献给李燕莉的玫瑰花

潭边老桑

fonyuan 发表于 2017-1-8 10:57
我是卡佛迷，但对卡佛小说的理解，远远不够。
卡佛讲的这个故事，不算另类，也算别具一格。你想，这一篇 ...

我现在可以肯定地说，老师如果不是一个真正的小说高手，起码也是一个真正的小说阅读高手。卡佛的小说，在表现做丈夫的方面，的确写出了他们的不思进取、无奈、无助、颓废等方面。
老师对卡佛的小说，基本上是读透了。佩服！

fonyuan

潭边老桑 发表于 2017-1-8 11:04
我现在可以肯定地说，老师如果不是一个真正的小说高手，起码也是一个真正的小说阅读高手。卡佛的小说，在 ...

你的理解是透彻的。的确是这样的，小说以女人的口吻叙述，写自己对丈夫的观察，写自己与他的矛盾，而这一切真正对丈夫的观察和理解，就是从看到女尸这件事才真正开始的。
文中有一段对话，大意是我问丈夫，家门口就有这么多水，你为什么要跑那么远？
这里有一层言外之意（砖家猜想），就是说，假如你没去那么远钓鱼，就不会遇到那件事，进而，我就不会发现你的真实（人性）。而发现自己爱人的真实，这是更恐怖的一面。这个意思，桑老师绝对能够理解。我们一般情况下不能接受那些我们接受不了的东西，但现实是，我们不接受是不行的。
后面，她一直在挽回这种不该有的感觉（后悔加愤怒），甚至不相信人性会如此，所以她一直在心里痛苦，并去参加葬礼（企图以此减轻自己的痛苦）。要知道，资本主义更崇拜个人自由，无亲无故，我为什么要参加一个陌生人的葬礼，并且这个女尸就是自己 发现丈夫真实人性（其实是普通人）的由头。最诡异的是路上发现有人跟踪她，放在以前，她肯定不会害怕（没发现人性真实之前），可是这下她害怕了。
所以我觉得卡佛非常擅于见微知著，因为他就是个最底层的苦难者，他不发表议论，因为（砖家也觉得）没必要，不同的人，对这件事有不同的看法，最可悲的是，（卡佛）知道，绝大多数人并没有足够的悟性去参透人性，以及人在不同环境里为何如此表现（或者说无力改变自己及环境）。
丈夫到底有没有这种悟性，卡佛没讲，妻子有没有？他也没讲，她只是把孩子送到奶奶家。但从丈夫的言行中，我们大约可以见到，他可能悟到了，只是表面上显得满不在乎，用另一种“关我屁事”的态度掩盖自己的内心，因为他无力改变任何 （都是砖家猜的）
最后，砖家觉得，一个作家的作品，往往就是反映作家眼中的世界（人性)，与作家的生活经历密切相关。所以很多时候，看他类似自述的小说（比如《毁掉我父亲的第三件事》），更能理解他本人为什么如此下笔写小说。但是，砖家想说，卡佛就是普通人，我们也是一样，别人不一定理解得我们自己的小说，我们就更难理解 卡佛这样大作家的作品了，一切，只是猜想。

潭边老桑

fonyuan 发表于 2017-1-8 11:36
你的理解是透彻的。的确是这样的，小说以女人的口吻叙述，写自己对丈夫的观察，写自己与他的矛盾，而这一 ...

　　您这么一解析，我算是对卡佛这篇小说的内核与精神指向有了明确的认识。
　　我之前，是有选择性地读卡佛的作品，比如《大教堂》、《羽毛》等，还有一些较短的。但当我读了《毁掉我父亲的第三件事》及本篇后，我完全为卡佛的才华所倾倒。《大教堂》、《羽毛》等，卡佛是用了一些象征手法的，这是一种技法。但是，《毁》及《我家门前》，完全是近似于白描似的讲述。这种不借助隐喻与象征的纯粹的写法，是极需要功力的，甚至可以说是极需要写作库存里的资源的。或者说是必须要有自己经历过的经验与素材的。写得非常非常真实，我们完全看不出卡佛哪怕一丝一毫的编造。但这却又是真实的虚构。
　　卡佛的《我家门前有这么多的水》，其实，我学习到的，还有他的叙事角度与人称变化。他以一个女性的视角、有限的视角入题，却又用了“他”第三人称的视角，来写妻子我看不到的事，甚至还用到了“你”的视角。但他又避免了“上帝视角”的全知全觉而让你觉得可信。
　　我也是读到小说约三分之二处，看到了作为小说标题的那句原话。关于细节或者卡佛选择素材的用心，比如开篇交待的迪安奶奶的事及后来“我”去公婆家的细节描写，都有可品味之处。我读第一遍时认为去公婆家那段完全可以删掉，但后来再看，觉得卡佛有他的“流水帐”的道理，至少他让我们相信他讲的故事是真实的。
　　我为什么说老师是个真正的小说高手呢，因为我读了卡佛的小说后，几乎就忘记了里面的一些细节，或者就记不清了，但老师却记得非常清楚。看来，我必须要精读才行啊。卡佛的小说，真不是读一遍就可以说ＯＫ了的。
　　谢谢老师的交流，问好！