岁月如流，青春如歌 ——评电影《站台》[原创]

清浅如水

　　　　　　岁月如流，青春如歌
　　　　　　　　　　　　　——评电影《站台》

　　我是先看了《三峡好人》后才开始关注贾樟柯的电影，站台是他故乡三部曲《小武》、《站台》、《任逍遥》中的一部。这三部电影无论从影像风格还是人物主题都有着千丝万缕的联系，在逐一的描述中，贾樟柯关于青春、理想、现实及其汾阳故乡的记忆浮出水面，也深深的印到观众的心中。他的电影总是安静，沉闷，但却有一种无言的张力，让你觉得触摸到了灵魂深处某些不曾轻易拂动的记忆，那记忆带着泣血的美丽带着青春的疤痕及其现实的无奈。

　　《站台》是值得观看并思考的电影，在灰色基调的叙事中，一段关于那段历史中的青年人客观生活追索和再现，这段记忆是如此鲜明而沉重，以至于成为无数人反复诉说的主题，例如《青红》、《孔雀》，例如《向日葵》等。

　　《站台》的叙事随意而散漫，像是一部生活流的小说。改革开放初期，汾阳县文工团的一帮年轻人聚集在一起排练演出。文工团员崔明亮和女演员殷瑞娟关系暧昧，崔明亮喜欢殷瑞娟但却从不表达。一个星期天，崔明亮和好友张军约殷瑞娟、钟萍去看电影《流浪者》，碰到了殷瑞娟的父亲，殷瑞娟的父亲不喜欢女儿与崔明亮在一起，从电影院将女儿叫走，大家不欢而散。后来崔明亮和殷瑞娟在街上相遇，终于表达了爱情。

　　张军和钟萍是一对恋人，在邓丽君的歌流行起来的时候，张军请假去看望在广州的姑妈。张军给崔明亮寄来了一张广州的明信片，望着画面上的高楼大厦，崔明亮彻夜难眠。张军从广州回来，带回了电子手表、录音机等新鲜事物，大家开始接触到更多的音乐。钟萍怀孕了去医院打胎，崔明亮和团长也去帮忙找关系。后来文工团为了适应市场需要被承包，大家要开始四处巡回演出，殷瑞娟因为父亲病了不能远行，一对恋人不得不离别。

　　在他们的演出之旅中，崔明亮见到了冒着生命危险在煤矿挖煤的表弟三明，钟萍却离张军而去，崔明亮与留在县城的殷瑞娟失去了消息，殷瑞娟开始寻找新的男友。 八十年代末期结束艰辛的走穴生涯之后，他们在精神上疲惫不堪，发现自己还是一无所有。九十年代初期，他们回到县城，也回到平庸的生活，最后，崔明亮在自家的沙发上睡着了，殷瑞娟抱着他们的孩子望着远处高高的城墙。

　　在两个半小时的叙事中，没有激烈的矛盾冲突，没有人物情感的历经波折，只有生活的截取和记录，自然单调，却活生生的反映出一个年代青年人的生命生活历程。这群生活在县城的年轻人，在理想与现实之间游走，理想太远，像遥远的乌兰巴托，现实太近，近到三明下矿挖煤的生死合同。

　　七十年代末到九十年代初的中国是一个特殊的时代，处在这个时代的年轻人面临着生存环境的巨大变化，也面临着理想与现实的艰难选择。所以从某种意义上来讲，《站台》更像是一次历史的回忆和诉说，一如导演自己所说：“这是压在我心上的一块大石头，不把它搬开，我也许永远也没法做别的事。”

　　我们今天去看这部电影，看到崔明亮的母亲帮着他们改喇叭裤子，父亲怀疑穿牛仔裤子能不能干活，或者看到张军拉着钟萍去烫发以及大家对钟萍烫发的反应，还有当时公安对同居的态度等为之不解或者发笑的时候，却不曾真正意识到，那就是他们真正的青春，那就是刻在导演心里永不消失的烙印。在土的掉渣的生活下，在还用扁担挑泥砌墙的生存中，却有着对成吉思汗伟大豪迈的理想追求。历史的记忆在贾樟柯不动声色的叙述下一一流泻而出，那些逝去的日子竟然是如此粗砺也如此激扬。

　　贾樟柯是诚实的，他没有用故事去美化那段年轻的岁月，更没有刻意去营造悲剧博得同情，主人公在时间的流逝中安然的生活，面对各种考验，这些人好像很理解社会悄然而来的变化，但最终，他们有会被这些变化淹没。我很认同一家国外媒体对这部电影的评价：“这是幅一整代坠落的全景，一小撮人紧咬的牙关。时间是1979至1989。终点处，理想不在。”他用老老实实的中景，长镜头、固定镜头去观察去回忆那些日子，记录成长中变化的点滴，牛仔裤、录音机、邓丽君的歌曲、吉他、烫发、走穴等等，主人公在流浪中逐渐疲惫，而理想也渐行渐远。

　　电影虽然名为《站台》，但真正的站台从不曾出现，站台在这里是一种憧憬，一如影片中文工团的年轻人在走穴途中见到火车的热情。远方的概念在电影中一再强调，遥远的乌兰巴托，遥远的广州，文工团的演员们表演火车开动的情景，黑夜的汽车上演员们学火车鸣笛的声音，所有所有，都像齐豫《橄榄树》中的渴望和梦想，“不要问我从哪里来，我的故乡在远方--------”。然而现实终不是橄榄树的浪漫，在翻天地覆的变化中，那些八十年代的汾阳青年也只有回到现实中去，过着有些卑微有些无奈但也能随机应变的生活。而贾樟柯只有在影像的世界里，客观的还原追忆并思考那段鲜活残酷的青春。

　　
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清浅如水

《站台》获1998年釜山国际电影节最佳电影创意奖

获2000年威尼斯国际电影节最佳亚洲电影奖　
　　　
获2000年法国南特三大洲国际电影节最佳影片、最佳导演奖　

清浅如水

　　关于这部电影，贾樟柯曾有这样一段话：“在我的很多同学中，很多人中途就退下去了。他们回到现实中去，没有办法坚持理想，其实都有很具体的理由在。只能回去，面对一成不变的生活。有人认为我是强者，但我知道，我自己是弱者。在生活中有勇气与耐心坚持着的，是强者。我尊敬这些人。”我想，这大概是他心中的石头，也是这部电影的缘起。

汤如浩

最初由 清浅如水 发表
　　关于这部电影，贾樟柯曾有这样一段话：“在我的很多同学中，很多人中途就退下去了。他们回到现实中去，没有办法坚持理想，其实都有很具体的理由在。只能回去，面对一成不变的生活。有人认为我是强者，但我知道，...

理想与现实之间总有距离，你在探索者。学习问好！

娴情逸致

然而现实终不是橄榄树的浪漫，在翻天地覆的变化中，那些八十年代的汾阳青年也只有回到现实中去，过着有些卑微有些无奈但也能随机应变的生活。而贾樟柯只有在影像的世界里，客观的还原追忆并思考那段鲜活残酷的青春。

也许一个历史阶段，就是一个年龄段的人生站台吧。文章还是较好地对此部电影进行了解读。精华鼓励！欢迎朋友常来天籁发表娱乐感言文章。问好！

敬一兵

文章较好地诠释了自己对该影片的解读与认识，文笔不错，支持精华！

邓荣河

没有看过这部片子，但学习如水的影评，真想马上下载观看一下。问好。

吕永红

看了你的解读后，忍不住想看看。


文笔好，学习，问好！

无心快语

这部电影我也很喜欢，贾樟柯确实是一个不错的导演。

万里山水

在两个半小时的叙事中，没有激烈的矛盾冲突，没有人物情感的历经波折，只有生活的截取和记录，自然单调，却活生生的反映出一个年代青年人的生命生活历程。这群生活在县城的年轻人，在理想与现实之间游走，理想太远，像遥远的乌兰巴托，现实太近，近到三明下矿挖煤的生死合同。

－－－－往往的是，这些情节和发展流程令人慢慢产生感慨和情怀。欣赏与学习：）

雨潇凌

《站台》真实地呈现着特定时期的生活思考，朴实得让人感动，或许这就是电影本身和解读电影过程中作者所要热情张扬的窗口。不可否认，回荡在我们眼前的，依旧是电影里熟稔难再的青春。


潇凌流声：影评解读，应该更注重自己主观的痕迹，而并浅尝辄止。
　　　　　
　　　　　挥手问好！