喻先生在潭村

喻芷楚

潭边老桑 发表于 2017-9-10 09:15
喻兄谬赞了！
这篇字，还是受你启发。
本想写个喻美人在潭村的。

等我完成手中的东西来继后文，小波小军是吧，时代流浪的东西太多，他必要有个回归的符号

令箭

　　按照一般人的阅读习惯，今天来看这篇小说可能更符合一般审美，毕竟教师节一年一次。

　　小说的视角一般分为旁观视角——也叫上帝的第三只眼和参与式视角——也叫体验式写作。近多年来，参与式写作为很多作家采用，能够直观通达地宣示主观情绪。史学界有个流派叫做考据派，和这类文学观点颇为类似。老桑先生的这篇小说就是参与式写作，我在这里，现场感比较强，阅读者容易融入。这篇文章写了一个教师从风华正茂到垂垂老矣，基本是线条勾勒，未见有场景感浮动，这种跨年代叙述该有的省略和隐藏都基本有了轮廓。

　　开篇这段需要重点说说。破题开篇的重要性，作者是了解的。尤其在比较短的相对于长篇小说而言，不会有更从容的空间，其重要性就尤为紧迫。如何能够给小说定一个调子，其实就是看这个头怎么开。我近段时间正在写一个短篇《当花瓣离开花朵》，有读者在空间留言说语速放慢一点。我看了表示接受。木心说，你门上挂了锁，人家就知道你不在。为什么不打电话呢？慢的人没必要打，等等，再来就是了。老桑这篇小说的开头非常好，看上去琐碎，不厌其烦地交代和铺垫，实际上就是为喻先生的登场亮相准备了一个相对清晰的空间。但是不是铺垫交代多久好呢？长篇可以，短篇一定要慎重。普鲁斯特先生在似水年华里，写进一个门槛写了一万多字，但在短篇里估计就傻眼了。

　　让别人叙说，这种层次感有条不紊，给我不在现场补充了认知之链。这种叙说方法叫做记忆闪回。我在我的小说理论里专门谈过这个问题，当一个中心点出现的时候，或许是人，或许是事，或许是一个细节，或许是一个物象，所有的笔触都穿越层峦叠嶂而来。在这里可以打乱时间和空间的线性叙述习惯，只为这个点的存在增加渲染力。喻老师可以这样写，别的也可以这样写，虽然喻老师的此类写法弱了点，但这个方向挺好。

　　需要批评的地方也是有很多的，比如叙述主体的转换略略不自然，或许可以更顺滑一些。叙事者与倾听者关系的起承转合可以有，但完全可以一笔带过。这实际上是对闲笔思考的历练。闲笔恰好可以锦上添花，缓和语速，用得不好就嫌赘负。这个与每个人的思考多寡有关，估计老桑先生对这个并不是难事。还有一个细节，那就是郭沫若体例书法。这里面有典故，康生曾经评价过郭的书法，说脚趾头捉笔也比他写得好。后来我比较过康生和郭沫若的书法，康生确实不是吹牛，康的书法更胜一筹。或许这个细节只是体现一种年代感，但也给阅读者一种另样的审美感。

　　简单说这些，说错了请担待吧。

奎文阁

潭边老桑 发表于 2017-9-10 09:48
谢奎兄雅赏品论！
多多批评指正。
问好！

互相支持。

奎文阁

潭边老桑 发表于 2017-9-10 09:50
多谢兄台鼓励！

互相鼓励。

fonyuan

令箭 发表于 2017-9-10 14:02
　　按照一般人的阅读习惯，今天来看这篇小说可能更符合一般审美，毕竟教师节一年一次。

　　小说的视角 ...

令先生的评，确实值得一看，说的都很准。
桑先生在小说创作上，还是有一定功力的。只是这家伙最近太懒。

香薰古琴

读完老桑的文，恍然开洞。原来小说可以写得像诗歌一样含蓄舒缓，意境优美，富有张力的。

涉水江湖

从小说整体看，结构设置得挺不错的，用第一人称介入讲述喻先生的遭遇，可以让读者跟着作者的思维走近喻先生的生活，开头切题挺好，但写到中间可以看出作者的倦怠，写到喻先生的遭遇时已经没有情绪，文字无力，勉强在堆积词语，作者倦怠，读者也倦怠，读来索然无味，喻先生的形象并没有立起来。
全篇的主题构思应该是比较宏大，涉及的方面比较多，以这样的背景描写一个人，非得是一个与众不同的人才能从主题中脱颖而出，但看完整篇文章，并不觉得这个喻先生有何特别之处，不过是寻常人一样的鸡毛锁碎。如果能列出一两例特别事件，倒能增添些光彩和阅读快感。
所以这篇小说除了构思和故意淡化事件的效果不错之外，文笔和主题都没有出彩的地 方。

涉水江湖

喻先生的房子缺一点必要的描述。

潭边老桑

暴雨迎风 发表于 2017-9-10 12:24
以我的回忆为线索，立体网状似地展示喻先生的一生，小说文字优美，故事有张力，喻先生这个人物普通平凡，却 ...

谢谢暴雨版鼓励！
问好！

潭边老桑

喻芷楚 发表于 2017-9-10 13:09
等我完成手中的东西来继后文，小波小军是吧，时代流浪的东西太多，他必要有个回归的符号

潭边老桑

令箭 发表于 2017-9-10 14:02
　　按照一般人的阅读习惯，今天来看这篇小说可能更符合一般审美，毕竟教师节一年一次。

　　小说的视角 ...

感谢令箭兄认真读字并点评！
看来还是给了我面子，没有狠批，说得委婉，不过，也很准，能接受！
为令箭对文友的真诚点个赞。

这篇字因为一开篇就定了调，叙述起来就很散，所以整体上是粗线条勾勒甚至侧面描写，局部上有细节但还不丰满，在写作过程中我也感受得到。短篇小说的确不同于长篇，容量有限，必须在叙述上更加简练，一般来讲开头要迅速入题，尽量少扯闲篇。你提到的马尔克斯的《礼拜二午睡时刻》，当然是经典短篇，我也曾反复学习过，我个人觉得好是好，感觉开头太闲扯了或者说闲笔用得多了些，比如大量的环境描写景物描写，调子过缓等等。我这篇的东扯西拉我自己也不太满意。

至于叙述视角与人称的转换，是我有意的一种练习。我很欣赏一些小说家在叙事中对于视角与人称的随意切换，我个人做得可能不够好，痕迹重了些。也就是你说的，要更圆润些。

关于郭与康的典故，我不了解。小说中用郭来说事，没有别的寓意，只是想说明喻先生成长的那个时代。喻先生是我们村一个真实的人物，他的确是写郭体的，这种体我印象很深，后来在公园、宾馆经常看到郭题写的字。字好不好不去说了（我本人是非常喜欢书法的）。所以，我也没有注意到你说的这个问题。当然，短篇小说中任何细节都应该为小说的主题服务，这是真的。在这点上，我的把控不……

令箭兄辛苦！

潭边老桑

fonyuan 发表于 2017-9-10 14:42
令先生的评，确实值得一看，说的都很准。
桑先生在小说创作上，还是有一定功力的。只是这家伙最近太懒。 ...

拟同意。

潭边老桑

香薰古琴 发表于 2017-9-10 16:06
读完老桑的文，恍然开洞。原来小说可以写得像诗歌一样含蓄舒缓，意境优美，富有张力的。

没有没有。好吧，我跟琴姐说句实话吧，本来，我是想用格非那种腔调来叙事的，当格非那种诗意的语言，我还没学到家。

潭边老桑

涉水江湖 发表于 2017-9-11 08:13
喻先生的房子缺一点必要的描述。

写的过程中考虑过这个问题。关于房子，如果象征隐喻意义重大，是应该花些笔墨来写的，你比如余华早期短篇《命中注定》里的那所老宅子，余华就在气氛上作了很多渲染。

我这个，写是写了，但只做了简单交待，包括那个小阁楼。其实，这所房子，我写的时候是很看重的。喻先生为什么要修得那么气派修得比别人好，我是想告诉读者，作为一个外乡人，他在潭村建这所房子，是准备长期生活下来的，或者说，是想融入潭村的。我是这么想的。只是，我的表达力不够，也可能是没到位，于是，读者读起来就没能想到我所想的。这是功力的问题。

多谢交流。

潭边老桑

涉水江湖 发表于 2017-9-11 08:10
从小说整体看，结构设置得挺不错的，用第一人称介入讲述喻先生的遭遇，可以让读者跟着作者的思维走近喻先 ...

嗯嗯，看起来还是很中肯的。

关于倦怠和琐碎问题。是这样子的。日常生活叙事，如今已成为当前小说叙事的主流。宏大叙事的志异性叙事的环境，相比百年前几百年前已经大大萎缩了。我们基本上处于一个“温水煮青蛙”这么一个和平盛世的时代，庸常生活是我们每天必须面对的，那么这种状态下的叙事也就成了小说家的必然。哥特式小说，或者法国小说家马塞尔.埃梅的怪异小说里的那些素材，毕竟稀少。所以，现在能吸引公众的小说，特别是严肃小说，是越来越少了。就算我们读名家名著，比如我，也是看着看着就睡着了，国内小说家那些小说大刊上的小说也是，很难有耐心读下去甚至读完。这本来就是一个浮躁的年代，快餐的年代，读者读不下去，很正常。说到索然无味，我很能理解。因为我读别人的小说也是这样，除非你特别好，不然，我读着读着就睡着了。

谢谢涉水兄弟来读，以后多交流！