胡学文-作家观点

杨友泉

胡学文-作家观点
     
童年
一个作家的写作与他的出生地、童年生活有着极大的关系。有种说法，作家的写作是在抒写自己的童年。换种话说，一个作家总是有自己的领地，那个地方因为是作家最为熟悉的，因此最易爆发情感。站在那个地方，有恣肆的想象和严肃的思考。就如一棵树，扎了根，才能有笔直的树干、繁茂的枝叶。
    故事创作                              
    故事一定要有创造性

    好的小说一定要有一个创造性的故事，超出他人的想象。
    哈代的《彼特利克夫人》。一个平民妇女爱上一个青年贵族，像是得了癔病，她把幻想当成现实，竟以为自己和丈夫生的孩子是自己和那个青年贵族生的。临死前，她将这个“秘密”向丈夫公开了。她的丈夫开始是震怒，后来却欣喜若狂，骄傲万分。原来，他也极端讨厌自己的资产者血统，认为它太平庸了。在他看来，贵族的血统才是高贵的。他希望贵族的血统融入自己的家族，改变自己的谱系。
哈代这样写，是一个创造。地位卑贱的羡慕地位显赫的，奴才羡慕主子并想爬到主子的位置，自古以来并不稀少。在哈代生活的年代，也并不少见。可是愿意自己的老婆和贵族生孩子，并且看得比亲生孩子还要好的事确实难见。正是这种“难见”把人的灵魂刻画得入木三分。      
    细节是成败的关键

    故事固然重要，但胡学文认为，细节是一篇小说成败的关键。
    如纪录片《风吹红裙》：一个丈夫的死，县官破案是靠一个偶然发现的细节,即妻子黑裙里边的红裙发现的。
    如迟子建的《世界上所有的夜晚》：一个女人喝酒，撒野，骂大街，骂乡干部，没人敢惹，她自己什么也不害怕，但却特别害怕停电，最后谜底解开：矿难之后，她死去的丈夫不能安葬，只能在冰箱里“睡着”。
    如荆永鸣的《大声呼吸》：两个进城打工的人心理上压抑，没有可哭的地方，最后打车到城外，只为哭一场。
    故事可以编，但细节是编不出来的。一篇小说，读过之后，可能很快就把它的内容忘却，但某个或某几个细节却嵌在脑子里。细节是靠寻找，靠经验创造的。                          
    人物带着故事走

    小说与故事的区别在于小说要塑造人物性格,人物要带着故事走，而不是故事带着人物走。
文学史上，优秀的小说都塑造了鲜明的人物。同样一件事，不同的人物态度是不一样的。如看戏，收票者拒进，不同气质和性格的人可能有不同的处理方式，有ABCD四种：坚决要进，给烟拉关系而进，央求而进，不让进不进。                           
    语言是小说的血液

    故事的设置，情节的推进，人物的塑造都要靠语言来完成。        
    语言是小说的血液，是一个作家的武器，我记得两篇作文关于“爬”这个字的运用。如：我从四十名爬到十五名。细节，一个老人把剥了皮的瓜子装在火柴盒里等自己的孙子，十多盒。
    余华叙述一个波兰作家写一个煮熟了的螃蟹在逃路，沿途掉下了它的脚。这种逃跑方式让人诧异。
    余华的《活着》写福贵把儿子有庆埋到一棵树下，站起来要回家的时候，看了一眼那条日光下的路，这是一条他儿子每天都要走的路。余华觉得福贵刚把儿子埋了，这条路一定得写一下，因为它就在那里，他可能走不稳。余华想了很久，想出一个比喻：日光照在那条路上，像撒满了盐。

    歌德曾言，艺术的真正生命在于对个别特殊事物的掌握和描述。所以，优秀的作者总是善于寻找别人看不见的东西。用距离来比喻，那就是不仅要有难度，还有别致。

杨友泉

这个的确好！大家一起领会！

邱天

这个真好，言简意赅，对于我们写小说的朋友来说，太有意义了！杨老师是在哪里找来的，太谢谢了！大家都读读，有帮助的。 :victory:

天下为公

受益匪浅。
值得学习。

云破月出

仔细地看一遍，收获很大。感谢杨老师把这么精彩的文章贡献给大家。

尚庆海

这个真好，言简意赅，对于我们写小说的朋友来说，太有意义了！杨老师是在哪里找来的，太谢谢了！大家都读读，有帮助的。

大漠风

学了,大有益处,谢谢杨版分享.

晴雯撕扇

很认真地学习了,受益非浅.谢谢杨版主

郭玉琴

很认真地学习了,受益非浅.谢谢杨版主

敬一兵

这个帖子好，借鉴欣赏！

刘敬胜

学习 了  真好

四方

很喜欢胡学文的小说。问好友泉版主！

若荷

提起学习，问好杨版！

山野农夫

杨版真是有心人,学习了!

李小舟

语音是基本功，形成不了自己的语言风格，那就不要去写作。这是文学作品的第一要素。
情节和细节同样重要，情节在小小说中，那就是“核”，而短篇小说，细节决定成败，情节可以淡化。
故事在小说中并不重要，重要的是会编故事，不要露出编的痕迹，编排的天衣无缝才好。