记忆了,核战惨状令人不敢回忆!所以,他只好改教“速成课程”——“如何忘记”。“律师”段讲的是:过去的杀人犯是要判极刑的,但核战后,人口减少了百分之九十,女人与男人的比例是800∶1。因此,这位男性杀人犯现在的极刑是:与18个女人结婚,使他妻子的总数达到31个。“商人”段讲的是:原来他以为核战后,人死的多,服饰用品销售量会直线下降,但一个优生学教授对他说,由于原子辐射,变种生育—一个孩子有两个头,已经接近生育总数的65%,所以,包括帽子的服饰用品会逐渐畅销,供不应求。商人也就放心了。“酋长”段讲的是:几个文明的白种人跑到一个很远的孤零小岛上去躲避原子辐射毒。他们随身带了个仪器—一个开着小口的金属物。凡是有原子幅射毒的人,只要一瞄它,它会发出声响。这些白人与岛上的土著酋长见面后,就用这仪器试验:当时,岛上的土人瞄仪器,仪器不声不响;而白人看仪器,仪器狂呼乱叫。白人大喜,请求留下。可白人进村后,酋长下令把他们杀掉,并与部下吃了他们的肉,结果染上了原子辐射毒,再瞄仪器,仪器便响起来。从此原子辐射毒在哪儿也不能幸免了。这四段无连贯的情节,堪称“笔断意不断”,藕断丝连,以四个不同的荒诞侧面,反映了世界一些阶层在核战争后的心态。现代派作家就是这样把当代与未来采用他们的人生观穿起来了。?
  
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  (七)“明线暗线——双环连套”法??
  
  这种小说技巧是运用文中两个一明一暗的线索,平行交*,双环连套,从一个人物引出一个人物,从一个故事引出一个故事,不仅使两个人物、两个故事发生密切的关系,而且不断丰富人物性格,推动主题思想深化,如鲁迅写的小说《药》就是如此。故事的明线是:清末年间,华老栓的儿子小栓得了痨病,人们说此病吃了血馒头就好了,所以老栓等到一天清早衙门杀人,就拿着洋钱去买用囚犯血染的馒头,并匆匆拿回家给小栓吃。此文暗线是:老栓去取血馒头那天清早,被杀的囚犯是革命者夏瑜,小栓就是吃的他的血馒头,但这剂“药”并没把小栓的病治好。小栓最终还是被痨病夺去了生命。作者就将这明暗两线交*,结成双环连套——在本文结局的坟场上,让小栓的墓和夏瑜的墓错落地挨在一起,小栓的母亲、夏瑜的母亲又都在给儿子上坟、烧纸……《药》的主题:“愚昧的群众享用革命者的鲜血,不是医治病苦的良药;资产阶级脱离群众的革命,不是疗救中国社会的良药。”就自然而然地从坟地里奔出来了。?
  
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  (八)“欲扬先抑”和“欲抑先扬”法??
  
  这种创作技巧是,作者把自己准备着力表现的人物,不妨先压一压,就如伸出去打人的拳头,先缩一缩。这样,击出去,更有力;而准备贬低的人物,则不妨先让他“威风威风”,然后,让他从“威风岭”上掉下来,便“摔”得更惨。这里,先看看“欲扬先抑”的典型例子,它就是马烽写的《我的第一个上级》。小说中的主要人物是县农建局的田副局长。从表面看,这个老田衣冠不整,披个烂棉袄,无精打采,疲疲塌塌,慢慢吞吞,简直不象个领导样子。可随着作品的逐步深入,突然异峰崛起:他在海门决堤抢险过程中,熟谙全局,胸有成竹,果敢勇猛,不顾1954年防汛中患上的、一直没有好的、十分严重的关节炎,身先士卒地带头在大风大浪中搏斗,一直到战胜险情才收兵!作品正是运用“先抑后扬”的手法,塑造了一个活生生的社会主义英雄人物。而“欲抑先扬”的例子,各类小说中都有,象《水浒》中的“武松醉打蒋门神”,作者先把蒋门神描绘得如何厉害,如何了不得,很多武艺高强的人都不是他的对手,这是”先扬“,可武松一出场,几个回合,蒋门神就趴下了:一方面衬托了武松威武,一方面也把蒋门神欺软怕硬的虚弱本质揭露无遗。这两种写法常常是交*使用,互辅互补。?
  
  
  (九)“盆中藏月,以小见大”法??
  
  用这个技法的小说,一般题材单纯,场景单一,人物较少,情节相对来讲也比较平淡。但如何从单纯的题材和不长的篇幅里塑造丰满的形象和挖掘出较深的主题,就得“盆中藏月,以小见大”了。下面是作家叶文玲用此法结构的《藤椅》简介:一个中学教师杨健,领回了学校发给他的一把新藤椅,全家都感到高兴。可高兴之后,大家想,新藤椅往哪儿放呢?这个三代同堂、老幼六口住的15平方米的房间里,现在是连一把椅子也挤不进去了。于是,老杨只好婉惜地将藤椅退给学校。看,这个作品,一无传奇色彩,二无复杂的情节,就这么平凡人小事,就这么平铺直叙,就这么淡淡然,凄凄然……但它确实震撼了读者的心!解放三十年了,一直勤勤恳恳干教育事业的杨老师一家,为什么还窝在蜗牛似的小房里?!诚然,是“四人帮”十年的“愚民”政策,是“白卷大王”散发的精神污染……除此之外,我们是不是应该清醒清醒,尽快地、实实在在地清除这些“愚民”的余毒和“白卷”的偏见!让藤椅、还有比藤椅更重要的东西能来到杨老师的家呢?!大海能容下皎明的月亮,小小的一盆水也能容下皎明的月亮,如何以小见大,一叶报春,就看作者运用此法的功力了。??
  
  (十)“余音绕梁,三日不绝”法??
  
  这是讲小说收尾的技巧。故事的开头好,发展好,但最后一个音符,最后一抹油彩,最后一个标点处理若不当,也会虎头蛇尾,归之失败。因为这不仅是作品的落脚处,还需把作品最精粹的地方展现出来。
 楼主| 发表于 2016-3-22 09:10 | 显示全部楼层
本帖最后由 一楠 于 2016-3-22 09:56 编辑

现在有好些写长篇的朋友经常出现“太监文”,也就是半途而废,实在可惜!

其实主要原因,首先是选题。主题必须迎合当下的文学潮流和读者需要阅读的兴趣,这是现实,不服不行!
再就是开端必须进入故事,第一要抓住读者的心。
三是写作过程中尽量避免罗嗦,语言必须简介明快。
四是故事发展必须不断有高潮出现,不断有矛盾冲突,避免平淡!
五是要有科学性的铺垫,要有艺术性的设置伏笔,不断造成悬念,同时也要不断解开悬念,切忌平铺直白。
还有就是在写作之前必须有一个大纲,不要涉及的太大,有好些朋友凭感觉而写是好事,可是写到几十万字的时候,情节分支太多,造成无法收拢。当然也不能太局限,这样也会造成情节展不开,以至于思路枯竭,无法进行……
以上仅是个人写作中的一些感悟,与朋友们多多交流
发表于 2016-5-10 22:19 | 显示全部楼层
精彩!只初略看了一遍,改天继续好好学习!问候版主!
发表于 2018-11-28 07:59 | 显示全部楼层
首先说,小说的最高技巧是没有技巧。
小说在文学作品的分类里属于记叙类文章。只要你遵守继续类文章的写作规则,就能把事情讲清楚,构成记叙类文章的要素是:1.时间  2地点   3事情发生的原 因    4事情发生的经过5事情发生的结果。至于什么写作手法啦 都是围绕你确定的主题服务的。不复杂。只要你将事提炼好,剩余的就是你的功底了。
小说写作属于创作,它同绘画、雕塑甚至建筑、机械设计一样,都有想通的地方那就是:非一日之功。
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