［原创］扣问古典音乐

吴超超

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　扣问古典音乐

　　当徜徉于古典音乐的世界，欣赏这位成熟贵妇人端庄典雅的美貌的时候，我总被一些暗色的事实抓挠于沉重的胸口而难以释怀。

　　扣问美丽的事物，找出其背后隐讳的痛楚，似乎是很残忍的事情。但我却极不情愿又无可回避的在美丽的背光面寻找着远去的呻吟，然后再回到正面，更加仔细端详并且愈加弥足珍惜阳光下动人的容颜。

　　有样事实很多次让我在倾听Ｐavarotti雄伟铿锵的男性音质后变得痛苦，在落差面前，我总是如鲠在喉般的难受。事情是这样的：唱歌艺术的最高境界——美声唱法最初竟然是由阉人发明的。当然这并没有什么值得羞耻的，可是为在美声唱法的最初时代，为了获得女高音和女低音的音区，为了迎合贵族欣赏的口味，为了赚钱维持生计，不断有贫穷的意大利孩子在不清楚阉割为何物的情况下，由父母决定，被残忍的阉割然后学习美声，以取悦那些腰包丰足的上层人士。但这样的情况似乎还不是最坏的，因为如我们所知道的那样，真正可以成为艺术家，靠艺术致富的人在那个时代里与现在一样的稀少。于是那些不具备让贵族们喝彩的声音的阉人歌手就只能从事扫烟囱的工作，无数的阉人被闷死在漆黑的烟囱里，无数的小孩赶时髦似的继续经历着阉割的命运，然后他们中的绝大部分最后都继承了扫烟囱的任务，幸运的极少部分就发展着美声唱法，使它近乎天衣无缝的合乎科学的发声。这就是美声唱法最初的历史。如今，观看“三高”演唱会的人已经很少知道这段历史了。但掌声和喝彩不该埋没这些无辜孩子的血与泪。

　　接下来让我感到难受的是古典音乐史上一个个被潦倒的贫困，难堪的疾病，世俗的嫉妒，或者苦涩的爱情折磨着的苦难而不朽的灵魂。他们低沉的呻吟和喘息幽怨地穿过美妙的作品，而审视这些作品的时候，发现诸如《G大碉弦乐小夜曲》，《降e大碉钢琴与弦乐五重奏》，《磨房姑娘》，《降B大调二十一号钢琴协奏曲》，《卡门》等等这样伟大的作品赫然在目。于是，我总是会难以自制的质问上帝为何给这些苦难灵魂非凡才华的同时却吝啬给予财富和健康。贝多芬大半生都被可恶的耳疾病所折磨，经历着写得出却听不到美妙音乐的苦难；舒曼曾经因为生活和精神的双重折磨而跳进了冰冷的莱茵河；舒伯特演奏了一辈子的钢琴，写了600多首艺术歌曲，却致死也不曾拥有过一架自己的钢琴；写出最伟大歌剧《卡门》的比才，却在《卡门》的冷场中郁郁的死去……还有，莫扎特死于三十五岁，肖邦死于三十六岁，舒伯特死于三十一岁，比才也死于三十六岁，然后这种悲剧还发生在卡鲁索身上，他来不及等到歌剧的黄金时代就于四十八岁那年吐血死在了舞台上……够了够了，再也不愿意在享受美好的时候触动对于苦难的敏感神经了，可该死的我却难以自禁的为那些受难的伟岸灵魂哭泣，为什么上苍要让美的道路充满荆棘，难道这就是上苍眼中命运式的浪漫吗？！太残酷了。

　　当一切平静归于初始，所有的音符化为乌有，我在彻心肺的痛苦纠结后开始扣问古典音乐。它因为这些苦难灵魂而高贵典雅，气度非凡。面对我的扣问，它依旧气度雍容。它向我解释命运，阐述苦难，介绍天才，给了很多冠冕的理由。于是庸人们乐意的接受了这些理由然后走到一边继续欣赏美妙的乐章，枕着大师的肩膀安然的休憩……




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