也说“太虚”的写和评
其实，我这应该叫“乱弹”。诚然，“太虚”指的是小小说，这既包含作品，也包括写作。之所以乱弹，完全因为个人才疏学浅，谈起来想当然的不具体，不系统，不专业，难免词不达意，难免东扯葫芦西扯瓢。好在是假期大家都有闲，索性“厚颜无耻”地来说道一番，大家忍着不耐烦随便看看吧。
首先说“惶恐”。我记得，当诺贝尔奖委员会成员、文学奖宣布者电话告知莫言获诺贝尔奖消息时，莫言的第一反应是：“he was overjoyed and scared（他狂喜并惶恐）”。我知道，我们很多写作者并不具有这种惶恐，甚至很多的自负，总觉得自己写得不赖。实际上，当你有这种想法的时候，可能恰恰证明了你的差距。有趣的是古代一些帝王也有过这种类似的心态，比如乾隆、宋徽宗甚至朱元璋，他们觉得自己的作品可以和那些当世或者之前的诗词大家媲美，不做皇帝也一样名垂千古，但历史告诉我们文学史上并没有他们的一席之地。当然，也不是惶恐者就达到了某种高度。惶恐在我眼里更多的代表着一种清醒，一种追求高度，一种敬畏。我觉得，每一个从事写作的人都自始至终应该内心里怀有这种惶恐。写作的追求是无止境的，当你飘飘然的时候，可能就是在固步自封。总之，脱稿的作品，别人的嘉许，我们欣喜之余还要有一份惶恐，知道自己的作品未必就那么好，那么无可挑剔，那么完美；相反，我们的作品可能还稚嫩，还需要精雕细刻，要有永远对自己不满意的一颗心。
然后是“捧”。毋容置疑，捧是写作者不断成熟的阶梯。你的作品再好也需要有人捧，捧是一种认可，也是一种鼓励，也是一种推介。历史上的文学大家也是被“捧”出来的，没有叶圣陶这样的伯乐，就可能不会有巴金、丁玲、戴望舒、矛盾这样一批光华灿烂的文学巨星。当年，鲁迅创作的第一部短篇小说作品《怀旧》，署名“周逴”，投到了《小说月报》。恽铁樵虽然与鲁迅并无一面之缘，但以其独具的慧眼，看到了这位并不知名的“周逴”先生的才华，对这篇小说和作者倍加赏识，就热情复信，并大胆把该作编排在杂志第四卷“卷首”的突出位置上，还对文中佳妙之处密加圈点，又特加按语，向读者极力推荐。恽铁樵对文学新人充满热情的态度，给鲁迅留下了深刻的印象，当然也化为一股强烈的诱导力。直到21年后（1934年5月6日），他在致文友杨霁云的信中还提及此事，传为千古佳话。鲁迅写道：“现在都说我第一篇小说是《狂人日记》，其实我的最初排了活字的东西，是一篇短篇小说，登在《小说月报》上，内容讲的是富翁私塾里的事情，后有恽铁樵的批语。”所以说写作者是需要捧的，稚嫩的作品是需要鼓励的。说好话，不能一概地认为肤浅和不真实，也不必完全地要求必须是上乘之作才做肯定。关键是作者本人，要本着扬弃精神来看待对自己的正面评价，主观的分清楚什么是客套，什么是认可，什么是鼓励，什么是敷衍。
再就是“棒”。这自然是批评或者不同的看法和意见，它一般是建立在客观认识的基础上的严肃的认真的评论。也不否认有别有用心的打压抑或打击。“棒”也是不可或缺的成长助推器，如果说“捧”能让我们知道该怎么坚持和坚持什么，“棒”则让我们知道了自己的不足在哪里，在受众眼里的模样和自己心里的样子有什么不同。“棒”更能让我们清晰的了解自己努力的方向，更客观的认识自己的作品。“棒”是发言的读者通过对具体作品的有说服力的分析评价，指出其高下成败、得失优劣，从而帮助作者总结创作经验，扬长避短，或端正其创作思想，或弥补其艺术的欠缺，或提出完善其作品的意见。据称，曹雪芹创作《红楼梦》曾“披阅十载，增删五次”，在这个增删修改过程里，脂砚斋的评点给他不小的启示和帮助。30年代许多青年作家萧军、萧红、叶紫、丁玲、白薇等的成长就同鲁迅的批评和关怀有密切关系。总而言之，优秀的文学批评中，本身就包含批评者可贵的鉴赏经验，因而，它对于作者和作品本身都必然具有启示意义。说实话，“棒”比“捧”更能促使作者成长，所谓爱之深责之切，它所代表的感情并不比鼓励浅薄，甚至有时候更深厚。所以，对待批评作者必须更应该有胸襟，有诚挚的心去接受。需要指出的是“棒”不是简单的挑刺，而是一种鉴赏，“三维”也好，“五维”也罢，只要是凭着一个客观、负责、认真和善意的心去品读就好。
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