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直到三月中旬，我才观看了《三枪拍案惊奇》，一方面是因为我看过原作《血迷宫》，因此对于翻拍的作品期待值降低，另一方面，我对张艺谋电影的向往早已不复当年，《英雄》、《十面埋伏》和《满城尽带黄金甲》掀起的骂声仍犹在耳，让我对《三枪拍案惊奇》难以满怀热情——但是我必须客观的说，《三枪拍案惊奇》真的是一部好电影，透过这部电影，仁者见仁，智者见智，既满足了一部分人对于贺岁片娱乐功能的需求，也继承了《血迷宫》对于人性局限和欲望沉沦的探索精神。
遥远的大漠边关，风云变幻、沙尘飞扬，充满了诡秘并且紧张的气氛。“麻子面馆”老板王五麻子是一个恶贯满盈的守财奴和虐待狂，吝啬凶狠；二人转演员毛毛饰演面馆打杂陈七，质朴单纯。面馆老板娘（闫妮 饰）经常遭到“大漠周扒皮”王五麻子的虐待，向往自由并且渴望解脱。店小二李四（小沈阳饰）胆小怕事却也色胆包天，与老板娘发生了私情，不想却被杀手张三（孙红雷饰）发现。张三将二人的私情汇报给了王五麻子，王五麻子便以重金雇佣张三杀死勾搭成奸的老板娘和李四。不想张三并没有杀死李四和老板娘，反而因为谋夺钱财而杀死了王五麻子。无巧不成书，正当张三因弄不开保险箱而苦恼万分的时候，店伙计赵六“破解”了保险箱的密码，正当赵六想偷偷前去取钱时，却遭到了张三的暗杀。张三杀死了赵六并逼走了陈七，随后开始一路追杀老板娘和李四。老板娘和李四为了自由四处流亡，当他们回到面馆时却不幸遭到张三的埋伏，李四当场被箭射死。悲痛欲绝的老板娘拿起了仅存最后一颗子弹的火枪，将穷凶恶极的张三杀死，故事到此彻底落下了帷幕。
如果不是因为一群标签式的喜剧演员的植入，这本该是一个无限悲凉并且绝望的故事，沦陷在一个欲望和人性的迷宫里，人们自以为是的折腾，无能为力的挣扎，胆颤心惊的背叛，心狠手辣的杀戮。但是故事的最后，每个人想追求想得到的东西都没有得到，甚至奔赴死亡的时候都还是糊里糊涂。死者已矣，生者日子也不好过。老板娘依然要过着担惊受怕的日子，因为她并不知麻子已死，她必须去亡命天涯。陈七呢，虽然一走了之，良心也不好受。《三枪拍案惊奇》用喜剧的包装讲述了一个无比惊悚的故事，留下了悲凉的结局。相对于《英雄》、《十面埋伏》与《满城尽带黄金甲》春去了无痕的感觉，《三枪拍案惊奇》反而留下了浓墨重彩的一笔，不仅好看而且发人深省，在笑过乐过之后，也能体察和玩味出一丝悲凉无奈的意味。
《 三枪拍案惊奇》翻拍自美国导演科恩兄弟25年前的处女作《血迷宫》，于是富有节奏感和戏剧性的剧情便成为保证影片质素的一个底线。应该说，《三枪拍案惊奇》对原作的忠实程度极高，除了开头硬塞进去的喜剧段落，后来的情节走向和人物设计甚至包括细节描述都与原作基本对应。为了适应国内观众的口味和贺岁档的氛围，张艺谋对影片风格进行了混搭和借用，将《血迷宫》黑色悬疑的特质模糊化了，在充满了梦魇般的绝望和人性挣扎的迷雾中，《三枪拍案惊奇》植根于中国传统文化和东北民俗文化的基础之上，将善恶有报的传统价值观凸显出来——交代了老板娘偷情的缘由是不堪忍受虐待；对掩埋尸体的处理更加含蓄和戏剧化，一改原著活埋店老板的血腥和狠毒。相比起《血迷宫》阴郁冷酷的色调，《三枪拍案惊奇》在人物服饰和环境色彩运用上显得奔放鲜明，赏心悦目。这也是张艺谋一贯喜欢的浓墨重彩的影像风格，只是这一次他巧妙地将东北民俗服饰植入了这部电影，使得二人转演员的表演更加接近于本色演出。
张三、李四、陈七、王二麻子……这些符号化的人物设置，勾勒出的其实是人类的群像——剧中人的悲欢挣扎，一如我们自己的悲欢挣扎，在一个缺乏文明教化和法律约束的环境中，面对钱财和情色的诱惑，有几个人真正能够隐忍克制心如止水？三颗子弹，终结了三条人命，也将剧中人物的悲剧推向了高潮。当欲望的奔突找不到出口，当人性的挣扎找不到方向，死亡成为最为直接也最为痛快的抉择。从这个层面上来说，《三枪拍案惊奇》对欲望的沉沦或者集体出逃提供了一个探索范本，在娱乐观众的同时，对难以妥帖的欲望和逼仄彷徨的人性进行了梳理和巡视。如果你用心欣赏并且体会了这个故事的悲凉和绝望，在荧幕熄灭之后，除了那些忍俊不禁的欢笑之外，人们的内心深处，应该都会不约而同发出一声轻微的叹息。
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[ 本帖最后由 哑猫阿凡 于 2010-3-31 15:07 编辑 ] | 
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发表于 2010-3-31 13:16
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