花样年华里的杳渺温情

凌云昕

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　　当音乐渐止，帷幕落下，伴随着那句略带伤感的“如果有多一张船票，你会不会和我一起走”，我知道那曾经执着善感的青春已一去不返，而麻木荒凉的中年已袭上眉梢发际。
　　这是我看《花样年华》时的最初感受，影片描述的故事发生在60年代的香港，男女主人公的相识纯属机缘巧合，苏丽珍外出租房时，与同样的租房者周慕云不期而遇，想不到这短暂的红尘一瞥，却是情缘一生的开始。他们成了邻居，在狭窄的楼道里相遇时，也只不过一句“这么巧啊”便匆匆而过，继续忙碌着各自的工作。日子就这么平淡无奇地过着，可终于有一天，他们发现了各自的伴侣不忠地走到了一起，于是一段欲说还休的情感便开始在彼此心中生根发芽，他们一起吃西餐，一起写武侠小说，一起在雨夜昏黄的路灯下默然站立，甚至一起琢磨演绎各自爱人的出轨原因，他们坚信彼此“不会像他们一样”，可不知道“原来有些事情，不知不觉中就会发生。”但最终他们谁也没有越出那至关重要的一步，周慕云独自离开香港，选择了将心中的秘密土封在吴哥窟的石洞里，苏丽珍则重新回到曾经租赁的窗前无声哭泣。
　　这个故事看似简单平淡，既不曲折跌宕也不扣人心弦，内蕴的情感却复杂异常，既细腻温婉又真挚热烈，既杳渺无尽又莫知其然，这种形式简单和内涵丰富的矛盾，大大增加了影片的表达难度。即便如此，它仍被导演王家卫和摄影杜可风以及梁朝伟、张曼玉两位天王天后级的演员演绎得含蓄唯美、动人心魄，一举一动都极有分寸，一颦一笑都富有深味，象一首简约朦胧的婉约词，每一个字眼隐含喻意，也像是一幅意境淡远的水墨画，每一个线条饱蕴深情，更像一杯清澈淡远的龙井茶，每一丝袅袅烟雾都氤氲着陌生而又熟悉的气息。
　　与一般电影力求人物繁富和情节曲折不同，王家卫在《花样年华》中却追求高度的简洁凝练，使得整部作品含蓄内敛，韵味无穷。影片中反复出现的人物只有男女主人公周慕云和苏丽珍，其他能够看得清面目、有台词的人物不到十人，其中诸如顾太太、搬运工、新加坡房东等人只有一句台词，就连周慕云的妻子和苏丽珍的丈夫也没有实际出现，只是出现了几次背影和声音，从而造成了虚幻模糊的情境。周慕云和苏丽珍的形象虽然反复出现，但他们的对白却非常简练，只有简短的一句话甚至几个字。当他们在狭窄的楼道里相遇时只不过简单的四个字“这么巧啊”便侧身而过，当周慕云让苏丽珍模访着质问丈夫为什么背弃自己时，苏丽珍只有淡淡的一句“我真的说不出口”，当周慕云按捺不住内心的情感而向苏丽珍表白时，苏丽珍回答的也只是一句话“不会像他们一样”，当苏丽珍和周慕云见最后一面时苏丽珍说的也只是一句话“我今晚不想回家”，当周慕云离开时，所说的也只是那句经典的“如果有多一张船票，你会不会跟我一起走？”所有的这一切，配上苍老得已经泛黄的背景音乐，似乎可以引领我们穿越时光的隧道，重新回到那个已经悄然逝去的花样年华、冰雪时代。
　　在情节设计上，《花样年华》同样高度简化了除主线以外的情节内容，使得整个故事衔接紧密，没有赘余。影片并没有详细交待周慕云的妻子和苏丽珍的丈夫是“怎样开始的”，只是通过反复出现的周慕云和苏丽珍各自走过狭窄的楼梯，从家到小面摊和从小面摊到家的画面象征他们孤独冷清的生活状况，从而暗示反衬另一对已经开始了彼此的生活。同样被简化的还有何老板情感生活，只是通过苏丽珍替何老板给妻子何太太和情人余小姐打电话、买礼物的情节，暗示了何老板在情人和妻子之间的往来周旋，让人感受到了六十年代香港社会有闲阶层真实的情感生活。
　　与人物、语言、情节的简约干净截然不同，影片对典型道具、典型情境却反复表现，进行精致深入的雕琢刻画，从而使每一个画面、每一段对白、每一件道具在影片中都具有了不可代替的象征意味。旗袍是《花样年华》中最具象征意义的道具，王家卫把这种代表高贵典雅的服饰作为苏丽珍的唯一服装，并且极尽变化，以她身上更换了26次的华丽旗袍，间接映射着故事情节的发展、人物心情的变化。作为六十年代的传统女性，苏丽珍的穿着仍以素色为主，无论是在租房时、搬家时、和孙太太一起试电饭锅时，还是去公司上班时、看丈夫打麻将时、嘱咐丈夫给她老板带皮包时，都是以干净朴素的白色为主，略加黑色、白色、蓝色、黄色的搭配，隐喻了她既高贵优雅又孤独寂寞的内心。当苏丽珍趁着房东不在去周慕云家时，换了一身黄色的旗袍，象征她的心情开始变得舒缓愉快；当她抛开顾虑去宾馆里见周慕云时，一反常态地穿了一身红色的旗袍，表明了她内心的激动和欣喜；而当苏丽珍决定要跟周慕云一起远走他乡时，她又换了一身富于生机的绿色的旗袍，暗示了苏丽珍下定决心要抛弃过去开始新的生活；而当得知周慕云已经离开，失望落寞的她又换上了往常的朴素淡雅的旗袍，又回复到了以前的状态。

　　《花样年华》中反复出现的还有苏丽珍的一双绣花拖鞋，周慕云一直把它作为对苏丽珍真挚情感的象征而随身珍藏，后来苏丽珍去周慕云在新加坡住所时，悄悄的带走了那双绣花拖鞋，象征着他们之间爱情永不会再有结果。影片中，昏黄的路灯、狭窄的楼梯、凌乱的走廊等景象也多次出现，似乎象征着男女主人公寂寞孤独的内心和欲剪还乱的情感，还有一架样式简单色彩单调的木钟，很容易让人感受到时间的无情流逝，人世的变幻无常。片中最为经典的还是男女主人公不时在面摊旁相遇的场景：昏黄的灯光下，周慕云独自一人在面摊吃着云吞面，镜头长时间地定格在他苦闷伤感的面部，这时苏丽珍曼妙忧郁的身姿出现在潮湿漫长的石板路上，镜头由她提着的精致的保温壶拍起，接着是带着戒指的纤细的手，逐渐上移到她的胸前的绣花、直至同样忧郁伤感的面部，彼此相见时却又淡淡一笑，带给人无限的落寞。
　　有的人把《花样年华》称为东方的《廊桥遗梦》，但两部电影在看似相似的情节背后却有着很大的不同，《花样年华》所追求的不是廊剧那样痛快淋漓的七日情缘，而是一种“白墙黑瓦淡淡忧伤”的东方情怀。正如片中何老板所说，情人余小姐送的新领带花了点，还是妻子买的那条旧领带好，这种“人不如旧”的情感回归虽被云淡风清地简笔带过，却是笼罩着整部影片的基本价值取向，也正是它决定了男女主人公最终的情感抉择。多年之后时过境迁，周慕云仍然旧情难忘将最初的情感秘密封藏，而苏丽珍再次泪光闪闪地坐回旧日的窗前，点燃一根雪茄，一任烟雾盘旋四散。或许“有泪可落，也不是悲凉”，正如那句流传千古的“两情若是长久时，又岂在朝朝暮暮”，因为倘或曾经心动，又何必朝夕拥有晨昏相伴？

千岁兰

<br /><br />很久以前看过《花样年华》，很是喜欢影片独有的风格。
细致，到位的描写如又重温了一次影片，欣赏美文！

高迎春

<br /><br />旗袍是《花样年华》中最具象征意义的道具，王家卫把这种代表高贵典雅的服饰作为苏丽珍的唯一服装，并且极尽变化，以她身上更换了26次的华丽旗袍，间接映射着故事情节的发展、人物心情的变化。作为六十年代的传统女性，苏丽珍的穿着仍以素色为主，无论是在租房时、搬家时、和孙太太一起试电饭锅时，还是去公司上班时、看丈夫打麻将时、嘱咐丈夫给她老板带皮包时，都是以干净朴素的白色为主，略加黑色、白色、蓝色、黄色的搭配，隐喻了她既高贵优雅又孤独寂寞的内心。当苏丽珍趁着房东不在去周慕云家时，换了一身黄色的旗袍，象征她的心情开始变得舒缓愉快；当她抛开顾虑去宾馆里见周慕云时，一反常态地穿了一身红色的旗袍，表明了她内心的激动和欣喜；而当苏丽珍决定要跟周慕云一起远走他乡时，她又换了一身富于生机的绿色的旗袍，暗示了苏丽珍下定决心要抛弃过去开始新的生活；而当得知周慕云已经离开，失望落寞的她又换上了往常的朴素淡雅的旗袍，又回复到了以前的状态。
佩服你写影评的深度，特别是对旗袍色彩与人物心情的解释，令人恍然大悟。精华支持！

清浅居

<br /><br />我也一直很喜欢《花样年华》里张曼玉的扮相，婀娜的旗袍从没重样过，纯熟的演技，细腻的编导，的确是一部不错的片子，楼主精彩的诠释，再一次把我们又带回了那个特定的时代！
温婉的文字，学习了，问好！

若荷

<br /><br />《花样年华》，我先去看一眼去，百度视频里应该有吧？

凌云昕

<br /><br />谢谢楼上的各位，
少年时喜欢那些打打杀杀的武侠片，
而当岁月渐长却又开始喜欢这些温情脉脉的艺术片，
若荷姐姐不知看了没了，
希望你看了之后也写一篇，
相信比我写的会好上千百倍，
期待并问好，：）

杜永生

<br /><br />说实话，影片《花样年华》我只看过报纸的介绍，并没欣赏过。不过，通过你的文字，我知晓了影片的故事梗概。梁朝伟、张曼玉两位出演，势必使影片增加了精彩的内涵。作者从影片的多个层次，尤其是旗袍一段的描写，十分详密，也极为细腻。语言浅显，意境显融。结构透明，主线清晰。是篇很好的影评。支持精华。

杜永生

<br /><br />提读下。问好！

堂珂

<br /><br />这种“人不如旧”的情感回归虽被云淡风清地简笔带过，却是笼罩着整部影片的基本价值取向，
文章点评到位而富文采，学习！

川媚

<br /><br />那要去看看再说啊。欣赏美女的好文笔

凌云昕

<br /><br />晕倒，不是美女是丑男，
觉得文学在不同的时代有不同的表现形式，
比如唐诗，比如宋词，还有明清小说，
在当代也许就是电影了吧，
问好。。

季大相

很精彩的影评作品.欣赏并问好!

芳香碧丝草

很美的影评，学习！发到天籁应该更适合。问好凌版主！

凌云昕

谢谢楼上各位，
因为我想表达的更多是一种心情上的东西，
涉及到的电影技巧方面的东西不多，
更主要的是这里朋友还多点，
所以就发到这儿了，呵呵。。

阿黛

楼主写的真好～