[转贴] 心灵的悸动――评一楠参赛作品《今夜，与性无关》

一楠

　 　　　　　
　　　　　　心灵的悸动――评一楠参赛作品《今夜，与性无关》

　　　　　　　　　　　　　　江湖依萍
   
　　
　　在当今网络情海漂浮、奇幻横溢的时代，我们仔细读一读一楠的《今夜，与性无关》，你就会发现在梅雨连连的季节里，那独有的一滴洁净的泪水会不经意间挂在你柔弱的眼角。那是实实在在扎根在土地里的真挚情感的涌动，而不是故作呻吟般的造作。

　　在令人眼花缭乱的振聋发聩的喇叭声中，一楠的言情小说便是清丽如一泓清水，忧伤如一丝暮柳，润过你的心田，又轻轻拂过你的面颊，令人有心灵的触动，又有表述的欲望。

　　一楠的《今夜，与性无关》，开篇从乡村爱情入手，带着一种对社会这种庞杂的关系的深度探悉，展开了他特有情感述说和描写。我有幸读过这篇小说初稿，现在登载的《今夜，与性无关》是在原稿《温情女人》的基础上修改完成的，细节作了很大变动，但基本框架没变，所以我才有了这“自不量力”的一评。

    　　一楠是想通过一批活生生的生活在普通生活中的普通人物，表现出这个复杂社会中的情感现实，他是一位富有正以和责任感的作者，他力求告诉我们的是人与人之间、人与社会之间、人与现实之间，这种庞杂关系中的原始人性，对之鞭打、阐述、赞叹、讴歌等等。

   　　 一楠的《今夜，与性无关》，是站在一种现实传统的表达基础上，以一种平静且能打动人心灵深处的笔触，为我们展开了一个个可触之可视之可感之的动人故事，这是一种扎根在土地里的不随波逐流的情感涌动，难能可贵的是那种执著和固有的情感，而且是被大众所推崇认可的一种唯美颂歌的人性情怀。

    　　一、

    　　当我们站在这个物欲横流，人类的各种思想纷乱复杂的时代门槛，看到的是社会的光晕，也看到了它不可避免的阴暗角落。正国为在这错综复杂的环境中，作为一个心存对社会感恩，对文学挚爱的作者，更有义务拿起他手中的笔，放飞心灵，去感受那强烈的心跳。

    　　认识的一楠，最早在“中材论坛”。那时一楠已经在中财论坛担任小说版版主两年，他的沉稳和大气，还有他为人的随和，被所有结识他的人所称道。其实真正了解一楠还在于读过关于两位朋友评论一楠小说的文章，一篇是《放飞心灵，写意人生――一楠短篇小说赏析》，一篇是《一楠大气沉稳在中财》。两篇评论几乎对一楠的为文为人给予了一个全面中肯的概括。

    　　一楠不是搞专业创作的，他有他的工作，仅靠业余时间创作，完全凭兴致和激情。
　　
    　　俗话说一方水土养活一方人，一方水土培育一方文化。一个人自从来世，就处在一种特定的自然环境和人文环境的浸染之中。这种特定的地域文化自然地、潜移默化地渗透到他的生活习惯、道德意识和思维方式之中，使他具有这一个地域人群的鲜明特点。而且，这种地域文化还影响到他的性格构成、审美观念和文学创作，这就是所谓环境创造人。

    　　一楠，是从“科圣”墨子故里走来，对环境的感受比一般人更敏感、更深切。人与环境的关系也特别表现为一种心理和灵魂上的共鸣与契合。而当这种共鸣与契合物化为文学作品，就会对特定的地域文化、文学产生强烈的反作用，即人创造环境。在“滚滚红尘”中摸爬滚打，在齐鲁这块有着深厚文化底蕴的文学热土中栉风沐雨的山东汉子，以他的为人，以他的小说，再一次有力地证明了这样一个道理。

    　　二

    　　一楠的长篇小说创作的既辛苦又轻松。辛苦的是历时多年，修改无数次。轻松的是，他把创作当成了一种享受，每次修改都有一种全新的发现。这就是一楠自觉或不自觉的把文学艺术与现实生活完美的柔和到一起，以对生活的激情来营造他的文学殿堂。

    　　我们总体了解一楠的《今夜，与性无关》，他的文体结构，故事情节，人物塑造，都是那么的精益求精。一楠擅长写言情，不管是短篇和中篇，总有他独特的驾驭言情的功能，把人物描写的入情入理入骨。他在《今夜，与性无关》的创作中，对言情更是驾轻就熟，并借助错综复杂的人物纠葛，把人与人之间、人与社会之间的微妙情感诠释的淋漓尽致。

    　　一楠在文体结构上是很下了一番功夫的，处处设伏，时时有玄机。读过《今夜，与性无关》的朋友不难发现，一楠在第一章就埋下了多处伏笔。柳俊一夜无性，这个悬念一直到了第三十章才有了一点目眉。郑三炮婚宴之上侮辱竹子，这一悬念一直伴随到第三十九章，而这之间另我们猜测和误会了很多，也许这就是一楠设伏的技巧所在。还有那始终萦绕在竹子心头的不堪痛苦的过去，到目前还是一个迷，而当这个“迷”真正揭开的时候，那又是一个绝妙精彩故事的开始……

    　　难道现实不就是这样吗？只是一楠对此进行了艺术提升和拔高。

    　　我们几乎在每一章节都能感觉到一楠留下的悬念，他在不断地吊着我们的胃口一步步跟进，一步步走进他设置的情感世界中。

    　　一楠在简介中已经提到“俏丽警花再续昔日情缘……”，男主人公柳俊与昔日情人再会，这是小说最为高潮的地方，同样，人性与情感的诠释在此有了一个新的课题，这里不是一般的卿卿我我，而是与现实巧妙的结合在一起，看是人为的安排，却是自然的提升。故事自此赋予了新概念。

    　　同样，一位“风尘女”的出现，又牵涉出了黑道人物一系列。相信“黑十一妹”是吊读者胃口的绝妙佳肴。这个女性的出现不是突然的，而是偶然中的必然，是一楠从一开始就埋下的一粒“情感种子”，她的破土发芽是在一种特定环境中的凄然释放，带着残缺的美……

    　　另一位女性“梅子”的出现完全诠释了一楠这篇小说的主题，“三个女人多台戏，温情女人多悲情”。梅子是谁？她与竹子、黑十一妹，还有郑三炮究竟又演绎出什么样的激动人心的情爱故事？一楠在此回溯了一个感人的爱情故事，这个故事是全篇故事的一个必不可少的亮点。

    　　一楠对此好像不仅仅是为我们讲述爱情，而是通过爱情展示社会存在和现实的另一面。险象环生的卧底抓捕，如果我们以“断章取义”的眼光看，似乎与一开始阅读的章节相差甚远，但请你细心品读，你不得不佩服一楠的精彩设局，既是曲径通幽的微妙，又是柳暗花明的必然。

    　　有人在读过其它言情小说之后，往往产生一种“越来越失望”或者“情节越来越平淡”的感慨，可一楠偏偏把这种精彩延续到最后。相信只有读过《今夜，与性无关》的全篇，才能了解到一楠设局的精妙所在。

    　　三

    　　一楠对人物性格的把握有他的独到之处。有道是，一花一竹一世界，不语不笑能留人。更何况我们富有强烈情感的人类。

    　　一楠的小说人物牵涉众多，但各具特色。一楠避开了传统的人物肖像固定描写模式，即使有描写，也是画龙点睛般的一笔带过。他对人物的形象与对人物性格的描写一样，贯穿于整个故事的发展之中，通过人物对话、人物行为表现和社会活动，让读者逐步熟悉到他笔下的一个个栩栩如生的人物。这些人物就象跟随在我们身边一样，亲切自然而不失呆板。

    　　一楠笔下的人物没有孤立的，每一个人物的出场都有着他的时代背景，即使像“夏小英”的出场，虽说是因为情节的需要设置的一个过度人物，也在一楠笔下留下了一段清丽而又忧伤的故事。

   　　 现在有些朋友习惯于一种超现实阅读快感，确切说是现实网络语言的模仿和诱惑，他们总以为自己是超时代另类先锋的缔造者，但恰恰是这种幼稚的“自恋式”情结使他们自以为是，自以为很酷，以致沉溺于自慰的爱恋之中而不能自拔。他们往往以一种另类的现实语言吸收现实追星人类的眼球，当昙花一现的光晕散去，他们才知道什么是成熟，什么是传统，什么是经验，什么是内涵……
   
　　　　一楠对人物的对话显然是经过了锤炼，与现实，与故事的发展相辅相成，个性化的语言描写给读者留下了一个个鲜活的人物形象，令我们过目不忘。例如妖而不绕、媚而不俗的竹子；聪慧俏丽而又痴情执拗的玫玫；卓尔不凡的柳慧慧；古怪精灵的叶红豆；沦落风尘的楚楚；逆境中固守的梅子，即使临时出场的真真和夏小英，也是透着纯真和烂漫，成熟和开朗……另外对几个重要男主人公的描写，也是各有千秋。

    　　一楠对人物性格的阐释，是伴随读者阅读兴趣的深入一步步展开。一楠笔下的完美，是残缺中的完美，是带有争议和污点的完美，只有这种完美才是人性最彻底的诠释。

    　　四

    　　一楠注重了人物环境的渲染和气氛的烘托。在不断变换的环境描写中，把握住了层次，几乎都能让读者达到身临其境的效果。

    　　一开始的结婚喜宴，这个场景描写几乎所有熟悉农村风俗的人再明白不过了。男主人公柳俊与初恋情人玫玫的认识，一楠变换了多个场景，一开始在三角花园，并设置了一个游戏，这个游戏的描写可谓精到，既把握了当时人物性格的矛盾，又展示当时环境的需求。接下来的环境就是“医院赠书”“影院门口”“咖啡屋过生日”“宾馆报恩”直至登堂入室。一楠从细微处入手，一步步将故事推入高潮。

    　　再说柳俊与竹子，从竹子洗澡受伤到医院发现照片，逐步将故事引入到他们相识之初。一楠对每个故事的穿插都恰当好处，衔接得当。

    　　一楠通过主人公的故事带出故事，不是呆板的说教，而是伴随地点和时间不断变化着叙述方式，从第一人称转换为第三人称，然后再转换为第一人称描写。这种灵活的交叉叙述方式，给读者以新奇美的享受。例如柳俊给竹子讲玫玫的故事，从一开始的火车上，到海城卧虎滩奇遇，再到蛇岭的北方菜馆，层层递进，人物和地域场景逐步融合到一起，使故事有了深化和升华。

    　　还有对场景层次的把握上，一楠也很讲究。官场、情场、朋友场，场场不同。

    　　一楠的小说是用心在写，以真诚来打动受众。那种人性的诠释，那种对爱的忠贞，对美好生活的寄托和向往，都是从他灵魂深处发出的，绝无矫柔造作之态。小说创作确实很大程度上是文本故事的虚拟化，但绝非是脱离现实生活的一味地“云山雾罩”，一楠把握住了这一艺术创作来源于生活又高于生活的精髓。

    　　五

    　　一楠的小说，我觉得他还有一个最大的特点，就是一直有意识地打磨作品的语言，使之精练。他的小说语言优美，圆润贴切，富有韵味，这是他在艺术实践中取得的又一宝贵收获。他的语言总体给人的感觉是清丽的，并且是净化的语言，给人以美的享受。他不修粉饰，不求华丽，朴实中透着独有的个性。

    　　一楠把自己“活”在小说里的，同悲同喜同甘苦，并跟随语言本身的节奏，给人一个全新的感觉。如果仅仅把一楠的小说评价为：以人物形象的塑造为中心，通过完整的故事情节和具体环境描写来形象地反映社会生活，好象肤浅了些，事实是透过一楠的小说人物，我们可以看到他对一种完美、浪漫的追求和向往，这大概就是他追求的一种境界吧。

    　　一楠小说的最大成功就在于情景的交融，在于从现实中去构建他的理想大厦。如果缺少了这种特有的真情，如果没有了这种浪漫的色彩，小说自然就会逊色许多。一个小说作者靠的是自己的作品来说话，只有良好的创作环境和心态才能创作出更好作品，这个环境不是简单的物质环境，而是内心的境界，是固守自己心灵于“静水”的释然。.

    　　行笔自此，不到之处，望见谅！

    　　《今夜，与性无关》连接地址：
   　　 http://novel.hongxiu.com/a/41939/

一楠

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凌云昕

好长的文章，支持。。

一楠

多谢凌云昕和潇山飞雨两位朋友的支持！感激之中！

清风盈袖

一楠的小说是用心在写，以真诚来打动受众。那种人性的诠释，那种对爱的忠贞，对美好生活的寄托和向往，都是从他灵魂深处发出的，绝无矫柔造作之态。小说创作确实很大程度上是文本故事的虚拟化，但绝非是脱离现实生活的一味地“云山雾罩”，一楠把握住了这一艺术创作来源于生活又高于生活的精髓。

一直都敬仰着一楠的做文与做人。

清风盈袖

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