作曲家足迹系列： 不断添加中（网络资源大观）

笨小暖

4． 四声部和多声部嬉游曲
　　大约30多部为各种配置谱写的遣兴曲和上低音维奥尔琴嬉游曲
　　6部戏谑曲，小提琴、低音提琴、长笛、2把双簧管和2把小号，1765年
　　8部2把代管轮擦提琴协奏曲，2把中提琴、低音提琴、2把单簧管和2把圆号，1790年前后
　　6部室外组曲，2把双簧管、2把单簧管、2把巴松管和2把圆号，创作日期不祥。
　　六重奏，小提琴、中提琴、低音提琴、双簧管、巴松管和圆号。1781年前。
　　5． 室内乐
　　a) 弦乐四重奏
　　op. 1之1-6，1755至1760年
　　op. 2之1-6，1755至1760年前后
　　op. 3之1-6，1760至1765年前后
　　op. 9之1-6，1769年前
　　op. 17之1-6，1771年
　　op. 20之1-6，太阳四重奏，1772年
　　op. 33之1-6，
　　俄国四重奏，1778至1781年
　　之3=小鸟四重奏
　　op. 42 1785年
　　op. 51 临终七言的弦乐四重奏
　　op. 54/55之1-3，1789年
　　op. 64之1-6，1790年
　　之5=云雀四重奏
　　op. 71之1-3，1793年
　　op. 74之1-3，1793年
　　之3=骑士四重奏
　　op. 76之1-6，1797至1798年
　　之2=五度音程四重奏，之3=皇帝四重奏
　　op. 77之1,2，1799年，之1=欢迎四重奏
　　op. 103 1803年(最后一部未完成的四重奏)
　　b) 弦乐三重奏
　　1号，E大调，1767年前
　　2号，F大调，1767年前
　　3号，h小调，1767年前
　　4号，降E大调，1767年前
　　5号，E大调，时间不祥
　　6号，降E大调，时间不祥
　　7号，A大调，1766年前
　　8号，B大调，1765年前
　　9号，降E大调，时间不祥
　　10号，F大调，1767年前
　　11号，降E大调，最晚1765年
　　12号，E大调，1767年前
　　13号，B大调，时间不祥
　　14号，h小调，时间不祥
　　15号，D大调，最晚1762年
　　16号，C大调，最晚1766年

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17号，降E大调，最晚1766年
　　18号，B大调，最晚1765年
　　19号，E大调，最晚1765年
　　20号，G大调，最晚1766年
　　21号，D大调，1768年前
　　此外还有很多其它的弦乐三重奏，其真实性有争议。
　　c) 上低音维奥尔琴三重奏
　　1至125号 125部上低音维奥尔琴、中提琴和大提琴三重奏，1761至1775年
　　126号C大调，1771年前
　　d) 其它室内乐作品
　　6部中提琴和小提琴弦乐二重奏，时间不祥
　　12部嬉游曲，2把上低音维奥尔琴和大提琴
　　17部上低音维奥尔琴和大提琴二重奏
　　6部三重奏，2把小提琴或2把长笛和大提琴(op. 38)
　　降E大调三重奏，圆号、小提琴和大提琴，1767年
　　6． 钢琴奏鸣曲
　　1号 C大调，1760年前
　　2号 B大调，1760年前(?)
　　3号 C大调，1760年前(?)
　　4号 D大调，1760年前(?)
　　5号 A大调，1763年前
　　6号 G大调，1766年前
　　7号 C大调，1760年前
　　8号 G大调，1760年前
　　9号 F大调，1760年前
　　10号 C大调，1767年前
　　11号 G大调，1767年前
　　12号 A大调，1767年前
　　13号 降E大调，1767年前
　　14号 D大调，1767年前
　　15号 C大调
　　16号 降E大调，真实性可疑
　　18号 B大调，1770年前后
　　19号 D大调，1767年
　　20号 c小调，1771年
　　21-26号=op. 13，1773年
　　27-32号=op. 14，1774至1776年
　　33号 D大调，1777年
　　34号 e小大调，1778年前
　　35-39号=op. 30，1780年
　　40-42号=op. 37，1784年
　　43号 降A大调，1783年前
　　44-46号=op. 54，1765/1767年
　　47号 F大调，1765/1767年
　　48号 C大调，1789年
　　49号 降E大调，1789/90年
　　50号 C大调，1794/1795年
　　51号 D大调，1794年
　　52号 降E大调，1794年
　　7． 各种钢琴创作
　　带18种变奏的小咏叹调，A大调，1768年前
　　带12种变奏的小咏叹调，降E大调，1774年前
　　随想曲，G大调，(八个劁猪匠)，1765年
　　幻想曲，C大调，1789年
　　钢琴变奏曲，四手连弹，F大调，1768年前
　　31首钢琴三重奏，约1768至1795年
　　变奏的行板，f小调，1793年
　　钢琴和小提琴奏鸣曲，G大调，1794年
　　II. 声乐作品
　　1． 弥撒曲
　　《小弥撒曲》，F大调，约1749/1750年
　　《纪念B.M.V.弥撒曲》或《管风琴大弥撒曲》，降E大调，1766年
　　《圣塞西利亚弥撒曲》，C大调，1772年
　　《圣约翰弥撒曲》或《管风琴小弥撒曲》，B大调，约1775年
　　《玛丽亚策尔弥撒曲》，C大调，1782年
　　《战争弥撒曲》或《鼓声弥撒曲》，C大调，1796年
　　《圣贝昂纳蒂弥撒曲》或《圣哉弥撒曲》，B大调，1796年
　　《奥古斯特弥撒曲》或《纳尔逊弥撒曲》，d小调，1798年
　　《特蕾西亚弥撒曲》，B大调，1799年
　　《创世纪弥撒曲》，B大调，1801年
　　《管乐队弥撒曲》，B大调，1802年
　　2． 小型教堂音乐作品
　　《感恩赞》，C大调，1765年前
　　《感恩赞》，C大调，1800年前后
　　《圣母悼歌》，g小调，1773年
　　《万福圣母》，E大调，1756年
　　《万福圣母》，g小调，1771年
　　《万福圣母》，降E大调
　　奉献经《没有高贵》
　　催眠曲《一个姑娘，一个仆女》
　　咏叹调《圣母，请允许我》
　　咏叹调《圣锡安赞》
　　奉献经《圣灵之魂》
　　圣歌《永恒的时代》
　　《圣母颂》
　　《连祷歌》
　　《圣特克拉经文》
　　3． 歌剧
　　《罗锅小鬼》(F. 库尔茨-贝昂纳顿作词)，维也纳，1751年(?)
　　《罗锅小鬼新作》(F. 库尔茨-贝昂纳顿作词)，维也纳，1758年(?)
　　《阿齐德和格拉特阿》(G. B. 米格里亚瓦卡作词)，1762年
　　《爱唱歌的人》，间奏曲，1776年
　　《药商》，诙谐剧(C. 格尔多尼作词)，1769年
　　《渔妇》，诙谐剧(C. 格尔多尼作词)，1770年
　　《不贞受骗》，音乐闹剧，1773年
　　《菲利蒙与鲍西斯》，早先是木偶剧，后来改写成歌剧，1773年
　　《邂逅》，诙谐剧，(K. 弗里贝尔特作词)，1775年
　　《坚贞的结婚戒指》，诙谐剧(F. 普提尼和P. 特拉瓦格里亚作词)，1776年
　　《月亮世界》，诙谐剧(C. 格尔多尼作词)，1777年
　　《无人岛》，动作剧(P. 梅塔斯塔西欧)，1779年
　　《忠诚受奖》，诙谐剧，1780年
　　《勇士奥兰多》，英雄喜剧(N. 波尔塔作词)，1782年
　　《阿尔米达》，英雄剧(J. 杜兰蒂作词)，1783年
　　《哲学家的灵魂》，正歌剧，1791年

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4． 康塔塔和清唱剧
　　侯爵尼古劳斯•埃斯特哈泽命名纪念日康塔塔，1763年
　　《喝彩》，节日康塔塔，1768年
　　《托比阿返归》，清唱剧，1774/1775年
　　《海神的请求》，清唱剧，1794年
　　《选择乐队指挥》，清唱喜剧，1792年
　　《临终七言》，合唱，1796年
　　《创世纪》清唱剧，1798年
　　《四季》，清唱剧，1798至1801年
　　5． 其它声乐作品
　　《热爱大自然》女高音和乐队，1782年前
　　《啊，我的心在跳动》，女高音和乐队康塔塔，1783年
　　《德国痛悼弗利德里希大帝之死》，降E大调独唱清唱剧，1786年
　　《啊，你不能感觉》，男高音咏叹调和乐队，1786年
　　《他们是阿尔辛那》，F大调女高音咏叹调和乐队，1786年
　　《谁经历爱》，B大调女高音咏叹调和乐队，1787年
　　《我止住心跳》，G大调男中音咏叹调和乐队，1787年
　　《如果你轻视我》，F大调女中音咏叹调和乐队，1788年
　　《多么不幸》，降E大调女高音咏叹调和乐队，1789年
　　《我在想如何结婚》，降E大调男高音咏叹调和乐队，1790年
　　《美妙的卡塔勒》，降E大调女高音咏叹调和乐队，1790年
　　《贝伦切尼做什么？》，宣叙调和咏叹调，1795年
　　《这是一颗多么脆弱的心》，二重唱，1794年
　　《看着这里》，女高音和男高音二重唱，F大调，钢琴伴奏，1796年
　　《我想知道》，女高音和男高音二重唱，G大调，钢琴伴奏，1796年
　　《单独冥思》，B大调女高音咏叹调和乐队，1798年
　　《尼罗河战役的队伍》，赌场清唱剧，1798年
　　45首单独的卡农，1790至1800年
　　6． 歌曲
　　47首独唱与钢琴，1781至1785年
　　12首歌曲与钢琴，1781年
　　12首歌曲与钢琴，第二部分，1784年
　　6首《小坎佐纳》歌曲，1794年
　　6首《小坎佐纳》歌曲，第二组，1795年
　　在单首歌曲中包括《上帝保佑弗兰茨皇帝》，《狡猾的卷毛狗》。
　　377首苏格兰和维尔斯歌曲，声乐、小提琴、大提琴和钢琴。

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奥地利作曲家。1732年4月1日出生于奥地利的罗劳一个车匠家庭，母亲是厨娘，父母都是音乐爱好者，这使他从小有机会受到音乐熏陶。海顿家境贫苦，六岁离开父母到维也纳，八岁被选入圣斯蒂芬大教堂唱诗班。17岁嗓子变声，不得不离开唱诗班，流落街头。虽然生活困窘，但他仍努力学习音乐，最终得到艾斯特哈泽亲王的帮助，成为他的宫廷乐师。此后海顿生活安定，直到晚年。
　　海顿性格善良、诚恳而质朴，是一位人道主义者。这些性格在他的音乐中得到了十分明显的体现。他还热心关怀青年音家，莫扎特、贝多芬等都曾向他求教，并且尊称他为“我们的父亲”。
　　海顿是一位多产的作曲家，作品涉及的范围也十分广泛，一生创作了104部交响曲，其他还有许多歌剧、神剧、清唱剧、器乐协奏曲、弦乐四重奏以及室内乐作品。代表性的作品有交响曲《惊愕》、《午别》、《时钟》、清唱剧《创世纪》和《皇帝四重奏》等。他对交响曲体裁的形成和完善作出了巨大贡献，因此被人们称为“交响乐之父”。
　　海顿的作品风格热情、典雅，充满了欢乐、幸福、和平的气氛，如同优美的田园诗。他总是用这种笔调来歌颂大自然，歌颂生活，而不象贝多芬那样具有强烈的斗争性。在他的作品中，还经常可以感受到鲜明的奥地利民歌风格。海顿作品的另一个特点是具有巧妙的幽默感，充满了愉快而别致的情趣。
　　海顿的作品，现通常使用霍博肯（Anthony van Hoboken）所编定的编号，简称 Hob 。

海顿第九十二交响曲（牛津）
　 1791年英国着名的牛津大学决定授予当时红遍欧洲的作曲家海顿音乐博士的头衔，海顿为了表示感谢，便带着第92交响曲前赴伦敦向校方致谢。当年7月在谢尔顿尼安剧院连续举行了三场音乐会，海顿亲自指挥演奏了这部交响曲，因此得名。当然《牛津交响曲》之所以受人欢迎，决不是因为这个特别的标题，而是它令人心驰神往的音乐表现力。有专家评说这部作品是海顿对自己早先交响曲创作的一个阶段性总结，全面体现出海顿的辉煌造诣，甚至说这部作品是“白玉无暇”、“天国般圣洁”。

海顿的《惊愕交响曲》作于1791年，传说当时伦敦的贵妇是音乐会的常客，但是她们经常听不懂海顿的音乐，只是在那里附庸风雅，每每在乐队演奏时打瞌睡。海顿知道后非常生气，于是他就写了这部《惊愕交响曲》。
新作品演奏那天，音乐厅座无虚席，大家都想见识一下这是什么音乐。乐曲的第一乐章速度很快，感觉轻巧流畅。第二乐章速度变慢，开始部分是弱起，非常轻，没有什么变化，听众十分轻视这种催眠似的音乐，觉得和海顿以往的作品没什么区别。贵妇们又在昏昏欲睡，刹那间乐队用最大的音量演奏，爆发出强烈的声音，定音鼓猛烈地敲击，模仿惊雷的声音，狠狠地将打盹的贵妇吓了一跳。乐曲第三乐章是小步舞曲，轻快活泼，音乐诙谐富有活力。第四乐章速度变得更快，好像是人们在欢快地舞蹈。乐曲演奏完了，贵妇们出了丑，海顿很快活。傻了眼的贵妇被惊醒之后，也哈哈大笑。此后人们就把这部作品称为《惊愕交响曲》。

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海顿的第九十四交响曲(惊愕)，G大调，Hob．1.94，作于1791年。其曲名是因为第二乐章突然出现全合奏，加上定音鼓的强奏。英国用感情名词“惊愕”；德国则称为击鼓(Puaken schlag)。共4个乐章：

1.G大调，序奏为如歌的慢板，由弦乐回答木管以三度平行的问句始，低音弦反复应答动机，小提琴则以上行半音阶增加紧张度。主部为活泼的快板，奏鸣曲式。第一主题为仅两个动机构成的极单纯的乐句，而第二主题以只有4小节没有旋律的切分节奏音型始，再由这个节奏音型中除去切分因素，在其上方由第一小提琴及长笛表现音形化音型。发展部的发展以第一主题动机为重心，以D大调呈示主题旋律后，巧妙地完成转调，并有强烈的和声变化。再转入B小调，进入主题再现。终结部很庞大而充分显示出海顿的架构才能；
2．行板，C大调，单纯的C大调旋律，8小节各重复两次，第二次重复后，主和弦突然以主体管弦乐强奏出现。然后是它的4个变奏，最后再接12小节强奏的尾声。其第三变奏以16分音符的旋律开始，后半有长笛与双簧管隔六度的优美助奏。这个乐章的中间插入小调部分，使全乐章构成3段体；
3.小步舞曲，很快的快板，G大调，小步舞曲部分以二段体构成，后半部的技巧已非常出神入化。一面重复单纯的动机，一面呈现由属调开始而回到同调并经过巧妙对比的和声。中段由8小节与19小节二段体构成；
4．终曲，很快的快板，G大调，奏鸣曲式。第一主题以二段体构成，主题节奏轻快，同样由两部分构成。第二主题也是两部分，在轻快节奏下，12小节的旋律加13小节小结尾。发展部以C音齐奏回复为原调。第一主题发展后以B小调结束，又回复G大调、第一主题再现时变成G小调。 专辑曲目:


Symphonies Symphony In G Major,Hob,I:88
1.Adagio-Allegro
2.Largo
3.Menuetto:Allegretto
4.Finale:Allegro Con Apirito
Haydn Symphonies Symphony In G Major,Hob,I:92'Oxford'
1.Adagio-Allregro
2.Adagio
3.Menuet:Allegretto
4.Finaleresto
Haydn Symphonies Symphony In G Major,Hob,I:94'Surprise'
1.Adagio-Vivace assai
2.Andante
3.Menuet:Allegro
4.Finale:Allegro di molto

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作曲家全称：朗兹·约瑟夫·海顿（ Franz Joseph Haydn）

在西方音乐史上，海顿做为一名多产作曲家，在一生中共完成了107首交响曲，68首弦乐四重奏，62首钢琴奏鸣曲，和45首钢琴三重奏，14部弥撒，24出歌剧，以及两部神剧等等作品，数量之可观，种类之广博，堪称世界音乐历史之最。海顿出生的时候，巴哈在莱比锡的汤玛斯教堂担任乐长，去世的时候，贝多芬正好出版著名的田园交响曲，整个事业发展的时间，不但横跨巴洛克晚期到浪漫乐派的初期，也经历维也纳古典乐派最颠峰的时候，影响后人甚为深厚。直到18世纪末，海顿的地位和重要性，有如莎士比亚在文学领域里一样地举足轻重。

海顿的主要成就在交响乐的创作方面。他并非交响乐的首创者，在他之前，巴赫和亨德尔等人就为这种体裁进行了尝试。海顿是在前人的基础上。为交响乐确立规范的人，所以，后人称他为"交响乐之父"。著名作曲家柴科夫斯基曾说:"海顿是交响乐创作的锁链中一个不可或缺的、牢固的环节。没有他，也就没有莫扎特、贝多芬……

1732年4月1日，车轮匠马蒂亚斯·海顿的老婆玛丽亚·科勒在罗劳（位于下奥地利，接近匈牙利边境）生下一个儿子。这孩子出生证明上登记的日期是4月1日，起名叫弗朗茨·约瑟夫·海顿。约瑟夫·海顿曾对自己的第一位传记作者迪斯这么说：“我生于4月1日，我爸爸的日记上也是这么写的。但我兄弟米夏伊尔（另一位大作曲家）总说我生于3月31日。这是因为他不想说我生在愚人节。” （也有说法为海顿生日是3月31日，因为，海顿一辈子都否认他是在4月1日出生的，原来是他不希望别人说，他是在愚人节出生的呆子。） 海顿的童年是快乐的，他被家人昵称为赛佩儿（Sepperl），从小就流露不凡的音乐天份，尤其有一副好嗓子，但是罗劳这个小地方，对一个有天份的孩子来说，完全没有提供任何学音乐的机会。于是，海顿的父亲考虑将海顿送到几英里外的海恩堡（Hainburg），和他的表兄弟法郎克学音乐。

法郎克尽心培养小海顿，除了上课之外，也带他参与当地所有的音乐活动。跟随法郎克的两年里，日子非常辛苦，但是却收获最多。长大后，海顿还不断感激法郎克曾经让他这么努力过。直到海顿八岁的时候，维也纳圣史蒂芬教堂招募诗班成员，海顿以歌声打动诗班指挥洛依特，同意海顿八岁就加入唱诗班，因此有机会接受更进一步的音乐教育。

从罗劳到海恩堡，再从海恩堡到维也纳，小海顿的生命有了巨大的转变。教会的课程比法郎克的还要严苛，在经费不足的情况下，唱诗班的孩子根本吃不饱。所以，所有的成员都拼命争取出外演出的机会，因为这是唯一可以让他们饱餐一顿的机会，海顿自然也不例外。可是，教堂活动占去相当多的时间，想学音乐理论的机会很有限，尽管海顿试着作曲，但是诗班指挥却忙得没有时间给他任何建议，所以只有靠自己从其它的作品中学到音乐技巧。不过，更惨痛的事情发生了，十五岁的海顿开始变声，这本来就是预料中的事。但是导致他离开的原因是因为他恶作剧，剪断同学的辫子，又不愿挨打。就这样，1749年的十一月，17岁的海顿被赶了出去，开始流落街头，身无分文，从此以后必须自食其力，养活自己。幸运的是，他碰到了肯帮他的人。

命运坎坷的海顿，幸运地遇见这位他口里的卜伯伯。他借给海顿一笔钱，不收利息，也不问什么时候还，有了这笔意外的收入，海顿终于能够租下自己的一间顶楼，开始积极热切地研读音乐理论，买了福斯所写的对位法，潜心钻研，同时也教授学生，渐渐在维也纳的音乐圈里小有名气。因为他的一个贵族学生，海顿终于进入上流社会，开始为这些演奏场合写作作品。

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海顿曾经有八年的时间，几乎难以糊口。但一夕之间，他又突然有了声名，人人竞相邀请他担任乐手或者音乐老师。1758年，海顿被推荐给热爱音乐的莫尔辛伯爵，得到第一份长期的音乐职位，而他也从早到晚勤奋工作，珍惜这份安定的工作。他为了自己所指挥的乐团，开始尝试创作管弦乐。他的第一号交响曲就是在莫尔辛的别墅演出。

依照当时的习惯，作曲家本人就在大键琴上指挥乐团，而在座的贵族嘉宾都深深地被海顿的才气所吸引，一致认为他是后起之秀，非常赏识他的才华。而受雇于莫尔辛伯爵的期间，海顿同时也完成了其它的交响曲。

海顿的表现，让同期的音乐家刮目相看，因此他在维也纳音乐圈也逐渐有了一席之地。而在事业逐渐安定的情况下，海顿决定成家。原来他爱上的是自己的学生泰蕾莎，但是这份爱情没有结果，因为泰蕾莎进了修道院。海顿为他的入会仪式写了一首C大调管风琴协奏曲，庄严的音乐，陪伴心爱的女人将一生奉献给上帝。

后来，因为莫尔辛伯爵陷入财务困境，为了删减支出，乐团必须解散，海顿也因此失业。这时才29岁的海顿，似乎已经经历大大小小的波折。失业之后，海顿又转往匈牙利最有权势的艾斯特哈吉家族担任家臣。尼古拉亲王爱好音乐，尤其赏识海顿的音乐表现，所以在海顿还没有完全成为乐长之前，就给予重任，负责安排整个家族的音乐活动，为亲王府的特殊场合写作音乐。而从进入艾斯特哈吉家族开始，海顿展开了他一生中事业和音乐创作非常重要的时期。

从进入艾斯特哈吉家族起，海顿的命运就有了改变，尤其在1766年老乐长去世之后，海顿被指派接任，从那时开始，对海顿而言更是划时代的改变。其中之一就是，老乐长去世之后，海顿必须接手写作教会音乐，因此天主教的宗教弥撒曲也成了海顿创作的另一个重点。

事实上，亲王府的生活相当单调，海顿和其它的人在一起有了一点距离感，心里觉得很孤单。不过也因为情感上与人隔离，才能将精力投入作曲，做一些前所未有的尝试。海顿创作的时代，正好是十八世纪后半的“狂飙运动”，主要以表现主观的情感为目的。虽然海顿也开始在音乐里描述内心的激情，但这却不是“狂飙运动”的影响。在这个时期，海顿写了不少小调的交响曲，但因为当时小调是用来表现很热情或很悲哀的情感，所以海顿这样做的动机非常耐人寻味。而以当时海顿最喜欢的第44号交响曲作例子，它表现了海顿几个重要的创作手法。例如，开头的齐奏就是显著的特征。以强拍开始的齐奏可以列为海顿的特点之一。而另一个重要方式就是运用对位法。例如在第44号交响曲的第二乐章，就可听到“卡农”的形式，它不但旋律优美，更展露了海顿感情细腻的世界。而这段期间，海顿的音乐渐渐趋于戏剧化，悲剧色彩最强烈的作品要属第49号交响曲《受难》。稳重的慢板令人联想背负十字架的痛苦，一种阴沉的忧郁感不禁油然而生。

公元1766年以后，海顿的交响曲在形式上起了很大的变化，而一般的说法认为，海顿晋升为乐长之后，兼任创作教会音乐的职务，使得他重新认识巴洛克风格，也因此才有机会以小调来写戏剧化的交响曲。而除此以外，室内乐曲和钢琴奏鸣曲，也是这段期间和交响曲相提并论的重要曲式。

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海顿自幼受到民间音乐和教堂音乐的熏陶，6岁时到海恩堡合唱团唱弥撒曲，并学习音乐基础知识和羽管键琴、小提琴。2年后到维也纳圣斯蒂芬大教堂唱诗班当歌童。17岁时因变声被解雇。为糊口他教几个孩子学习音乐，并勤奋自学，练习键盘乐器和小提琴，研究理论。1754年他向意大利作曲家N.波尔波拉学习作曲、声乐等。从1761年起，海顿在P.A.埃斯泰尔哈济亲王的宫廷中任宫廷乐长近30年。期间写有约60部交响曲，40首弦乐四重奏，约30首钢琴奏鸣曲，5首弥撒曲和11部歌剧等。这些作品使他蜚声欧洲乐坛。1781年海顿结识了W.A.莫扎特，并与之建立了诚挚的友谊。1790年，N.埃斯泰尔哈济亲王去世，宫廷乐队解散。长期依附于贵族的海顿，开始在艺术天地中自由驰骋。他在1791年和1794年两次前往伦敦，期间写下了12部《伦敦交响曲》及其他作品，形成了创作的高峰。他在一次访问伦敦时路过波恩，在那里发现年轻的L.van贝多芬，表示愿意收贝多芬为学生。1792年贝多芬前往维也纳拜海顿为师，因两人性格迥异，师生关系为时不久。但海顿认为贝多芬迟早会进入欧洲最伟大的作曲家之列。1802年以后，海顿已到垂暮之年，他的创作灵感枯竭了。海顿逝世后，安葬于洪德斯图尔姆公墓，1820年改葬于艾森施塔特的伯格教堂，1932年人们在那里建了海顿陵。
创作 海顿的作品体裁涉及面很广，但他偏爱日常生活题材，长于表现人类朴实明朗的感情和乐观的信念，不喜欢表现人的复杂的内心冲突。快乐和充满希望是他作品的艺术气质。在海顿数量众多的作品中，以交响曲和弦乐四重奏成就最高。他在前人基础上，确立了交响曲的规范，为近现代交响曲的发展奠定了基础，所以后人尊称他为交响曲之父。他一生创作了100多首交响曲。早期交响曲多为生活娱乐题材，形式接近室内乐。海顿交响曲中最有名的是12部《伦敦交响曲》，它们标志着海顿交响曲创作的最高成就。他开创了交响曲的主调音乐风格；并使复调手法在功能和声的基础上发展；完善了4个乐章的奏鸣-交响套曲形式，使作品的4个乐章体现统一的艺术构思，表现生活的各个方面；发展了奏鸣曲快板的结构；确立了乐队的双管编制和近代配器法原则，奠定了近代交响乐队的基础。四重奏是他另一个重要器乐曲创作形式，共写80余首。内容大多表现欢乐、热情等。其90年代创作的《皇帝》、《日出》等8首弦乐四重奏可与他的《伦敦交响曲》相媲美。在奏鸣曲与协奏曲方面，他的52首钢琴奏鸣曲主要是为教学和个人演奏而写，大多纯朴而稍平庸。他写过20余部协奏曲，其中《D大调钢琴协奏曲》和《D大调大提琴协奏曲》最为优秀。海顿的其他作品还有18部小型喜歌剧，8部清唱剧和12部弥撒曲。
海顿的音乐之所以具有价值，是因为它面向现实，面向人生，气息清新，朝气蓬勃，令人鼓舞；也因为它在作曲技术上奠定了欧洲古典时期交响曲和室内乐的规范，从而形成了德奥音乐经久不衰的优良传统，也成为世界音乐宝库中的经典之作。

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莫扎特百科名片
奥地利作曲家莫扎特，不仅是古典主义音乐的杰出大师，更是人类历史上极为罕见的音乐天才，有“音乐神童”的美誉。他短暂的一生为世人留下了极其宝贵和丰富的音乐遗产。 人物简介
　　沃尔夫冈·阿玛迪乌斯·莫扎特，W. A.Wolfgang Amadeus Mozart（1756年1月27日－1791年12月5日）
　　1756年1月27日生于奥地利萨尔茨堡粮食街9号，1791年12月5日卒于维也纳，终年35岁。
　　奥地利作曲家，欧洲维也纳古典乐派的代表人物之一，作为古典主义音乐的典范，他对欧洲音乐的发展起了巨大的作用。莫扎特一共创作了22部歌剧、41 部交响乐、42部协奏曲、一部安魂曲以及奏鸣曲、室内乐、宗教音乐和歌曲等作品。
　　莫扎特在海顿等古典主义早期作曲家的基础上，将钢琴协奏曲这一体裁发展到了一个前所未有的高峰。他作有29部加K.107三首钢琴协奏曲，他对于欧洲器乐协奏曲的发展同样作出了杰出的贡献。
　　歌剧是莫扎特创作的主流，他与格鲁克(Gluck)、瓦格纳(Wagner)和威尔第(Verdi)一样，是欧洲歌剧史上四大巨子之一。他又与海顿、贝多芬一起为欧洲交响乐写下了光辉的一页。另外，他的《安魂曲》也成为宗教音乐中难能可贵的一部杰作。作为18世纪末时的欧洲作曲家，莫扎特的音乐深刻地反映了这个时代的精神，尤其是体现在歌剧作品中的市民阶层的思想，无疑在当时具有进步的意义。莫扎特赋予音乐以歌唱优美欢乐性，然而，其中又深合着悲伤，这正反映了莫扎特时代知识分子的命运。 并且，莫扎特是欧洲当时唯一一个不接受贵族供养的音乐家。

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莫扎特是古典乐派最典型作曲家，与海顿、贝多芬并称为维也纳古典乐派三大作曲家。
　　1791年莫扎特贫病交加在维也纳逝世，享年仅35岁。
　　莫扎特的主要代表作有：歌剧22部；以《费加罗的婚礼》(The Marriage of Figaro)、《唐璜》、《魔笛》最为著名；交响曲41部，以第三十九、四十、四十一交响曲最为著名；钢琴协奏曲27部，以第二十、二十一、二十三、二十四、二十六、二十七钢琴协奏曲最为著名；小提琴协奏曲6部，以第四、第五小提琴协奏曲最为著名；此外，他还写了大量各种体裁的器乐与声乐作品。
[编辑本段]人物生平
　　1765年7月，英国伦敦一家报纸刊登了这样一条音乐会预告：沃尔夫冈·阿马德乌斯·莫扎特是能使全欧乃至全人类感到自豪的神童。8岁的少年使音乐家和有识之士惊叹不已。他的羽管键琴演奏、视奏能力及运用各种乐器的即兴表演和作曲，都使人叹为观止。这位天才儿童的父亲，根据绅士淑女恳切的要求，决定延长滞留时间。为此，各位有了欣赏这位小作曲家和他姐姐演奏的机会……Mozart & 姐姐Nannerl1764年，Paris
　　1756年1月27日，沃尔夫冈.阿马德乌斯.莫扎特出生于奥地利的萨尔斯堡一个宫廷乐师之家。他的父亲列奥波尔德.莫扎特( Leopold Mozart )原籍德国，曾先后生有7个孩子，不过，其中5个都过早地夭折，顽强地活下来并长大成人的只有最小的儿子沃尔夫冈和他的姐姐安娜。
　　列奥波尔德是一位颇受人们尊敬的小提琴家、作曲家，小莫扎特非凡的音乐天赋很早就已引起他的欣喜与关注。有一次，他与一位朋友一起回到自己家中，看到4岁的儿子正聚精会神地趴在五线谱纸上写东西。父亲问他在干什么？儿子一本正经地回答：“我在作曲。”孩子的举止使两位大人相觑见笑，面对着纸上歪七扭八的音符，他们以为这不过是小孩的胡闹。然而，当细心的父亲将儿子的作品认真地看了几眼之后，忽然兴奋地眼噙泪花对客人喊道：“亲爱的，你快来看！这上面写的是多么正确而有意义啊！”天才已经开始了他的创造生涯！
　　为使小莫扎特能迅速成长，列奥波尔德竭尽心血，精心栽培。对儿子的学习与训练是极为严格的，除了复杂的音乐理论与演奏技能外，还有拉丁文、法文、意大利文、英文以及文学和历史等等。
　　莫扎特有着惊人的听觉和音乐记忆力。七岁的时候，有一次他用父亲的朋友沙赫特涅尔的小提琴演奏，两天后莫扎特又在自己的提琴上练习。当沙赫特涅尔再次上门时，莫扎特对他说，我现在用的小提琴比前两天奏的那把小提琴低八分之一个音。沙赫特涅尔以为他在开玩笑，但莫扎特的父亲完全了解自己儿子，他请朋友把小提琴从家里取来，经校对后，发现莫扎特的判断完全正确。
　　1762年，将近六岁的莫扎特就掌握了古钢琴的弹奏技术，与此同时，他又开始学习拉小提琴。在父亲的带领下，6岁的莫扎特和10岁的姐姐安娜开始了漫游整个欧洲大陆的旅行演出。他们到过慕尼黑、法兰克福、波恩、维也纳、巴黎、伦敦、米兰、波隆那、佛罗伦萨、那不勒斯、罗马、阿姆斯特丹等等许多地方，所到之处无不引起巨大的轰动！在奥地利国都维也纳，他们被皇帝请进王宫进行表演。
　　在鲜花、掌声和欢呼的背后，是艰苦的劳动、苛刻的条件和可怕的考验。为了金钱与荣誉，列奥波尔德要求小莫扎特无论旅途多么劳累，要随时都可以当众演。为了宣扬儿子的天才，他让孩子必须满足听从突如奇来、异想天开的种种刁难性提议。如：当场视奏从未接触过的技巧艰深的乐曲；按照听众临时设想的几个低音即兴作曲，并根据指定的调性当即演奏用多条手帕将键盘全部蒙住而不影响弹琴；在一场音乐会上从头至尾全部演奏自己的作品，等等。并且，这样的演出几乎每每长达四五个小时之久。
　　1772年，16岁的莫扎特终于结束了长达10年之久的漫游生活，回到自己的家乡萨尔斯堡，在大主教的宫廷乐队里担任首席乐师。

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　尽管莫扎特乃旷世奇才，尽管他享有极大的荣誉，可在大主教眼中，他不过是一个普通的奴仆，并且是一个很糟糕的奴仆。因为他拥有荣誉。莫扎特不得不像他的前辈海顿那样，每天在前厅穿堂里，恭候主人的吩咐，随时都有可能遭到大主教的斥责辱骂，甚至严厉的惩罚。然而，莫扎特毕竟不是海顿，他具有更强的自尊心和独立不羁的果敢精神。为摆脱大主教的侮辱与控制，他于1777年再次外出旅行演出，期望能找到一个落脚之处，永远离开萨尔斯堡。
　　令人深感意外的是，这位曾轰动过整个欧洲的金光闪闪的宠儿此刻竟到处碰壁！神童已经长大，已不再是神童。昔日的神童消失了，尽管他的才华随年龄成正比地增长，可现实社会却无情地冷落了他。他不得不重新回到萨尔斯堡，而这样一来，大主教当然更加刻薄地对待他。莫扎特的辛酸与窘境是任何一个有生活常识的人都不难想象的。
　　1781年6月，莫扎特终于在忍无可忍当中与大主教公开决裂。他毅然辞职离去，成为欧洲历史上第一位公开摆脱宫廷束缚的音乐家。在当时的社会条件下，这种举动无疑极其大胆而英勇。因为，这意味着艰辛、饥饿甚至死亡。
　　列奥波尔德力劝他的儿子向大主教赔礼道歉，重归于好，莫扎特坚决拒绝。他在给父亲的回信中写道：我不能再忍受这些了。心灵使人高尚起来。我不是公爵，但可能比很多继承来的公爵要正直得多。我准备牺牲我的幸福、我的健康以至我的生命。我的人格，对于我，对于你，都应该是最珍贵的！
　　冲出牢笼的莫扎特定居在“音乐之都”的维也纳，开始了一个自由艺术家的生涯。当时他年仅25岁，可离生命的终点却只有10年了。
　　莫扎特写作之轻松与神速使他的同时代人和后辈都把他看作是无师自通、不学而成的天才，纵观他的一生，除了孩提时期受到父亲的严格教诲外，的确从未得到过正式的教师指导。天才是不容否认的，但人们往往因此而忽略了天才也离不开刻苦与勤奋。1787年10月的一天，莫扎特与歌剧《唐璜》的乐队指挥库查尔兹一起散步时说：“以为我的艺术得来全不费功夫的人是错误的。我确切地告诉你，亲爱的朋友，没有人会像我一样花这么多时间和思考来从事作曲；没有一位名家的作品我不是辛勤地研究了许多次。”
　　在莫扎特身上，处处都体现出典型的艺术家天性。他是一个热爱生活、充满诗意、富于感情的人。他认为穷人最讲信义，“世界上只有穷人才是最好、最真实的朋友，有钱人完全不知道什么叫友谊”。他天真、单纯，总是兴高采烈。他易受感动，爱掉眼泪，具有女性般的柔情。他童心不泯，像孩子一样充满了好奇，似乎永远长不大。
　　莫扎特挚爱自己的亲人，每当他谈起父母、妻子时，脸上都不由闪现出幸福的光彩，语调也格外恬美。在神圣的婚礼仪式上，他和妻子双双落下激动的热泪。大家深受感染，都跟着一起哭了。由于他没有固定的收入，妻子康斯坦采又不善持家理财，因而婚后的生活非常穷困。为了维持日常的基本需要，莫扎特拼命工作——教课、演出、创作，应接不暇，永无休止。尽管如此，日子还是过得相当窘迫。有一年冬天的一人傍晚，朋友们到他家做客，从窗外看到夫妻俩在屋里愉快的地翩翩起舞，纷纷赞叹不已。待到进屋后才弄明白，他们因无钱买煤，不得不利用跳舞来取暖，以此熬过寒冷的冬季。

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莫扎特晚年的生活每况愈下，身体也越来越糟，他不得不经常向朋友们求援。当他最后一部杰出的歌剧《魔笛》(The Magic Flute)首场公演时(1791年9月30日)，他已痼疾缠身。
　　有一天，一位神情冰冷、身着黑衣的陌生人前来拜，他请大师为他写一首《安魂曲》。陌生人走后，身心交瘁的莫扎特含着眼泪对妻子说，这部作将为他自己而写。“他带着一种狂热的拼死劲儿开始写最后一部作品——《安魂曲》，……莫扎特处于过度劳累的状态中，他摆脱不了这部‘为死亡而作的弥撒曲’是为他自己而作的这样一种念头，他认为自己不能活着完成它了，他鞭策自己来写这部充满死亡景象的杰作，开始了与时间进行的悲剧性竞赛。”一个永远的愦憾是，这场竞赛的胜利者是死神，《安魂曲》写到一半时，莫扎特再也握不住手中的笔……，这部传世之作的最终完成者，是他的得意门生修斯梅尔。
　　《魔笛》上演后所获得的巨大成功为濒临崩溃的莫扎特带来难以形容的最后的欣慰。1791年12月4日深夜，他躺在冷冷清清的病榻上，喃喃自语地想象着《魔笛》的演邮：第I幕现在结束了……现在开始夜后的咏叹调……凌晨1点，他悄悄地闭上了双目。此时，豪华的威登歌剧院灯火辉煌，舒适的包厢座无虚席，维也纳各界人士济济一堂，正在津津有味地欣赏着大师的新作《魔笛》。
　　出殡那天，狂风呼啸，大雪纷飞。恶劣的气候迫使几位送葬的亲友都中途返回，只剩下一个掘墓老人赶着灵车踽踽独行……。这是一个埋葬罪犯、流浪汉与贫民的坟场，下葬的墓穴里已有两口他人的棺材。康斯坦采当时重病卧床，没能到场。当她数日后前往坟地时，已无法找到准确的墓址。人类文明史上的一代奇才就这样无影无踪地消失了，身后留下尚未还清的1682弗罗林的债务。
　　比起长寿而在晚成的海顿来，莫扎特刚好相反——短命而早熟。然而就在他不足36岁的一生里，却为人们创造出数量惊人的音乐瑰宝。其中包括：歌剧22部；以《费加罗的婚礼》(The Marriage of Figaro)、《唐璜》、《魔笛》最为著名；交响曲41部，以第三十九、四十、四十一交响曲最为著名；钢琴协奏曲27部，以第二十、二十一、二十三、二十四、二十六、二十七钢琴协奏曲最为著名；小提琴协奏曲6部，以第四、第五小提琴协奏曲最为著名；此外，他还写了大量各种体裁的器乐与声乐作品。
　　莫扎特的音乐典雅秀丽，如同珍珠一样玲珑剔透，又似阳光一般热情温暖，洋溢着青春的生命力。由于他的音乐语言平易近人，作品结构清晰严谨，“因而使乐思的最复杂的创作也看不出斧凿的痕迹。这种容易使人误解的简朴是真正隐藏了艺术的艺术”。
　　美国音乐学者约瑟夫.马克利斯说得好：“在音乐历史中有这样一个时刻：各个对立面都一致了，所有的紧张关系都消除了。莫扎特就是那个灿烂的时刻。”

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去世

　　　莫扎特迁居维也纳之后，也曾多次更换过住址。其中最为著名的是费加罗楼房。在这座典型的维也纳老式楼房里，莫扎特和他的妻儿渡过了一生中最愉快的时光(一七八四年至一七八七年)。在这里，他创作了《费加罗的婚礼》，在这里他曾教授过年轻的贝多芬，在这里他被授予皇家室内乐作曲家的称号。
　　地址：Mozart-Gedenkst　te, Figaro-Haus, Domgasse 5, 1010 Wien
　　莫扎特去世后，尸骨安葬在圣马克斯墓地。 地址：St. Marx Friedhof, Leberstrasse 6-8, 1110 Wien。
　　他的墓碑于一八九一年从圣马克思墓地移到了中央陵园名人墓地32A的第55号墓穴，莫扎特的一座大理石纪念像创作于一八九六年，如今这座塑像坐落在城堡花园，是游客们乐于观光的地方。
[编辑本段]艺术生涯
　　Mozart1762年
　　最像莫扎特的画像by Joseph Lange（1762～1773）1762年，6岁的莫扎特在父亲的带领下到慕尼黑、维也纳、普雷斯堡作了一次试验性的巡回演出，获得成功。
　　1763年6月～1773年3月，他们先后到德国、比利时、法国、英国、荷兰、意大利等国作为期10年的旅行演出均获成功。这些旅行演出对莫扎特的艺术发展产生了积极影响。他有机会接触到欧洲当代最先进的音乐艺术──意大利歌剧、法国歌剧、德国的器乐，又结识了作曲家G.B.马蒂尼、G.B.萨马蒂尼等，跟他们学习作曲技术，这使他以后能够成为他那个时代在创作上风格最为广泛的一位作曲家。
　　Mozart & 姐姐Nannerl在家中四手联弹这一时期，莫扎特在伦敦出版了6首哈普西科德和小提琴（或长笛）的奏鸣曲，写作了3首交响曲和歌剧《虚伪的善意》（1768）、《巴斯蒂安与巴斯蒂娜》（1768）、《本都国王米特里达特》（1770）、《卢齐奥·西拉》（1772）等作品。有些作品反映了他受J.C.巴赫的影响。这一时期的作品已经显示莫扎特创作体裁的广泛性和他对歌剧创作的兴趣。
　　成熟时期（1774～1781）1773年底，莫扎特返回萨尔茨堡，在父亲的辅导下，弥补被中断了的音乐与文化的学习，同时利用旅行中获得的知识与素材，创作了大量的作品。包括歌剧《假园丁》（1775）和《牧人王》（1775）。维也纳的音乐家“星光大道”上Mozart的签名
　　这时已经成人的莫扎特，对自己卑微的奴仆地位感到不满。为了争取人身与创作的自由，他经过激烈的斗争，终于在1777年9月获得大主教的同意，又跟母亲进行了两年的旅行演出。为了另谋职位，以便永远离开萨尔茨堡，他先后在慕尼黑和曼海姆教学、演出，进一步加深了对不平等制度的认识和体会。在曼海姆时，他得到一些市民音乐家的帮助与同情，并接触到当时欧洲重要的曼海姆乐派，听到第一流管弦乐队的演奏。1778年5月，他回到巴黎，由于母亲病逝，加上未能谋到职位，不得不在1779年1月返回萨尔茨堡。