我能嘚瑟一下我上过好多期刊杂志的一篇小小说吗？

邱天

故事一波三折，好读！

戏笑九宫

从此作中，我看到了作者雄厚的实力和深厚的文笔！这不是嘚瑟，这是您文笔实力的体现于展示，佩服！我与林老师在中财交流还算比较多些，一直非常看好你！但这周所发的一短篇小说，确实有需要继续打磨的空间，个见，勿怪！
感谢分享太虚一篇优秀的文章，辛苦！

sgd730820

甜中有苦，酸里含辣，最后我的眼泪流下来，涩涩的。好文，好文！

钟羿

这篇小说最闪光的地方，也是情节的最高潮就是结尾女孩的一句话——王彩烟穿着跟我一样的裙子，举着两根花脸冰激凌进门喊着：“我回来了！”不管彩烟到底是谁，回来就好。就像微型小说《一瓶酱油》的结尾——找到家，他跪在母亲前面说：“妈妈，酱油我买回来了。”回来了，就像一座桥，将巨大的时空拉近。 非常有震撼力。估计就是石头做的心，也变得柔软了。

油纸伞

九爷威武。

天门牧夫

沉思在舞蹈 发表于 2016-10-18 07:32
这篇小说到底好在哪，能否细细给我指点迷津？

我最看好对彩烟这个人物形象的刻画。虽然为谋生而落入糜烂之地，但她富有大爱，愿意以同胞姐妹身份去安慰“我”的家人，抚平母亲内心的伤痛。人物性格的复杂性得到表现且很圆润。
情节的精巧布局当然值得称道。

天门牧夫

沉思在舞蹈 发表于 2016-10-18 10:58
小说关于彩烟的身世交代得很清楚，说她不是林蓓蓓，为什么老桑说这篇小说给读者“幻”的感觉？幻，就是小 ...

讨论已经结束。

袁达清

沉思在舞蹈 发表于 2016-10-18 07:32
这篇小说到底好在哪，能否细细给我指点迷津？

仔细看一下回复，也许会对你有帮助的。

潭边老桑

沉思在舞蹈 发表于 2016-10-18 10:58
小说关于彩烟的身世交代得很清楚，说她不是林蓓蓓，为什么老桑说这篇小说给读者“幻”的感觉？幻，就是小 ...

个人以为，这篇小说的魅力就在于亦真亦幻。如果作者说穿了，就没有意味了。作者对林蓓蓓的失踪 ，是放了烟幕弹的。“彩烟”这个名字，本质上就是烟幕弹，是林蓓蓓的“幻影”。作者煞有介事地借父亲的嘴“肯定”地说林蓓蓓在下水道被发现了——这是很令人疑惑的，这个逻辑是靠不住的，这种事怎么能瞒住母亲和我？那么，林蓓蓓当然失踪了，神秘失踪了，你可以解读她死了、被拐了，或者走失了，总之没了。至于彩烟的身份，或许是林蓓蓓，或许不是，蔷薇花那句暗语，作者已经给了，但还是模糊。而这些都不重要，关于彩烟的来路与林蓓蓓去哪了都不重要，也不必要求作者交待，作者要的就是这种“彩烟”弥漫的小说氛围。重要的是什么，是亲情，是幻的成真。作者为何要迂回去写我与刘白的爱情，一方面是为了引入彩烟，另一方面也要对于两人的不同道路，彩烟的路，也许是林蓓蓓的路，也许不是，就是彩烟自己的路，但这又有什么关系呢，有关系的是，真与幻无缝对接——对接的一瞬，读者被震到了。这才是小说的意境，这才是最重要的。

潭边老桑

沉思在舞蹈 发表于 2016-10-18 13:09
这几天我正在读一个类似这类放烟雾弹的小说，是全票获国家文学大奖的作品，比这篇小说更玄幻更高明。我太 ...

有一个地方小小说号称全中国第一的，确实牛逼得狠，那些纸质的小小说比一比完全可以垃圾一样扔掉，我也不告诉你，

暴雨迎风

小说的韵味就在这种是或不是之间，过直过白都是败着，但恰恰，我们很多人也包括我在写小说时都容易迷失。值得借鉴学习！也祝贺小妮！

天门牧夫

沉思在舞蹈 发表于 2016-10-18 13:09
这几天我正在读一个类似这类放烟雾弹的小说，是全票获国家文学大奖的作品，比这篇小说更玄幻更高明。我太 ...

终归到底，以人物形象塑造是否成功作为小说优劣的主要依据。其它都是辅助手段。情节具有重要作用，但不是最重要的。可以不要情节。立意要深刻，有高度，语言当然要地道。至于谈其它什么的都不能作为好小说的依据。我读过无数名家的小说评论，没有哪一个评论家不是将人物形象刻画的是否成功当做小说成功标准的。

潭边老桑

沉思在舞蹈 发表于 2016-10-18 13:47
我知道，全国微篇百年经典

看你得瑟滴。

天门牧夫

沉思在舞蹈 发表于 2016-10-18 13:10
谢谢超版点拨，这几天我正在潜心学习这类好小说

我常年订阅《作品与争鸣》等评论类杂志，这里面评论文章写的有水平。观点也新。评论小说基本上是讨论人物形象以及情节能否支撑的问题。我很少看到有谈什么技巧之类的东西。

钟羿

同意牧夫看法：
老舍于一九五八年对当时正在兴起的小小说(微型小说)评价道:“小小说是小说，不是随感或报道，它短小可是还有人物。这可就不简单了。”又说:“一有了人，故事虽短，意味可能深长了。”
据此，创作小小说，切不可“目中无人”，而是要紧紧盯着人。小说与故事的很大区别在于：故事里，人跟着故事走，人是道具。小说里，故事跟着人走，故事是道具。