《站在时光之外看时光之内系列》第70、71首发

笨小暖

《站在时光之外看时光之内系列》第70、71首发

　　

温婉的执着

　　

　　勃拉姆斯的所有印象仿佛除了克拉拉的痕迹之外，他作品的温婉以及深情一直弥散在欧洲的上空，成为19世纪浪漫主义音乐时期的“复古”者。这个概念的形成不仅仅是因为他的思想散发着贝多芬式的气势宏大，或者“牧歌”式的深沉和安坦，更是勃拉姆斯在作品中展示的大量德国北部故乡的朴实无华而生成的强烈印象。一开始聆听他的作品，是他写给女友孩子的一首《摇篮曲》，单纯、明快、安详的素朴风格教人在旋律之中不忍离开，这幸福的指引，慢慢延伸下去，直到有幸聆听到他的《C小调第一交响曲》，我的思想因这构思的大气、隐忍、以及细腻的情绪刻化而受到深深的影响。可以说，《C小调第一交响》曲是勃拉姆斯一生的凝聚，里面蕴涵着他人生的全部思想，以及情感经历。

　　不知不觉，我的幻想中，勃拉姆斯的形象一直都是外表卤莽、面相粗俗、而内心常常充满自卑的样子，那或许是他家境的贫寒而致成的外在特点。任何一个时代，要想在贫穷中尽力维持体面，除非你把饥饿永远排在最后一位。出生于汉堡的贫民窟，勃拉姆斯的少年时代即为生活所迫而混迹于酒吧间里；缺乏受教育的机会，也无从学习礼仪，才造就他待人接物粗疏直率，不拘礼节，脾气近乎乖戾；他更是一个农民的儿子，有着很多农民的习性。而勃拉姆斯的外相告诉我们一个事实：他有着所有普通人的坦率和安宁，假使上天不给他机会，他就仍会在贫穷的市井过最坦荡、最不入流、以至于最无欲望的生活。但勃拉姆斯越是外相这样，越无法掩盖他天性中的自卑，这种自卑毫无怀疑是属于艺术的，更是属于思想的。

　　聆听《Ｃ小调第一交响曲》第一乐章时，我几乎被那段缓慢的引子吸引了，铜管乐与弦乐共同铺开一条壮观之路，有悲伤，但更多的是一股力量。重要的，是它把艺术家自身的外在特征彻底摧毁，迎面而来的是倔强不息的思考和展望，有着勃拉姆斯式的深情和执着，更是一场人生久积的怀念和动力。当乐句渐渐强起来的时候又渐渐平息，为主题的到来拉开序幕，于是主题以快板的形式急急奔涌而来，弦乐有过几小节的断奏之后，又重新恢复到引子的情绪中去，这短短的时间里，眼前有如铺开一幅凝重的油画，在灰暗、厚重的色彩里，感受沉思的无所不在。突然想起勃拉姆斯的一张年青时的肖像，让我格外想起一些什么。

　　他有一双深情至极的眼睛，但是却充满忧郁、谨慎，这种谨慎给人一种始终微笑着的错觉；他的嘴角紧紧关闭，仿佛随时会说出一些让人意想不到的话语，这正是一种内在的不安展示，有点紧张，某个时候，也有那么一点点轻率——所有年轻人都具备的言语轻率。我甚至还确信，假使有令他不好意思或难为情的事件，他就会永远沉默下去。有趣的是，同时我还寻找到了勃拉姆斯老年的肖像——长胡子的勃拉姆斯，他与此刻年轻的勃拉姆斯简直判若两人。长胡子的勃拉姆斯，那双眼睛里已经没有一丁点的忧郁，看上去坚定，沉静，自认，还有一丝冷竣。我想，那一定是太久的深情与怀念、太多的隐忍和含蓄、终于凝聚成一股独有的、极具超脱感的形象，他甚至看上去很严厉，似乎无法接近，但勃拉姆斯永远都是深情和温婉的，他懂得珍藏一些情感，也懂得如何执着。换句话说，是舒曼与克拉拉改变了他的命运，而勃拉姆斯是为克拉拉而深情活下去的，享年六十四岁。

　　第一乐章戏剧般的辗转起伏，定音鼓、低音大管、低音提琴奏出的八分音符揭示着一种不祥和的阴暗，继承着贝多芬式第五交响曲的主题动机，而显然思想性较强的内容也一概在第一乐章的主题和发展中有了良好的叙述及共鸣，而呈现部的第一主题竟有了一丝激扬与热情的气息。有时，命运的折磨无法磨掉一个人的意志和信念，勃拉姆斯以他严格遵守古典主义音乐的写作形式，令19世纪的浪漫主义音乐创作风格有着重要的回归感，他的主题发展，以及变奏手法，影响着一个时代美的判断，并且不失浪漫主义的色彩和气质，无论如何，当你聆听他的为数不多的几部交响乐时，不仅能感受到他作品结构的严谨，内敛、更感受到他继承古典主义的精华部分和之后的突破性，有着非凡的艺术魅力，不失浪漫主义的诗情和幻想特点，旋律线丰富，民族音乐气息强烈。这在一个曾生活在如此困境、如此悲情沉重的家庭里的孩子有着遥远的差异，可他就是勃拉姆斯而不是任何别人。

　　勃拉姆斯1833年生于德国汉堡，他的父亲是个普通乐手，母亲是裁缝，母亲四十一岁才嫁给勃拉姆斯的父亲，当时父亲二十四岁，母亲四十一岁。这巨大的年纪差异成为家庭悲剧的重要隐患。在贫困的生活中，勃拉姆斯幼年便体尝了为钱而吵架的滋味，父亲不太懂得节约，常常把母亲挣到的钱去赌，输了就发脾气，不想再养孩子，接下来又与别的女子相好，为此勃拉姆斯一次抱着着母亲哭泣。这样的刺激是太重的，无论对于一个孩子，还是成年人。父母的不和，家境的贫困，成为勃拉姆斯日后性格内向、孤僻、情绪不稳定的重要因素。生活与命运，生命与人格，这些都是人生所独有的历练，而只有不向命运屈服，就有光芒和希望。《Ｃ小调第一交响曲》的第二乐章，几乎是任意一部交响曲的格式之一，它舒缓，深情，仍带一丝忧郁，小提琴与低音提琴一问一答，仿佛在诉说着人生本该也有如此平和的时候，虽然太短暂，可只要它存在就是希望；木管和乐队的回应，虽然有着温婉和哀伤，但至少有一点可以肯定：此刻，正是人生的风平浪静。温婉的小提琴，轻轻叙述着一个恒古的画面：一位面容羞怯、举止粗俗的年轻人，很腼腆与不安地叩开一扇大门，从此，他与舒曼、克拉拉结下至命之缘。

　　我不相信勃拉姆斯的爱情会在这里展开，但他热爱克拉拉是事实。我希望更多把他如此的爱叙述得再超越一些，因为世上所有人都知道他们的复杂，也曾称扬过他们爱的持久，而我只想说，因为爱，勃拉姆斯脱胎换骨，由此具备了一个伟大的灵魂。如果说《Ｃ小调第一交响曲》第一乐章是悲壮和热烈的，那么第二乐章则是温婉深情的，当第三乐章到来时，我们几乎同时看到一个成熟起来的影子——勃拉姆斯。“这时的克拉拉虽然已经过了如花似玉的少女时代而步入中年，但正是一个女人的知性、情感和美最终成熟最有光彩的时期。克拉拉高贵的气质和风度有一种超凡脱俗的魅力。勃拉姆斯愣了片刻，一种从未体验过的情感油然而后。而当他弹完一曲的时候，舒曼禁不住热烈情地张开双臂拥抱他：‘天才！年轻人，天才！”于是，勃拉姆斯的命运，在那一刻成为光芒的标志，在舒曼夫妇面前，勃拉姆斯已经摈弃掉了往日的粗俗，他站在无限温和的视线里，终于因被解读而有了归属的平和，甚至他似乎可以仅存在于这一刻就已经深深满足。

　　《Ｃ小调交响曲》第三乐章，是优秀的小快板，虽然有舒缓的痕迹，但仍有一丝丝焦虑不安在其中隐约传来。乐曲着重强调木管、单簧管、长笛等音乐，如梦幻的想象和深情的思考，为继续延伸的下一条路打开端口。这时的气氛极度平和，天空的色彩那样澄明，温和无比，任何劳累和波折的情绪都可以在此得到良好的抚慰和缓解。在经历了第一乐章的暴风疾雨之后，这两个乐章显得格外深情和温柔，这些都来自勃拉姆斯内心深处极为柔软的一面，也是他充满向往的一面，他甚至对未来，对爱情，有着不切实际却真诚到底的愿望：要照顾舒曼的妻子，勃拉姆斯老师的妻子克拉拉一生。因为那时舒曼已经不得不住进精神病院，克拉拉一边演出谋生，一边照顾孩子们，而勃拉姆斯被克拉拉的苦难深深感染，便滋生了无限的勇气要帮助克拉拉，这个木讷的、有点粗俗的年轻人竟然变得感情细腻，无微不至。这时，第三乐章乐句里涌动出来的田园风格，像极了勃拉姆斯的幻想和那颗温存的心。

　　第四乐章，柔板，以及不太快的快板。这部气势宏大的、戏剧感极强的交响乐之终曲，几乎叙述了勃拉姆斯的最终未来。我们大都能听出这些乐句中反复出现的类似于贝多芬构思思想的熟悉声音，而勃拉姆斯在这里又运用了交响曲中的奏鸣曲式，将发展部和再现部融和一体，如此能更好的驾驭这结尾的颂歌主题，将全曲推向光芒四散的欢乐之境。我不知道一个人活在世上要经历多少苦难和历练，但我确信只要去接受，去改变，这人世间的主题就大都是光明的。“整整两年，勃拉姆斯的整个生活，全部是为了克拉拉，为了那种纯洁的、崇高的、无望的爱情，为了那种只能深深埋藏在心底的爱情。”这样叙述，看了似乎荒唐，可情感这个东西几乎是每一丝一毫都是私有的，它无法共鸣，更无法共享。就好象我们大都会无视别人物质生活的优越、清寒、欢快、疾病等等，有时会感到手足无措，不是因为自己有多穷或多富，而是无法共鸣，所以才无视。我们不能理解勃拉姆斯对克拉拉的情感，或者把那说成爱情，但也会在某些时候，为这样的情感不安和无措。在第四乐章大段的引子中，或者说在一些惊慌和激动中，牧歌的风格与庄严的铜管乐发出强烈的号召声，宛如齐颂的赞歌，教人怀想起贝多芬的《欢乐颂》特点，朴素和热烈、赞美和抒情，引导出这样的终结，这是勃拉姆斯构思中极为生动与大气的一笔。

　　舒曼去世了。勃拉姆斯在舒曼的解脱中突然感悟到了人性深处的优秀和光芒。于是他出人意料地离开了克拉拉，从此一别经年。“勃拉姆斯身体离开了克拉拉，但他的心是不是也离开了，无人知道。离开克拉拉的勃拉姆斯，曾经资助克拉拉全国巡回演奏舒曼的所有作品；他曾经无数次写给克拉拉情书，却始终没有寄出去；他一直和克拉拉保持联系，时刻关心着对方的生活；他一生所创作的每一份乐谱手稿，都寄给克拉拉；他一生未婚。”记载中还提到：“勃拉姆斯与克拉拉分别了整整四十年。”

　　如果说舒曼的死对他是个沉重的打击，那么，克拉拉给予他的沉稳和自控力量，支撑了他与克拉拉分别的每一寸时光。

　　备注：勃拉姆斯对克拉拉说：即使化为尘土 ，CLARA，你死去的最爱，依然填满我们之间的每一个角落，直到死亡再度降临为止，这样，我怎能拥有你，CLARA 。勃拉姆斯：德国音乐史上最后一个有重大影响的古典作曲家，被视为19世纪音乐时期的“复古”者。他怀揣推荐信找到杜塞尔多夫舒曼夫妇，得到赏识与支持。被推向乐坛。　　


    完毕。

　　暖。2010年1月6号。面对并记录。

[ 本帖最后由 笨小暖 于 2010-4-24 07:58 编辑 ]

笨小暖

在此问候天籁之声版的老师、版主、朋友：周末愉快。

敬一兵

思绪宽泛的质感笔触，疏密有序地诠释了勃拉姆斯的音乐作品的艺术特征，专业的气息浓郁，全息性的特征明晰，这个层面的铺垫与展开，既从音乐艺术的角度论述了勃拉姆斯的思想内核和质地，也为纵深的进一步穿插，奠定了基础。音乐的本质就是人的情感体现，人的思想延伸，人的认识的表达和人性的内涵反映，因而在音乐作品里所采用的艺术手法，就是上述情形的一种直观而又感性的驮运载体，沿循这条逻辑清晰的思路，作者展开的第二个层面，便是勃拉姆斯的生活及其情感经历的背景映衬下的人性解构与剖析，张力与韧性交融的描述，尤其是渗透了化虚为实的展示手法，使透过音乐的这个特殊视觉而表达的人性实质，有了一种特别的说服力和客观佐证的瓷实感，令人信服。我注意到作者在这篇文章里，没有像其它系列文章那样结合自己的经历和生活体验来关照和比对勃拉姆斯的音乐作品意境和人性，而是走的艺术剖析和客观描述与议论相结合的道路，这无疑对于鉴赏和评论文章而言，更具有辨析和学术的价值。在系列文章里，不断挖掘，不断创新，不断改变写作的风格，确实难能可贵，确实值得借鉴和提倡。有鉴于本文的上述特点，当以精华支持！

笨小暖

深深感谢敬老师悉心、精彩、独到、深厚的点评，

暖明天一早来给老师做贺卡回谢三。

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曹国魂

晚些再来细读...
暖暖，论坛公告呢

房子

我相信激情是一个人内心艺术世界的全部内涵动力来源。爱，常常能将一个人的激情推到人生的至高点上。那种能量储存在勃拉姆斯的音乐中，便迸发出音符的岩浆。我注意到苯小暖在阐释勃拉姆斯的音乐时，说“是它把艺术家自身的外在特征彻底摧毁，迎面而来的是倔强不息的思考和展望，有着勃拉姆斯式的深情和执着，更是一场人生久积的怀念和动力。”音乐表达了他的内心世界，精神信仰与个人意志。这种深邃的个人领悟，我以为正视音乐作为艺术精神的核质。那么，从尘世的眼中，看勃拉姆斯式是一个残缺的人生。一如他的一生未娶，一生的爱，在内心储存，炽热地绽放为伟大的音乐魅力。这大概可以理解为残缺人生和音乐艺术完美的互补。从而也让人相信，通过音乐艺术的表达沉稳制控的精神力量，让勃拉姆斯式和他的音乐获得了德国音乐史上的高度，使得勃拉姆斯式的音乐形象光芒万丈。

笨小暖

原帖由 敬一兵 于 2010-4-23 17:57 发表
思绪宽泛的质感笔触，疏密有序地诠释了勃拉姆斯的音乐作品的艺术特征，专业的气息浓郁，全息性的特征明晰，这个层面的铺垫与展开，既从音乐艺术的角度论述了勃拉姆斯的思想内核和质地，也为纵深的进一步穿插，奠定了 ...

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[ 本帖最后由 笨小暖 于 2010-4-24 08:07 编辑 ]

笨小暖

原帖由 房子 于 2010-4-24 01:02 发表
我相信激情是一个人内心艺术世界的全部内涵动力来源。爱，常常能将一个人的激情推到人生的至高点上。那种能量储存在勃拉姆斯的音乐中，便迸发出音符的岩浆。我注意到苯小暖在阐释勃拉姆斯的音乐时，说“是它把艺术家 ...

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笨小暖

原帖由 曹国魂 于 2010-4-23 18:48 发表
晚些再来细读...
暖暖，论坛公告呢

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曹老师：周末愉快！

这张头像真精神，

比婴儿那张照片精神多了。

真的真的，支持！

（什么公告？有点晕 ）

:handshake

曹国魂

原帖由 笨小暖 于 2010-4-24 06:33 发表


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曹老师：周末愉快！这张头像真精神，比婴儿那张照片精神多了。真的真的，支持！（什么公告？有点晕 ） :handshake  

曹国魂

爱是人类永恒的主题，是支撑生命的唯一砥柱，精神上的执着让艺术家的心有了巨大的力量释放！
欣赏暖暖一贯沁人心脾的文字！
周末愉快！:handshake

笨小暖

笨小暖

原帖由 曹国魂 于 2010-4-24 08:00 发表
爱是人类永恒的主题，是支撑生命的唯一砥柱，精神上的执着让艺术家的心有了巨大的力量释放！
欣赏暖暖一贯沁人心脾的文字！
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季大相

如果说一个人的文字打动了我的心，让我心灵震撼，那么，小暖版主的文字，就是这类型。写乐评，除了文字的游走之外，心灵才是唯美的诉说。什么是完美，这就是完美的结合。听着音乐，行走于文字之中，感受生命的亮度和高度。一个系列能写得如此出色，除了文字本身以外，更是一种精神的张扬。学习小暖的文字和为文精神。问好！周末快乐！

芳香碧丝草

可爱的暖，原谅我， 因为不懂， 所以对你的作品不敢妄加评论，:( 来了，只是为了看看你，想你 :hug: :hug: :hug: :hug: :kiss: :kiss: :kiss: :kiss: