浅谈闪小说创作：好小说应追求可读性

孤独裁缝

                                                                                              文\孤独裁缝

   　这段时间，无意中点开了闪小说作家网，看了数十篇被版主加精的闪小说，感觉当前闪小说存在数量上升、质量下滑的现象。

　　目前，国内参与闪小说创作的写手和作家，可能成千上万，但精品文章很少。我认为主要原因如下：

　　一是写作者水平参差不齐，鱼龙混杂。一些文学爱好者，原本文字功底不高，写作能力不强，但一看到这种几百字的新文体，认为很容易写出来，所以磨拳擦掌地走进来，不加构思和提炼，动起笔就写，很快一篇篇闪小说出来了，但仔细阅读这些小说，很多并不具备小说的要素，有些作者把闪小说都写成短散文或日记了还浑然不知。

　　二是作品模仿复制现象严重。有几位勤奋的闪小说作者，他们每天几乎能写出一两篇闪小说出来，但你认真去品读他的作品，就会发现要么重复他人的创意，要么一直重复自己的技巧。比如写反映腐败的作品，就把局长改成县长，把送钱改成送物，把要官跑官改成要钱要项目……一看那情节就非常熟悉，所以读者一看开头就猜到了结尾。

　　三是缺乏创新意识。很多作品的写法、内容、创意都沿着传统的思维模式去写，不敢打破常规，怕越过雷池一步，所以写出的小说平庸，没有感染力，没有意境，没有可读性。

　　那么如何改变这种现象，我认为应该从小说的可读性方面着手。闪小说作为一个600字以内的文体，如何在这少许的文字里天马行空，这就需要作者在如何让小说具有可读性上下功夫了。可读性，我的理解主要有以下几种：

　　一是要有诗意。比如余途的《去远方》：

　　我们围坐在一起，拉着你的手，你说，你要去远方。

　　我们舍不得你去，因为我们从来没有分离过，又因为远方很远。

　　你很坚决，表情是从没有过的坚毅，决定不容更改。我们知道远方一定在召唤了。

　　我们问：“远方究竟有多远？”

　　你说：“很远很远，又很近很近。”

　　孩子高兴了：“原来很近呀！那我们也去！”

　　老人难过了：“是很远的很近呀！”

　　你安详地睡下，等待出发。

　　远方传来一个声音，轻轻告诉你要启程了。

　　我们一起唱着你喜欢的歌，伴你消失在远方的路上。

　　短短的两百来字，用诗歌的语言和写法营造一个小说故事，让人读了感觉意犹未尽、余音袅袅。

　　二是要有哲理性。冯伟山的《花开两朵》，写小伟每天给“我”写祝福短信，然而因为小伟无车无房，所以“我”很犹豫，到底要不要跟小伟结交下去？哪知母亲跟“我”讲了一个故事，说二十多年前有一个男孩喜欢一个女孩，每晚上到女孩家附近学青蛙叫，暗暗约女孩出来，可是有一个冬天晚上，女孩没有出来，原来男孩和女孩的约会暗号，被女孩的父亲识破，因为冬天是没有青蛙叫的，认为男孩不但穷而且傻，所以坚决不让自己的女儿跟男孩交往。可是男孩为了追求女孩，就更加努力学动物叫，他春天学布谷，夏天学青蛙，秋天学耕牛，冬天学狗叫，这样把女孩的父亲也给感动了，最后答应了男孩的请求。哪知那男孩因为学那么久的动物叫声，后来居然成为一名出色的口技表演家。“我”的母亲说完这个故事后说，这女孩就是她自己，而男孩是“我”父亲。后来“我”的母亲说了一句很有哲理的话：“人生就是一棵花树，一件如意的事儿就开一朵花。……生活本身就充满了太多的未知，也许花开两朵、三朵呢？”

　　这篇500余字的闪小说，结尾出乎意料，同时又具有哲理意义，让人读了受到感染和启发，特别是现在这个充满物质爱情主义、金钱爱情主义的社会，这小说所传导的蕴意，无疑对年轻读者在正确树立爱情观方面，具有一定的指导意义。

　　三是要有隐喻。看看苏平的《我需要一块石头》：

　　一只老鼠在角落窜来窜去。

　　老鼠过街人人狠打，我需要一块石头。附近没有，我跑向更远的角落寻找。

　　“干什么？”有人问。

　　“一只老鼠。”我头也没回地答道，声音清脆而响亮。

　　“无聊。”一声暴喝。我一惊，连忙转过身来，落入眼睑的是局长快速消逝的背影。

　　我想算了，跑回去。可那只老鼠还在，它直直地看着我，目光更加肆无忌惮，好像它面对的是一只老鼠。

　　我的愤怒可想而知，我需要一块石头。

　　这时，一位同事走过来，他问，“干什么呢？”我低着头，一边巡视周围一边说，“找一块石头。”

　　“这个大院没有石头，这个城市也没有石头。”同事的回答让我吃惊。

　　不过，现在我真的需要一块石头。

　　我继续躬着身子。

　　这闪小说也是二百多字，但是把隐喻性发挥到了极致，小说让读者产生散发思维，正所谓一千个读者有一千个哈姆雷特，读者可以把里面的老鼠比喻为腐败、独裁、专政、不公平、拜金主义、官僚主义等等，而那石头却象征法治、民主、反贪行动等等负面现象的破解之道。

　　四是结尾要出乎意料。这就是当前闪小说作者们倡导的“结尾要闪”的理念，当然闪小说的结尾不能为“闪”而“闪”，要“闪”出意味来。看看波兰作家格罗津斯卡的《文艺评论家和部长》：

　　“您看斯普罗塔新创作的小说怎么样?”部长问道。

　　评论家回答说：“部长，我认为他创作的小说是好的。”

　　部长摇了摇头。

　　“我是说，从某种意义上讲是好的。”评论家赶忙更正。

　　部长摇头。

　　“我说的‘从某种意义上讲’，是针对咖啡馆里那些为数很少的庸俗的知识分子。”

　　部长摇头。

　　“确切地说，就是针对那些没有鉴赏力的人，刚才我没表达清楚。”

　　部长摇头。

　　“总的来说，部长先生，这是一部坏小说。”

　　部长摇头。

　　“当然，也不能全部否定。”

　　部长摇摇头说：“这衣领真别扭。”

　　这小说也就两百来字，使用对话的写法，层层递进，最后却出乎意料之外又在情理之中。可是这结尾闪得让人有所思、有所感、有所悟。

　　这是体现闪小说的可读性的几个重要方式，当然技巧还有很多，比如使用一语双关、数点一线、以小见大等等写作方法，只要运用得好，效果也不错。总之，从作者的角度来说是文无定法，从读者的角度来说是众口难调，不同的读者有不同的口味，有的人喜欢小说有哲理性，有的喜欢小说有诗意，有的喜欢小说接地气、有乡村情结、有泥巴味道，有的喜欢小说有教育意义、让人读了茅塞顿开……

　　总之，我认为一篇好小说的标准就是让读者喜欢读，一句话就是有可读性。

   

lvhq018

从小小说的创作形式看，诗意、哲理性、隐喻、结尾出乎意料确实必要，好的小小说能拾取其中一二便了不起。

微风轻拂

越短越难写，诗歌一样，每一个字都需要认真锤炼。和高考差不多，3+3反而更难考。

时光安然

不知为什么，感觉不管是什么体裁的作品，一旦规定成一个模式，教人如何去写，这其中的质量有可能提升，反之则大打折口。我熟知的一个写手，之前作品很有灵性的，后来加入一个培训班，自此她的小说就成了模具类型，惋叹。

孤独裁缝

lvhq018 发表于 2017-7-11 11:03
从小小说的创作形式看，诗意、哲理性、隐喻、结尾出乎意料确实必要，好的小小说能拾取其中一二便了不起。

版主说得有道理，只要把一两种方法应用好就厉害了

孤独裁缝

雪白演义 发表于 2017-7-11 12:09
小说最紧要的是变现，表现真实的人性，表现真实的生活，诗意哲理和教育意义都不是小说的硬性指标。可读性这 ...

对闪小说很有见解

孤独裁缝

微风轻拂 发表于 2017-7-11 13:47
越短越难写，诗歌一样，每一个字都需要认真锤炼。和高考差不多，3+3反而更难考。

有道理

孤独裁缝

时光安然 发表于 2017-7-11 14:07
不知为什么，感觉不管是什么体裁的作品，一旦规定成一个模式，教人如何去写，这其中的质量有可能提升，反之 ...

文学和其他艺术一样 真的拒绝复制化、模板化、套路化。。。