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[原创] 重温经典之《最后一班地铁》

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发表于 2009-9-1 09:04 | 只看该作者 回帖奖励 |倒序浏览 |阅读模式
重温经典之《最后一班地铁》



    1987年初秋,校园里白杨树的叶子已渐渐变黄,变枯。可凉爽的秋风裹挟着自由的东渐的西潮,让60后的一代青年骚动不已。弗洛伊德,尼采,萨特,还有蒙太奇,新浪潮,新现实主义,等等,铺天盖地。那些关于观念的,思想的电影,向我们显现了强大的吸引力。任何人都无法超然度外,就像横贯长安街的地铁一样。周六的报栏中张贴着黄纸黑字的电影海报,预告的是法国电影《最后一班地铁》。晚八点,小礼堂里人山人海。当红底的黑色字幕定格后,来自各个角落的跺脚声此起彼伏。那是广院学生特有的喝彩,或倒喝彩的方式。

    新浪潮的大师终于面向东方抹去了自己神秘的面纱。如此,在导演特吕弗之外,我又记住了演员大鼻子德帕迪约,还有大眼睛美女凯瑟琳·德纳芙。 
 

    20年来,我始终认为,影片在具有经典的品质之外,更向我们展示了一个时代的不容更改性。就像我们所处的那个时代一样。

    1942年冬天,德军占领了巴黎,法国人的生活陷入前所未有的艰难与混乱之中。从敌占区到自由区,只有陈旧的地铁可以通行。因此赶上最后一班地铁成了法国人一天中非常重要的事情。不过,他们还有一件更重要的事情就是去剧院看戏。《最后一班地铁》讲述的就是这一时期法国人的日常生活。复杂的多样的日常生活,甚至无法用屈辱或琐碎来概括。但是,与所有的侵略和压迫相比,敌占区的背景又为这种生活抹上了一丝不多见的顽强与坚韧。

    在《最后一班地铁》中,特吕弗使用了一种双层对应的手法——它不仅局限于“戏中戏”的基本套路,而是延伸到了剧院内外,地上地下,台上台下。他不分析,他只叙述。就像剧院里的每个女性,都被定位成“身上有两个女人”的双重性格。但是,与此相呼应着的则是人物双重的内在品性——最柔美的与最残酷的,最抒情的与最冷峻的,创造与摧残,理想与沦丧……在无所不在的对峙中,《最后一班地铁》的指向从战争的硝烟中弥漫到了辽阔的远方。

    蒙玛特剧院正在排演一部叫做《消失》的戏剧,戈兰格应聘成为了剧中的男主角。他幽默、冲动,且多情。排演之余,他还与地下抵抗组织有诸多联系,这甚至成了维系他日常生活的重要纽带。随着战事的扩大,自由区成为沦陷区,导演卢卡斯的逃亡计划也变为泡影。无奈之下,他和妻子玛丽恩将地窖改成了卧室。在无望的等待中,卢卡斯找到了一种解脱方式,就是在通往舞台的暖气管道上开一个孔,以监听排练的情况。同时,在晚上将改进的意见交给妻子。因着秘密的关照,排演进行得很顺利。与此同时,对犹太人的搜查、歧视,也变得更加严厉。

    和新浪潮主义早期的追求不同,特吕弗在《最后一班地铁》中,更多的是在进行一种叙事,展示,而较少片段性的沉思。比如关于事件的沉思,关于人物命运的沉思。所以,画面就显得比较随意,甚至在表达上少了激烈。由此,通过琐碎的街道,沉闷的歌厅,单调的地窖,我们渐渐走近了法国人的日常生活。一种略带凄凉和伤感的温暖生活。

    排练在法奸的干扰中接近了尾声。玛丽恩与戈兰格在剧中饰演一对恋人,他们相互吸引着,但却始终没有表白。隐藏在地下的卢卡斯因为对戏剧的兴趣似乎忘却了自己深处的窘境。通过倾听,或偷窥,他不仅一步步引导戏剧走向成功,而且也发现了戈兰格的艺术才华。

    首演终于获得成功。在一次次的谢幕中,玛丽恩激动的亲吻了戈兰格。乘坐最后一班地铁的法国人以无比的热情给予了演出最大的支持。演出仍在继续。戈兰格的同伴被盖世太保逮捕了。地窖中,躲过盖世太保搜查的卢卡斯问戈兰格:“你爱她,她也爱你,是吗?”这让戈兰格觉得是该离开的时候了,他向玛丽恩说要加入主战派。临行前的化妆室里,两人隐藏在心底的激情终于爆发了。

    “一切都是政治”。在狭窄的路边,小孩浇灌的青草渐渐变绿了。有人问,这是草还是什么花时,小孩答道,这是烟草,一点就冒烟。此时,我们只有莞尔一笑。其实,这样的文本使得特吕弗所要表达的东西获得了证实。那就是对战争的厌恶和无可奈何。草是一种隐喻,充满了希望。在这样的淡淡的细节或插曲中,戏剧就是意味着生活。但特吕弗的兴趣点在于,排演或演出仅仅是生活的组成部分。

    整部影片可以看做是舞台版的《日以继夜》,极富特色的是影片始终笼罩在一种淡淡的深红色彩中。就连地铁站的色彩,也泛着暗红的情调。除过对旧日时光的怀念外,更增添了一种历史的深厚感。但是,不知什么原因,影片始终没有出现地铁飞驰而过的镜头。作为一种暗喻,地铁的精神指向,应该是透过战争对法兰西民族精神的尊崇,以及对生命价值、人道主义精神的珍视吧!

    《最后一班地铁》是我们接近特吕弗的开端。20年后,当我们进行一种逆向的回溯时,竟然发现他的创作是如此宽博,含蓄,醇厚,乃至于温情。和他一鸣惊人的处女作《四百下》相比,影片也绝少了凄怆,偏激,躁郁。虽然细腻、抒情的品质一以贯之,但由于经过了60年代法国纷乱的思想运动洗礼,他已不再是新浪潮时期那位扛大旗的热血青年了。

    可以说,《最后一班地铁》是特吕弗留给这个世界的一个含泪的微笑。一个关于生命的寓言。他借助这部电影复原了整整一个时代。




   


[ 本帖最后由 何也 于 2009-9-1 09:08 编辑 ]
2#
发表于 2009-9-1 12:49 | 只看该作者
文字和笔触继续体现出了何也一贯的张力、质感和个性的风格。叙议结合的手法,特别是散文化的直觉,把影片的内核和意境呈现得淋漓详尽。导演的执导手法,演员的表演解读以及镜头画面的分析,都体现了作者的个性色彩,无疑这对于全息性地呈现电影的思想性、艺术性是妥帖而又具有感染力的。好文章,精华支持!
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 楼主| 发表于 2009-9-1 18:08 | 只看该作者
多谢敬斑斑的悉心阅批!
上周去北京参加20年校庆,重回母校,睹物忆昔,也就有了《重温经典》的写作意向。
再次感谢!
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发表于 2009-9-2 08:53 | 只看该作者
原帖由 何也 于 2009-9-1 18:08 发表
多谢敬斑斑的悉心阅批!
上周去北京参加20年校庆,重回母校,睹物忆昔,也就有了《重温经典》的写作意向。
再次感谢!
再次提读!
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发表于 2009-9-2 09:06 | 只看该作者
原帖由 敬一兵 于 2009-9-1 12:49 发表
文字和笔触继续体现出了何也一贯的张力、质感和个性的风格。叙议结合的手法,特别是散文化的直觉,把影片的内核和意境呈现得淋漓详尽。导演的执导手法,演员的表演解读以及镜头画面的分析,都体现了作者的个性色彩, ...


我完全赞同敬老师的评点,认真欣赏并学习,支持精华!问好何也朋友! :handshake
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 楼主| 发表于 2009-9-3 09:01 | 只看该作者
原帖由 敬一兵 于 2009-9-2 08:53 发表
再次提读!


再次感谢啊!
7#
 楼主| 发表于 2009-9-3 09:02 | 只看该作者
原帖由 娴情逸致 于 2009-9-2 09:06 发表


我完全赞同敬老师的评点,认真欣赏并学习,支持精华!问好何也朋友! :handshake


谢过娴情斑斑的支持!

也问候你!秋安!
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