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从《荷塘月色》看朱自清早期散文风格 朱国前
朱自清的散文风格是他所独有的，有别于俞平伯的绮丽，又有别于杨朔的委婉，也有别于冰心的轻柔，更有别于巴金的繁富、叶圣陶的平淡、魏巍的明快、呉伯箫的平和，不同于鲁迅的含蓄、幽默，又不同于刘白羽的绚丽、豪放，也不同于许地山的简洁、空灵，更不同于茅盾的评论、咏唱，秦牧的印证、联想。 一个作家的创作特色和风格，并不是一成不变、一以贯之的，有的有多副笔墨，色彩纷呈，有的甚至大相径庭，风格迥异。朱自清的散文有一个很明显的“分水岭 ”及显著区别，分早期和后期，从清秀隽永到质朴腴厚再到激进深邃，打上鲜明的时代印记，显示出他独特的艺术风格和审美旨趣。早期以《荷塘月色》为代表，绮丽绚烂，后期以《寄亡妇》为代表，朴实平淡。有人误认为《背影》属于后期，其实，事件发生在1917年，文章是8年后即1925年的追忆，写作时间上《背影》（1925年10月）与《荷塘月色》（1927年7月）差不多，也属于朱自清早期散文，所不同的是《荷塘月色》属写景抒情散文，《背影》属写人叙事散文，二者反差很大，《背影》朴素自然，不注重修辞，没在雕章琢句上下功夫，而以情真意切见长，这确实是他早期散文创作的一个例外（见朱国前《绚丽之极 归于平淡——<背影>描写技巧简析》载《湖北教育》（教育教学）2013年第6期及《于平淡处见真情——<背影>的人物描写技巧》载《帅作文》周报（初中版）2015年11月9日）。而到了写《欧游杂记》《伦敦杂记》就趋于当时的口语化了。这里，先谈谈朱自清的早期散文风格。 朱自清的早期散文，可分为写实议论和叙事抒情两大类。他的早期写景散文写得清隽简约、绮丽细腻，善于通过精确的观察，细致委婉地写出对自然景物的内心感受，具有浓郁的诗情画意。朱自清的早期散文创作主要是叙事抒情的散文，尤其是写景散文，语言凝练明净、细腻秀丽，善于以精雕细刻的工夫，准确、具体地表现描写对象的特点，追求逼真的艺术效果。《荷塘月色》是写景抒情见长的名篇，下面试以《荷塘月色》（见人教版高一语文）为例归纳分析：
一、 清隽简约
月亮渐渐地升高了，墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见了；妻在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌。我悄悄地披上了大衫，带上门出去。 不加修饰，平平淡淡，却渲染了浓郁的又是静谧的黄昏气氛。而且还有，这中间隐隐蕴蓄着另一种情味：夜是这么恬静，而作者心里却“颇不平静”，尽管如水的月色逗人爱，迷糊的眠歌催人倦，可是心里那不可名状的郁闷却剪不断，理还乱，难以疏泄，唯一只有寄情于月下的荷塘了。所有，这段并不惹人注目的文字，其实酝酿“颇不平静”的滋味使之更显深醇，“悄悄”二字更是传神地刻画了郁闷者的形象。
二、 含蓄凝练
写散文也和作诗一样，贵乎含蓄。含蓄凝练的笔墨，往往能蓄藏象外之旨，弦外之音，令人遐想。朱自清早期散文风格是清隽简约的，又是含蓄的。他是散文家，也是诗人，执笔为文常常情不自禁注以诗的素质。我们读其散文，有时会发现闪光的诗眼，有时则会被引入哲理的思考。 虽然是满月，天上却又一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处——睡眠固不可少，小睡也别有风味的。 渲染月色朦胧之美是难以言传的，单用“轻柔的纱”或“银色的淡雾”一类文辞是不能形容尽致的。朱自清用“不能朗照”来反衬朦胧之景，可谓绝妙。但光写景致而不显情致，也还是难于尽言其美的，于是，“小睡也别有风味的”一句就巧妙地传宣了朦胧之美。这是写景显情的绝妙之笔，要我们去细心体会。
三、 善用叠音
在描写客观事物时，运用叠音的词语，不仅可以增加文章的形象性，而且可以增加文章的音乐美、意境美。如闻其声，如见其形。朱自清是颇爱用叠音词来写景的。 曲曲折折的荷塘上面，弥漫的是田田的叶子，叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色，而叶子却更见风致了。 这样柔美的荷塘月色，正是运用了大量的叠音词，描绘出一幅生动迷人的画面，演奏出一曲叮咚作响的乐章，绘形绘声，柔美动人，给人以语言艺术的美的享受。
四、 深切柔婉
深切柔婉的特点是语言优美，笔调柔和，情意缠绵，韵味深美，柔婉流畅，娓娓动听。 月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上，薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所有不能朗照；但我以为这恰是到了好处。月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差斑驳的黑影；弯弯的杨柳的稀 疏的倩影，却又像是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。 这一段和“善用叠音”里所举一段，除运用了叠音词语、优美词语（动词、形容词）、优美语句（比喻）及韵脚外，朱自清还运用借物言志，曲写性灵的手法，加之动静结合、物我一体的情景交融，孕育一种静谧、迷离、飘渺的气氛，分明抒写出他爱生活的“静”处，写小路的“静”，写自己踽踽独行的“静”，写荷塘景色的“静”，写月色朦胧的“静”。以此反映自己的“心里颇不平静”，淡淡描写“出污泥而不染”的荷花和高寒孤洁的明月，象征性地抒发了对黑暗现实的不满情绪和洁身自好、向往美好生活的心情和思想，这种氛围和情韵，表露出朱自清早期散文深切柔婉的风格。
五、 多样设喻
朱自清堪称写景的高手，他写荷塘月色的静穆之美，令人赞叹不已，为世人称奇，奇就奇在多样设喻中。如： 写月下的荷叶： 叶子出水很高，像亭亭舞女的裙。 用舞女的裙比喻荷叶，引人想到婆娑起舞的丰姿。本体“叶子”高出水面，大大的叶子微微下垂，弧度柔和，姿态优美与舞动着的女子旋转而展开的“裙”（喻体）形神皆似。 写月下的荷花： 有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的，正如一粒粒明珠，又如碧天里的星星。 把花与苞喻成“明珠”和“星星”，既写出了月下荷花的皎洁，又画出了碧叶白花相映成趣的情致。 写月下的荷塘： 月色如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里，叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样，又像笼着青纱的梦。 把“月光”比作“流水”，写出了月光动态的美，一个“泻”字配上“静静”这一叠词，生动地写出了月光像流水一般倾泻又无声无息的特点，营造出一种似有声而实无声的幽静意境。这种比喻，情景浑然一体，淡淡的月光，薄薄的青雾，牛乳洗过的花叶，依稀的清梦，光、影、梦都是清淡的，与作者要表达的淡淡的喜悦和淡淡的哀愁，共同形成淡雅的韵味。 写荷花的香气： 微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。 歌声来自“远处”，又出自“高楼”，虽然听不真切，却会断续传来轻音。风是“微风”，清香成缕，尽管不甚浓烈，却能不时闻到。嗅得着的清香（本体）和听得见的歌声（喻体）都是轻淡的，这便有了比喻或通感的相似点，香气可闻而不可听，意会之尚可，言传则不易，一旦移之歌声，就使人同时从嗅觉和听觉上去感受香的浓淡醇薄，揣摩风的疾徐刚柔，唤起人对渺茫歌声的真切感受，体味到飘散远逸的清香，产生一种耐人寻味的美感。
六、 巧用拟人
朱自清运用拟人，也别具一格，他的拟人极吝惜字句，是在写景中自然流出来的。 树色一例是阴阴的，乍看像一团雾；但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。树梢上隐隐约约的是一带远山，只有些大意罢了。树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的，是渴睡人的眼。这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声；但热闹是他们的，我什么也没有。 还有“有羞涩地打着朵儿的”一句。 如同写意画，只寥寥几笔，便栩栩如生了。
借一斑而窥全豹，以一目而传精神。《荷塘月色》是很有代表性的。朱自清早期写景抒情散文都具有以上特点，如《春》《绿》《匆匆》《桨声灯影里的秦淮河》等。
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发表于 2017-1-5 14:23
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