和口猪论诗

刀口漫步

和口猪论诗

刀口漫步

    读书新增一条原则：诗人同道赠阅的诗集，必给人家写点儿什么以示回应，不然就有借钱不还的愧疚之感。上回获赠本省诗兄东岳的《烟疤》，敷衍一文，曰《和东岳飙诗》，本来只想在行文结构上换个玩儿法，所谓“诗评”也牵强得紧，唯自个儿最真切的感触（一家之陋见）罢了，不曾想惹得东岳兄大光其火，要开“道德法庭”审判我；且“飙诗”之说也似乎犯了诗歌交流之大忌，有小混混“飙车”的意思——其实俺也不过是偶尔把诗坛意淫成体育竞技场，想抽冷子和诗兄们掷掷铅球，跑上两圈而已。“飙诗”之念被一棍子打死，连日来面对口猪——真名方闲海——老兄的《今天已死》，着实踌躇再三，但想来他也不缺我这一家的赞美或吹嘘，还是揣着本心，怀着诗观，呈献个人的管见吧：

    听说口猪是位美术教师，读其诗时，便特别留意其画面感。《这一个作品》俨然就是一个画家面对世界这个巨大的画框时的自况，和张爱玲对色彩近乎偏执的激赏相似，口猪的诗作，应该也是“言之有物”一脉：总有个具象的物事，要么尖锐要么温润地跃入眼帘，那种空灵、飘逸的抽象玩儿法好像用笔不多也用力不够（当然也许是不屑施为）——坦白讲却一直为我所神往和期许，但迟迟未能打通经脉，似乎和想象力大有关系。心里荡漾着念想：如果虚、实都能玩儿到极致，并结合至极致，岂非怎么玩儿怎么有的通途？所以一直爱和习惯“写实”的哥们儿谈“务虚”，同时又和蹈虚的朋友讲“务实”，觉得手握两把刷子行走江湖就无往而不利了。然则口猪的“写实”，还是为我们呈现了一些最独特的生命体验，《跟一个单身汉通电话》、《后来得知是一个战士干的》、《那一年坐卧铺遇见天使》、《六月饭馆记事》、《良心发现》、《在校园厕所》、《松果》、《这是一个重大的纪念日》、《妈的乳房》等诗作给我留下了最新鲜、最贴肉的感觉，一个诗人的灵魂质地是何等温暖、细腻，遂暴露无遗，仿佛一切都是触手可知、心领神会的……

    品评一个先锋诗人“在场”与否，或者一个当代诗人是否“现代”，率先考较的当然是其诗作的指向，其次就是语言的感觉——所谓“语感”了吧？实不相瞒，我对口猪老兄的诗歌语言颇有滞涩之感——抑或是个人风格强烈的“浑浊”之境？但依个人审美看来，部分诗作好像“翻译体”一样疙疙瘩瘩，话说得不爽利，也不顺溜——相较于大部分“口语诗人”的顺滑、爽口来说。这似乎也成了某类读者（也包括我在内）在进入一首诗时，首当其冲的审美体验，口感是否舒服？从而决定阅读是否继续。我不认为一些口感好的诗人就是从感官上媚俗，不少优秀诗人都在身体力行着语言上的“大味必淡”。口猪老兄的不顺溜，还表现在部分诗作的遣词炼句上，我发现他在几首诗里用了“一只电话”（相信是刻意为之），后来又改作“一个电话”，这是量词上的出入；还有他喜欢“二个人”的表述，一直没有改回到“两个人”上——这当然不过是微不足道的细枝末节，但有时却让我这个爱认死理儿的“语文课代表”读者无法忍受，这让我为以下经典名句的诞生，由衷地捏了一把汗：

    “可到处是青春的不毛之地/可到处是爱情的考古学”、“我允许自己在想象中/再想象出一点现实/但不要超现实”……这些明晃晃的句子，够让几个平庸诗人蒙上几年的吧？

王三虎

想必“口猪”非老猪，刀口也不来那高老庄上杀杀！

微风轻拂

欣赏朋友的诗论，我有点外行了，只能学习！

lqm407

　　“口猪”是笔名吧？对诗的评论，我三缄其口，因为近年来很少看新诗写新诗了。不过，这篇文章还是看得津津有味。

刀口漫步

容兄弟纠正一下：新诗和现代诗有质的区别。

口猪当然是笔名，文中写清楚了，原名方闲海。