[原创] 用音符叩敲哲学之门——穆特卡门幻想曲欣赏

敬一兵

　　　敏感与细腻，让尼采具有了很浓郁的女性气质。但当他走进哲学的时候，不仅他的上帝死了，他的单相思的女人死了，就连他周围所有的女人，还有他自己的女性气质，也都死了。她们死于尼采手中的哲学鞭子。哀怨，苦涩，嫉恨，甚至刀割一样的痛苦，没有随了死去的女人烟消云散，而是带着冷峻的表情，聚集在德国西南部的莱因弗尔登镇，等候年仅七岁的小美女安妮•索菲•穆特，手持小提琴走来。这些被尼采的哲学拒之于门外的冤魂，似乎早已知道，卡拉杨力捧为“自梅纽因以来最伟大的音乐天才”的穆特，将来会在某一个时刻，成为她们的代言人，用分弓、跳弓、抛弓、顿弓等艺术手法，把她们冤屈的灵魂，彻底转化为音符，用震撼的力度，撞开哲学之门，看看门背后的尼采，是怎样一个尴尬的情形。

　　死在尼采哲学鞭子下的女人，找到了穆特，穆特把她们冤屈的灵魂，安顿在琴弦和弓上后，又找到了比才歌剧《卡门》中，那个死在了唐•豪塞嫉妒之剑下的，相貌美丽而性格倔强的吉卜赛姑娘卡门的灵魂。这个寻找的过程，绝对不是一次偶然，而是穆特对音乐艺术高度敏感和刻意追求的结果。每次聆听穆特用小提琴演绎卡门幻想曲，这样的感觉，都会像绚烂的花朵，在我的感官里，一瓣一瓣打开，栩栩如生。

　　穆特用小提琴演绎卡门幻想曲中“爱情像一只自由的小鸟”旋律的时候，往往采用间歇的方式运力，让力量在抑扬顿挫间爆发，产生出琴弦与琴弓摩擦时特有的粗糙质感，特别是故意将低音区的某些音域击穿，以此获得刻骨、率性、倔强和粗犷的效果。这样的效果，不仅是穆特全身心投入，忘记了令人羡慕的容貌，正在随了专注挥舞琴弓的动作，于紧张的肌肉牵引下，逐渐丢失了靓丽的元素而产生的，更是感情世界里主、客体相互改造、相互交融的一个具体的反应，以面部肌肉的变化形式获得了彰显的结果表达。穆特面部肌肉的扭曲，故意将低音区的某些音域击穿，都能够在客体刺激——主体反映中，找到否定之否定的辨证韵致。“爱情像一只自由的小鸟”的旋律，经由她的小提琴，从充满生气，动能对比强，丰润和韵的层面，上升到了个人理解、信服的音乐表现能力结合在一起的绝对的象征和体现的高度。正是在审美直观中，而不是在数理逻辑的推演中，穆特让那些冤屈的灵魂，凭借音符，走上了领悟宇宙奥秘的道路，看见了尼采没有看见的东西，体会到了尼采无法体会的艺术高于哲学的真谛。英国文艺批评家丕德说过，一切艺术发展到精微的境界都逼近于音乐。欣赏穆特用小提琴演绎的“爱情像一只自由的小鸟”，又让音乐逼近了哲学的精微境界。节奏上的重音交待，一清二楚，始终不失向前的律动感，没有呆板机械的练习曲般的感觉。我以为，不失向前的律动感，就是那些冤屈的灵魂，向了哲学的大门走来的脚步声。

　　卡门被逮捕后，龙骑兵中尉苏尼哈亲自审问她，可她却漫不经心地哼起了一支小调。此曲形象地表现出卡门放荡不羁的性格，是一首西班牙舞蹈节奏的迷人曲子，旋律热情而又有几分野气。穆特在用小提琴处理这段曲子的时候，干净利落地处理好了那些连拉带拨的难度音域，并以擦弦和分弓或跳弓拉奏的方式，让快速的走句，一气呵成，毫无粘滞。即便顿弓颗粒的清晰度不是十分理想，但她刻意地为色彩而色彩的风格，也就是秉承穷尽的颜色意味，却非常突出。无疑，正是因了穆特的这种演奏气质，使得介于黑色和白色之间，但偏向了黑色的灰色调的这段旋律，明晰地表现出了两种极端的融合与和谐格局。灰色会让人有一种沉重的安宁感，伴随着淡淡的恐惧，灰色也充满着时光的味道。这应该就是当时卡门被逮捕后的味道。历史的厚重，是老照片的颜色。拥有极深邃的内涵，但又那么让人感到震撼，一种源于平静的震撼，这应该就是哲学的味道，合二为一的味道。穆特把卡门的味道，哲学的味道，涂抹在了变成了音符的那些冤屈灵魂的身上，让她们避免了极端的色彩侵略，也让她们认识到了尼采的极端。相信这一点，天堂里的尼采，是根本没有预料到的。

　　卡门幻想曲中最精彩的旋律，是唐•豪塞因为放走了与女工们打架的卡门而被捕入狱后，卡门又爱上了斗牛士埃斯卡米里奥，在卡门为埃斯卡米里奥斗牛胜利而欢呼时，埃斯卡米里奥为感谢欢迎和崇拜他的民众而唱的一首歌曲“斗牛士之歌”。 穆特在演绎这段旋律时，技艺发挥得淋漓尽致，琴声真实，堂音丰富，小提琴不光有速度，音色也更加浓郁质感，从而促使跳跃的音色，比舞台上的卡门还要疯狂。特别值得一提的是，在这段旋律中，她对揉指的应用，使得类似中国画“以意带笔，意到笔不到”的留白意境效果，产生出了华丽的紫色感染力，同时，揉指与行云流水的运弓，又赋予了乐曲飘逸、灵动、秀丽的气质，并经其中所蕴含的女性的柔美韵致，获得了细腻的刻画。粗犷之中不乏骤雨暴风、摧枯拉朽的气势，细腻之处，又委婉曲迂、飘若游丝的特点，应该就是穆特对乐曲的驾御能力的充分展示。波普尔说过，正是既定的旋律提供了使得秩序井然的发明自由成为可能的框架。穆特对“斗牛士之歌”的演绎，技巧大多都是由定位法扩展、紧缩、倒影、逆行、模仿、应答、密搂和应等思维规律为基础产生的，从而具有了惊人的秩序和美感。由此，穆特凭借小提琴，推演出了艺术与美的本质，在于体现了“绝对同一性”的真与善、必然与自由、实在与理想、感性与理性的统一，应证了谢林在美学史上，首次提出艺术按照从感性过渡到精神、精神性逐步超越物质性的方向形成一个依次的类别系统的原则。音乐是一种真正形而上的东西，所诠释的，绝不只是人的情感，如果只是以个人的情感来诠释音乐，音乐的生命力就会丢失。虽然古典音乐的抽象有别于哲学的抽象，逻辑所产生的力量，远不如第六感觉的把握更为牢固和准确，因而穆特所表现的卡门幻想曲的美的价值，不是在听觉上，更多的是在视觉上，但这并不妨碍穆特穿越表象的琐碎，牵引那些冤屈的灵魂，从无序走向有序，叩敲哲学之门。有鉴于此，我完全有理由相信，由穆特用小提琴来解释哲学的本质，这可能会使哲学的意义，走向另一个方向。

　　轻巧的泛音和华丽的左手拨弦，显示了卡门幻想曲的丰富内涵，右手的快速拨奏与高音区的滑奏，显示了穆特在演奏中对乐曲的驾御能力和对音乐美化作用、强化作用和泛化作用的通感。没有通感，各种不同的审美之间就没有联系，审美就会走向单一化。这是穆特的优势，也是她用小提琴演绎卡门幻想曲的优势所在。将音乐与哲学连接在一起的通感，让卡门幻想曲，在穆特的小提琴中，异质同构的美学作用获得了放大，女工、农民出身的士兵和群众为主人公的草芥气息得到了延伸，更为重要的是，通过挖掘人性的阴暗面并加以放大扩散，造成了一种非常悲怆、哀伤、绝望、冷酷、激荡的宁静，一种脱离了尘世，心如岩石，不以物喜不以己悲的宁静感。这种宁静，与NEW AGE音乐的那种由于博爱，仁慈，温暖而体现出来的宁静是截然相反的，完全是哲学式的宁静。穆特用小提琴演绎卡门幻想曲的事实，让我在欣赏之余，感受到了音乐与哲学是相通的，穆特就是衔接音乐与哲学的桥梁。






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敬一兵

敬一兵

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哑猫阿凡

死在尼采哲学鞭子下的女人，找到了穆特，穆特把她们冤屈的灵魂，安顿在琴弦和弓上后，又找到了比才歌剧《卡门》中，那个死在了唐•豪塞嫉妒之剑下的，相貌美丽而性格倔强的吉卜赛姑娘卡门的灵魂。这个寻找的过程，绝对不是一次偶然，而是穆特对音乐艺术高度敏感和刻意追求的结果。每次聆听穆特用小提琴演绎卡门幻想曲，这样的感觉，都会像绚烂的花朵，在我的感官里，一瓣一瓣打开，栩栩如生。

～～～敬兄对于音乐的领悟以及音乐渊源的追溯不仅洋溢着澎湃的诗意，而且拥有别具一格的色彩。欣赏～～：）

敬一兵

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死在尼采哲学鞭子下的女人，找到了穆特，穆特把她们冤屈的灵魂，安顿在琴弦和弓上后，又找到了比才歌剧《卡门》中，那个死在了唐•豪塞嫉妒之剑下的，相貌美丽而性格倔强的吉卜赛姑娘卡门的灵魂。这个寻找的过?..

十分感谢猫猫第一时间回帖评点和鼓励，天籁之声版有你甚幸，向你问好！

娴情逸致

　　尼采把人生看成了一个抚媚的女人而进行热爱，而他自己却错过一切缔结婚姻的机会，刻守孤独。文章用专业、独到的解读，用跳跃式、细腻的思维和笔法为我们诠释了穆特卡门幻想曲所要表达的一切内含和哲学的理念。哲学向来与音乐相通，尼采就曾和音乐家瓦格纳是至交，他们相互给了对方理解和思想。好文章，学习并精华支持！

敬一兵

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　　尼采把人生看成了一个抚媚的女人而进行热爱，而他自己却错过一切缔结婚姻的机会，刻守孤独。文章用专业、独到的解读，用跳跃式、细腻的思维和笔法为我们诠释了穆特卡门幻想曲所要表达的一切内含和哲学的理念。哲...

谢谢娴情逸致斑斑悉心评点和鼓励，握手致意！

梁娇霞

敬老师对于音乐的领悟以及音乐渊源的追溯不仅洋溢着澎湃的诗意，而且拥有别具一格的色彩。欣赏！

敬一兵

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敬老师对于音乐的领悟以及音乐渊源的追溯不仅洋溢着澎湃的诗意，而且拥有别具一格的色彩。欣赏！

谢谢回帖评点和鼓励！

汤如浩

基于音乐的激情解读。严重学习，问好敬版！

清风拂面

敬版对于音乐的领悟，让我觉得自己还那么幼稚呀。
音乐是感性的，哲学却让我觉得与理性关系太过密切。
原来它们之间还有一道这样的桥梁，穆特。
在他的音乐与文字之间，也有一道桥梁，是你呀。
哈。

杜永生

晚上来认真学习敬老的文章。问好！

敬一兵

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基于音乐的激情解读。严重学习，问好敬版！

谢谢如浩的支持与鼓励，问好！

敬一兵

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敬版对于音乐的领悟，让我觉得自己还那么幼稚呀。
音乐是感性的，哲学却让我觉得与理性关系太过密切。
原来它们之间还有一道这样的桥梁，穆特。
在他的音乐与文字之间，也有一道桥梁，是你呀。
哈。

你总是鼓励我，我总是汗颜，呵呵，握手致意！

敬一兵

清风拂面：你的作业做完了吗？