写实与虚写————评红叶近期发的三个小说

令箭

　　今天有空，看了红红三个小说。没有精读，但通篇看完，这对我来说很不容易。论坛文章能让我看完的，确实不多。为什么看完了，是有原因的。
　　
　　我在某个论坛写过文章，说起纪录片《舌尖上的中国》总导演陈晓卿的八分钟效应，观众已经被惯坏了，一个镜头过长就会产生审美疲劳，结果就是果断换台，不看了。小小说的魅力就在这里，和唐诗宋词一样，字数不多但回味悠长。字数多了，是个麻烦事。当然，那些象牙塔的人总觉得意犹未尽，大部头长篇才是碗里的菜，或许小说这条路必然会毁在那些自以为牛逼轰轰但被公象耻笑的手里也未可知。
　　
　　从红红的三个小说来看，应该都是红红熟悉的题材，感觉上会很有渲染力。一个工地背景，一个婚姻过程，一个情感纠葛，都有很熟练的生活阅历。尤其是口语化成分很大，句式不那么沉闷。比如红楼梦，曹先生掉书袋常有，但口语趣话也给文章增色。还有很多出彩地方，但我不想再说了，我怕会惯坏作者。只想说说红红的小说需要往哪方面努力的问题。
　　
　　在多年前，我的评论是很苛刻的，但我有了很大变化。为什么呢？评论是阅读的相知过程，尤其是小说作家之间的评论，彼此滋养才有意义，否则还不如夸几句给个笑脸更让人感觉到了葳蕤之乡，不妨让作家在平庸里渐渐老去。我和红红认识时间不长，但对她创作的热情深感畅快。一个人有了创作欲望，比起那些技巧和途径来更加重要。写小说是个不断试错的过程，不吝于暴露我们的浅薄和粗糙，然后不屈不挠继续我们的梦想，完成心灵的洗礼。红红这个女作家确实让我刮目相看。
　　
　　在三个小说里，红红展现的是全景多人物写作，但都是长篇小说的架构。结构安排和语言安排都有延伸感，这没有什么错，但语言过于浅白结构过于平直几乎都没有了浓缩删减之后才会有的核心词汇和华丽架构。这是个创作习惯问题，也是个追求问题，但凡要写出卓越，一定要在这方面独立思考，找出适合自己的笔法。
　　
　　一些细节问题，比如婚外情，比如床上感觉，比如情绪处理，这些都不是大问题。从文本的意义上说，这也没有缺憾。婚外情这种事，大概红红没有感同身受的过程，揣测就成为写作依据，这也是没办法的。也不能因为要出演张自忠将军，非得让炮弹轰一下。床上这种事，很多女作家都很避讳，也是可以理解的。其实这种美感的养成并不仅仅在于每一次深深体会，而在于体会各种不可能。尤其对婚姻幸福的女作家，感受可能会更一般。而那些婚姻不幸的女作家会走另一个极端，戾气灌注弊端，就会有极端文字。这大概就是写作的瓶颈问题。如果不能像法拉奇那样豁出去，只能避开这些场景，重塑人生的所谓美好，莺歌燕舞之类的。
　　
　　小说语言有深情，有别人代替不了的眷恋，这个基础真正好。若能在这个基础上，写出长短搭配的韵律感而不仅仅是短句盘活句法，写出趣味而不是俏皮话当头，写出减一分或多一分都不行的句子，那该是多么令人喜悦的事情。
　　
　　最重要的告白不是上面这些，而是动笔之前要想清楚写实和虚写的辩证关系。小说是虚构文体，它允许作家胡说八道，只要阅读者能看出你并非因为智商问题而胡说八道就行了。美剧《权利的游戏》风靡全球，现代人难道不明白龙在人类之前就灭绝了吗，难道不明白人是没有可能死而复生的，但人们都很理解和包容。为什么呢，乔治马丁老爷子只是用幻觉来表达人性思考，那些都是辅助道具。就像哈利波特骑着扫帚飞越城堡一样，你完全可以没必要专注写实，虚写在小说中的体验可以让你复活让你飞，终究会成老司机。
　　
　　我十年前也曾经信马由缰地写，但现在回头看那些作品，深感抱歉。如果十年后我的感觉是刘强东看章泽天越看越喜欢，那我就不可逆转地完蛋了。红红需要进步，写很重要但思考更重要。加大阅读量，然后形成自己的小说思维，这是一个必然途径。因此，我期待红红不但要写作品，也要写评论，更需要阐述一些小说理论，这样的将来，我或许会爱上红红的……作品。
　　
　　写小说不是什么高尚职业，它只是让自己所思所想落地。写小说的好处之一在于你不必像公文写作那样循规蹈矩，也不必像个乖孩子企图用文字来表白你的国家级人品，你完全可以胡言乱语指东打西南辕北辙表达，做一个又红又专的熊孩子不好吗？


               

令箭

枫叶飘飘

令箭 发表于 2017-8-9 19:05

我的妈呀，你真玄机

枫叶飘飘

令箭 发表于 2017-8-9 19:05

我进来一看，玩空城计

枫叶飘飘

令箭 发表于 2017-8-9 19:05

先喝茶。

徐得荣

玩儿吗？

枫叶飘飘

徐得荣 发表于 2017-8-9 19:22
玩儿吗？

会写的，咱期待

徐得荣

嗯，对的。

枫叶飘飘

徐得荣 发表于 2017-8-9 19:25
嗯，对的。

都喝茶

碣石清风

期待

zizhu

先虚后实？

徐得荣

千古奇闻。

徐得荣

高手啊！

刘晓斌

期待

红秋叶

客人都到齐了，咋还不上菜菜？