《新宿事件》：辱华还是自省？

刀口漫步

《新宿事件》：辱华还是自省？

刀口漫步

　　和王家卫在《蓝莓之夜》中大肆消费自我（俗称“吃老本”）不同，另外两位香港导演——陈可辛和尔冬升着实呈现出老而弥坚的可喜态势，前者用一部《投名状》彰显了自己彪悍的一面，后者更在《旺角黑夜》、《门徒》中锋芒毕露，结结实实地暴露了自己的尖锐和悲悯，直至这部迟迟无法和内地观众见面的《新宿事件》，尔冬升反躬自省的诚意愈发扑面而来。

　　作为为数不多的能够将商业和艺术完美结合的香港——乃至中国导演之一，尔冬升这次所打出的“成龙牌”无疑充满了无比新鲜的噱头——成龙大哥的几项“第一次”的纪录在本片中逐一告破：第一次演坏人——善恶色彩参半，是一个无可奈何的作恶者；第一次嫖妓——颇具阿Q精神和爱国意味的“轰炸东京”；第一次不打——至少没有动用功夫，一味在拼命蛮干；第一次死去——肺部被子弹打穿，被地下水带走……

　　爱好猎奇的朋友完全可以把注意力投射到以上几大“包袱”上，而血脉贲张、激情四射的爱国青年可以抱持着狭隘的民族自豪感，和电影审查机构一道冷眼逼视一下本片的“辱华情结”——据说这也是它无法在内地上映的原因之一，而作为一个将艺术操守摆在意识形态之上的电影发烧友，我没看到辱华，只看到自省，看到鲁迅先生毕生鞭挞着的我们的民族劣根性，一如后来柏杨先生继续在《丑陋的中国人》里针砭着的一切——当然内地当代的文艺作品也有呼应者，比如高晓声的小说《陈焕生进城》。

　　自爆其短，实乃知耻而后勇的良知，蓄意掩盖，只能让我们继续沉沦下去。窃以为，《新宿事件》就是上个世纪90年代，中国偷渡客的一段江湖野史——或者不大见诸新闻报道和文艺作品的生存秘史：由于地大物博、各安天命，我们的国人到哪里都脱不掉拉帮结派的习气，尽管沦为日本当地黑帮三合会的可悲棋子，但什么台南帮、香港帮、福建帮、潮州帮、东北帮等等国产帮派照旧争得不亦乐乎，一如杜琪峰的《黑社会》中的操性。

　　而良知未泯的东北拖拉机手铁头和同乡阿杰的“创业史”看似传奇，却也透露着逼近生活原貌的朴素质地，初到异国他乡，跻身弱势群体，为了生存、生活下去，不得不凸现自己恶的一面，以抵挡乃至对抗扎稳脚跟、已然上位的强势同胞，不然就会像阿杰一样自始至终一直很“倒霉”；在偷越边境时误伤人命，让自己被迫踏上了不归路，以及后来成为新宿歌舞伎町的一方霸主，却最终失控于政治迷局而导致兄弟相煎，铁头左支右绌、疲于奔命的无奈宿命，既真诚描画了人蛇同胞的凄惨生活图景，又巨细无遗地抖露着人性的巨大悲凉：苟富贵，勿相忘——简直是痴人说梦！大家都在肆意扩张自己的地盘——像屎壳郎积攒粪球，不相互蚕食就不错了；众生平等般地同处底层，有难或能同当，因为一损俱损，有小福亦可同享，那种纯朴的情怀还没有被越加沉重的物欲深深遮蔽，而一旦积重难返、天良丧尽，剩下的就只有疯狂的仇视和杀戮了——这是全人类的通病啊，这也是小集体壮大为大政团之后的必然宿命吗？

　　现代文明的发展进程，并没有让我们的人性同步进化，甚至毫不客气地甩掉了“良知”这个包袱，我们找谁说理去？就像铁头在影片结尾时，面对一帮兄弟的“痛陈革命家史”，谁还在真正为对方着想，哪怕是饮水思源，想的说的也全都是自己！哪怕他是成龙，也抵挡不了黑暗人性的诡谲利器！如果人为财死、鸟为食亡真是所谓的不二天理，那么生而为人，挑战宿命，似乎才是我们唯一值得为之奋斗的事情！——哪怕阿基里斯永远都追不上那只乌龟，我们也永远无法从火中取出香喷喷的栗子。此外，我已探寻不出其它的生命价值……

敬一兵

文章笔锋犀利，具有强烈的个性色彩和杂文风格，欣赏并问好！

娴情逸致

欣赏朋友的文笔！问好！

吕永红

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刀口漫步

谢谢大家阅读。

洪水河畔

提上去，再学习！

刀口漫步

老兄的鞭策给我莫大的鼓励。呵呵