批评与反批评（二）

敬亭山

是谁？正在以诗的名义强奸诗！
                 ——华商报新青年春天诗歌朗诵会评委点评之我见


                                                    文□孙亚军


       世界上最不能容忍的垃圾——文字垃圾
                  ——余杰《心灵独白》


       对于1月16日的那场诗歌朗诵会，做为主办方之一的《华商报》在1月17日做出了这样的报道：“‘长安诗歌节’的几位嘉宾总是能一针见血地指出其中的问题，得到专业的指点，让每位高校小诗人兴奋不已。”注意这里面用了“一针见血”这个词，我不知道这一针扎进去的是肮脏的经血还是支撑生命的鲜血？我不知道这是在故意扰乱草民的试听呢？还是在故作姿态以证明那些“头顶桂冠”的诗砖们的“砖”呢？到底专还是不专，我们姑且不说，我只想以诗坛领袖自居的伊莎老师的点评来说明这个问题。当天有一个青年大学生，朗诵了他为纪念“5.12”地震而作的一首名为《请不要拒绝我》的诗，当时诗人伊莎先生兴奋不已，迫不及待的拿起话筒开始点评。做为权威人士的专业点评不得不让人重视，何况他又是伊莎呢！他先放声大笑，然后给那位青年说：“以后像这样的诗不要再写了，诗歌不应该展现大我，而是要写小我，写出自我！”。我真的为老师的点评而感到无限的脸红，我想真诚的问一下伊莎先生：“何谓大我？何谓小我？一个诗人如果不关怀人类的生死攸关，能以诗人而自居吗？一个诗人假如把诗只当做‘充气娃娃’来自慰的话，诗人眼中的小我、自我才方能展现出来吗？”。

       “5.12”是全中国人的国殇，是永远挥之不去的伤痛，诗人伊莎有何好笑？难道您的所谓的小我真的就是项链上的珍珠吗？我看未必！

       诸多诗坛“大腕”眼中的现代诗，的却是超出银河系之外的河外星系了，只有拿出胡思乱想的功夫来对付，否则我们无从知晓评委老师给出的“留白”、 “一定要经营语言”等此类评语的真实含义。诗歌走到今天这个境地，我们已经无法追究错在谁的身上？我们只能承认诗——的的却却的死了，而且只剩下被时代风干的一具干尸，而拿着这具干尸在得意洋洋、一本正经的企图在干尸中找出点水分的所谓的时下的诗人，无疑正在盗取诗——这个曾经高贵、富有民族情感的文学体裁——的名义在强奸、在手淫，最后又试图将自己变成一个虚伪的、冷漠的、乱七八糟的东西来面世！可悲的诗、可怜的诗，在这样一个厚颜无耻的时代正在被一群厚颜无耻的人来玷污。是可忍，孰不可忍！我宁可让已经死了的诗以干尸的形式在风中飘摇，好让我们不要忘却我们这个民族曾经的屈辱与诗歌的不幸，绝不会让这些伪诗人整天将诗的躯体撕成碎片放进炼丹炉里，获取“壮阳”的资本！

       是的！我再也读不到好的诗了，诗的尊严已经随着历史飘向了虚无。

       面对今天诗坛的阳痿不振，面对只知小我自私变态的心理，我想说我的伟大的诗人们，你们可曾听见岳飞《满江红》的声音；可曾感受到苏子瞻“大江东去的”豪迈；可曾听见“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”悲戚之声；没有，你们是听不见的。因为历史已经在你们的心里成了发酵起来的粪便。你们只是在无边的时空当中无聊的寻找着自己曾经丢掉的魂！

       面对今天诗坛自弄风月，玩着手淫式的诗歌的时候，我想说我的伟大的诗人们，你们可曾回望过徐志摩、林徽因、艾青、卞之琳、何其芳……如果说他们还是如你们所说的“大我”的话，请问今天的我们有谁能和徐志摩的《再别康桥》相媲美，有谁能和余光中的《乡愁》相争高下，假如还如你们所说“抒情时需要适当控制”，又有谁能说郭老的《女神》是情绪过剩呢？

       是的！只知玩小我的诗人们，永远只能在形式和语言的深渊中陷入万劫不复的境地。那么，我今天所能读到的是什么呢？——毕竟还有自诩为先锋等诸多派别的诗人的存在的年代。我只能承认我的不幸，我读到的只能是:

       “昨夜/惟一的纪念活动/是做爱/与往常没啥不同/“左手摸右手”（她说的）/（我）一炮（她）四响/夜里/两人各朝一边/身心俱空睡去/我一头栽进梦里——”

                                       ——伊莎《梦99》

       “徐帆的漂亮是纯女人的漂亮 /我一直想见她/至今未了心愿 /其实小时候我和她住得特近 /一墙之隔 /她家住在西商跑马场那边/我家/住在西商跑马场这边/后来她红了/夫唱妇随/拍了很多叫好又叫座的片子/我喜欢她演的《青衣》/剧中的她迷上了戏/剧外的我迷上戏里的筱燕秋/听她用棉花糖的声音一遍遍喊面瓜/就想，男人有时是可以被女人塑造的”

                                       ——鲁迅文学奖得主“羊羔体”诗人车延高《徐帆》

       “我的骨头开始腐烂/腐烂深入骨髓腐烂开始长蛆/我的鸡芭也开始腐烂了/我懒得去操这个装逼的世界/你们不必给我治疗/也不必语重心长地教育我/你们干脆把我干掉算了”

                                       ——垃圾派领军人物和集大成者徐乡愁《你们把我干掉算了》

        “我坚决不能容忍/那些/在公共场所/的卫生间/大便后／不冲刷／便池／的人 ”

                                       ——赵丽华的“梨花体”诗歌《我坚决不能容忍》

       “她一上车／我就盯住她了／胸脯高耸／屁股隆起／真是让人／垂涎欲滴／我盯住她的胸／死死盯住／那鼓胀的胸啊／我要能把它看穿就好了／她终于被我看得／不自在了／将身边的小女儿／一把抱到胸前／正好挡住我的视线／嗨，我说女人／你别以为这样／我就会收回目光／我仍然死死盯着／这回盯住的／是她女儿／那张俏俏的小脸／嗨，我说女人／别看你的女儿／现在一脸天真无邪／长大之后／肯定也是／一把好乳”

                                         ——下半身写作的沈浩波《一把好乳》

        以上的都是一具具还活着正在吸食人血的僵尸，他们在守着诗歌的墓地，企图在用僵尸的躯体让那已经死去的诗的尊严活过来。不幸的我及我们，活着！却被僵尸的幽灵般的淫唱干扰视听。

        万能的上帝，请你救救我们！让那些僵尸远我而去，让诗的尊严活在她已经逝去的历史中去吧！

        万能的上帝，请你裁决一下他们，判处时下某些现代诗人的死刑吧！我们国人将全体起立吧！脱帽！为中国现代诗的彻底死亡而歌默哀三分钟吧！

本文来自孙亚军博客文章(2011-01-18 03:25:57)
http://blog.sina.com.cn/s/blog_71822ef00100ogju.html



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《从诗歌谈思想之一二语》


                                        作者：柴释之


      思想于无形，容易受所接触事物之影响，更别说我辈年轻之人。
　　就拿小可来说，思想就很容易被其他事物所影响。小可年二十二，一路来一直酷爱和文字打交道，但一直碍于中华之教育培养模式影响，先前基本无暇用手中的陋笔去写“陈词滥调”，只顾及所谓的正派绝学，当然，不是没有写过，如果算上语文试卷上的一篇篇八百多字的框形文。虽然酷爱文字，但爱上写诗基本算是一个偶然，但是这一写不打紧，写着写着便上了瘾，说也奇怪，这类东西一不能暖身，二不能填腹，三还浪费时间，小可却还是一如偏袒于斯，说也遗憾，现在自己都还没有找到一个能打百分的答案。
　　在写诗的道路上，小可也在不断的探寻，读诗当然是少不了的，而在读诗的过程中，小可常常会受到所读之人的诗风影响，这也正是小可想说的重点。
　　记得前段时间见好友纳兰编辑了一些“垃圾派”诗歌天王徐乡愁的诗歌在空间发出，小可读了一遍，顿觉大开眼界，‘屎’那恶心之物，竟然赤裸裸的直奔诗歌这高雅之堂，确实让人叹为观止，于是，小可如饥似渴的搜索关于垃圾派的诗歌经典，读了很多，后来发现，自己写诗的时候时不时也放上了粗话，虽然于‘屎’无关。我们不妨来看看徐乡愁的一些代表作：

　 《屎的奉献》

　　　  ⊙徐乡愁

　　屎是米的尸体　
　　尿是水的尸体　
　　屁是屎和尿的气体　
　　我们每年都要制造出
　
　　屎90公斤　
　　尿2500泡　
　　屁半个立方　
　　另有眼屎鼻屎耳屎若干
　
　　庄稼一支花　
　　全靠粪当家　
　　别人都用鲜花献给祖国　
　　我奉献屎　
　　
　　《在院墙的里面》
　
　　　   ⊙徐乡愁
　
　　院墙的里面是单位　
　　单位的里面是房子　
　　房子的里面是房间　
　　房间的里面是人　
　　每一个人都穿着衣服　
　　衣服的里面是肚皮　
　　肚皮的里面是肠子　
　　肠子的里面是屎　

　　再说说后来接触到的“下半身”派诗歌，更是让人瞠目结舌，在中国这片土壤之上，保守一直是人们津津乐道之事，但“下半身派”的诗歌却把诸如男女‘性’等平时人们不搭在嘴边之事一个劲的往诗里堆，让人目不暇接，在我的诗歌天空上如一声惊雷，惊得我两眼发直，说到这里，后来有趣的事便是，平时小练诗歌时还不觉间带上了一些赤裸之词，读罢自己之诗，顿觉惊乎，当然，不敢发出来与大家共享之，一怕被攻击，二是那确实不是我之风格。我们再不妨来看看下半身派代表诗人的几首代表作：

　《的士司机和老婆的对话》
　
　　　 ⊙丁小琪　

　　车被交警罚款了　
　　还扣了驾照　
　　老婆宽慰说：　
　　亲爱的　
　　别生气　
　　等咱有了儿子　
　　取名就叫“交警”　
　　白天他叫你爹　
　　晚上你日他妈
　　
　　《棉花厂》

　　    ⊙沈浩波

　　姑娘站在小旅店的庭院深处
　　一棵大树底下
　　小马说：姑娘，把头抬起来
　　他用手托起姑娘的下巴
　　又摸了摸她的胸
　　然后说：就是她了

　　小马在里面打炮，我和小张
　　在外面等
　　老板娘对小张说：今天得收60块
　　“这是棉花厂的小姑娘
　　才17岁”
　　我说：棉花厂的？
　　老板娘说：我这里不光有棉花厂的
　　还有服装厂，和酱油厂的

　　再后来接触的有感触的当属“口水派”（梨花体）诗歌了，这一派的诗歌让我对诗歌的神圣感觉大打折扣，梨花体的写作思路仿佛是随便找来一篇文章，随便抽取其中一句话，拆开来，分成几行，就成了诗。照这种说法，记录一个4岁小孩的一句话，按照他说话时的断句罗列，也是一首梨花诗。当然，如果一个有口吃的人，他的话就是一首绝妙的梨花诗；一个说汉语不流利的外国人，也是一个天生的梨花体大诗人，虽然本人特别反感这个派别的诗歌，但是自己的诗风也不少被之影响，口水话也大有地方！我们不妨来看看梨花体代表诗人赵丽华（“梨花”即“丽华”的谐音，网友习惯称之为“口水诗”。）的几首的诗歌：

　　《一个人来到田纳西》

　　 ⊙赵丽华

　　毫无疑问　
　　我做的馅饼
　　是全天下　
　　最好吃的　
　
　 《我终于在一棵树下发现》

　　 ⊙赵丽华

　　一只蚂蚁，另一只蚂蚁，一群蚂蚁　
　　可能还有更多的蚂蚁　
　　　
　 《我爱你的寂寞如同你爱我的孤独》

　　 ⊙赵丽华

　　赵又霖和刘又源
　　一个是我侄子
　　七岁半
　　一个是我外甥
　　五岁
　　现在他们两个出去玩了

　　在诗歌的道路上，我只是一个初出茅庐的黄毛小子，没有权利说谁谁谁的诗歌怎么怎么，我只是想说，一个人的思想很容易受别人的影响，尤其是我辈，如果我们，能在这纷繁世界找到自己的风格，坚持，不随波逐流，定活得精彩。
　　我的诗作接受的是正派诗写作的熏陶和影响，我也只会按照正派诗歌的道路走下去，至于这些先锋派的东西，还是由它去吧……当然，我并不是一棒子把先锋派诗歌打死，每一个派别的东西都有值得学习的地方，关键在于我们如何“取其精华，去其糟粕！”
　　探索的道路是孤独的，也是幸福的，我相信，行者无疆，大道无痕，我相信有一天我能找到自己，坚持我之坚持，爱我之所爱，行我之所行，畅然快意，无怨无悔……

                             2013-12-4

柴释之的个人杂文集:
http://essay.goodmood.cn/user/383512
http://essay.goodmood.cn/a/2013/1204/17_54667.html

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容忍与不容忍之间，还有一个阅读的空间。能读出超出一般的经验，也是有趣之处。

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把诗歌写到了另一种极致，也是有自己 的匠心的.......