谈谈京剧的艺术价值

楚云婷

      很早的时候，我还不大懂京剧。有一次我偶然从电视上看到京剧《小宴》，那个饰演吕布的小生虽用小嗓在唱，但他高亢的声音和气势，把吕布的刚愎自负和万丈毫情表现得淋漓尽致。我当时就想，京剧的表现能力还是很厉害的。

      京剧是中国戏曲里最富有表现力的，从微妙细腻缠绵的心曲到慷慨激越的情怀，从优美到壮美，它都能自如地表现。现在有些人追捧昆曲，形成一股昆曲热，虽然京剧从昆曲里吸收了大量的元素，但昆曲的表现力却远逊于京剧，到了十八世纪中叶，昆曲已衰落得很厉害了，在戏园和茶馆听戏的人一听昆曲上场，就纷纷利用这段时间上厕所，能想象昆曲的水磨腔能表现吕布那种豪情吗？京剧在晚清、民国和建囯初都处在欣欣向荣的阶段，它的突然衰落是人为的中断，是政治造成的。

      京剧最关健的问题还是表演的艺术水平问题。这有两个方面，一个是演员自身的艺术水平，听多了过去那些京剧大师的演唱，你会觉得像梅、尚、程、荀和张君秋、余叔岩、马连良、谭富英、裘盛戎和叶盛兰这些人，就是放在今天，他们就是不想火都难。张君秋八十多岁了，登台唱了一段《诗文会》中的《喜盈盈》，那音色、那韵味，现在都无人能企及。另一方面是编剧和音乐创作问题，不说解放前那些经典剧目艺术上的高妙，就是五、六十年代的新编剧目尚有《望江亭》、《西厢记》、《刘兰芝》、《状元媒》、《杨门女将》等一批脍炙人口的剧目，其中的唱段仍广为流传。反观今日那些所谓大制作，即使评了大奖，又有几人记得，几人传唱？几人爱听？

楚云婷

                                                 是戏迷？还是怨妇？
                                                          文/楚云婷

      俺在凯迪发了《京剧能够振兴吗？》一帖，论坛里可是责难声一片，尤其是胡丽娘怒不可遏，赐文《京剧已死》予以痛斥，称拙文“极具党报神韵”。

      仔细拜读了狐狸的大作，在她深情地叨絮了一番京剧大师们给她带来的无限迷醉之际，陡然断言京剧在大陆已经死了，京剧演员们都只是些“勤奋”而无成果之辈，尤其是对大陆在49年后禁止跷功痛心疾首、怨气冲天。

      狐狸对样板戏的否定当然言之有理，俺绝对无意为样板戏招魂。但对跷功一度遭禁，狐狸未免牢骚太甚，弄得好象大陆的京剧就此彻底完蛋了似的。跷是什么？就是在传统京剧中由扮演某些女性角色的演员使用的道具，用以模仿中国封建社会中妇女的缠足。它在京剧中也只供花旦、武旦和刀马旦使用。演员练这种功夫，几乎把脚趾脚掌垂直绑在跷上，其痛苦和对身体的催残可想而知，旧时踩跷的艺人生活上不便之一，就是在市面上买不到合脚的鞋穿。当然，跷功也有一些用处，它能使演员看上去身材更修长、动作更自如，还能在武打中保护脚背和脚踝。

      1952年用行政手段废除跷功当然是不妥的，但摒弃跷功改革京剧那可是从上个世纪初就开始了。1909年被誉为“通天教主”的王瑶卿（“四大名旦”全是他的弟子），率先在京剧《儿女英雄传》中摒弃踩跷，扮演了历来须踩跷表演的十三妹这个角色。王瑶卿此举逐步得到了观众的认可和许多其他演员的仿效。此举也并未导致京剧的衰落，从1914年到1928年反而是京剧的全盛时期。

      这让我想起曾主要活跃于17、18世纪意大利正歌剧中的阉人歌手，由于他们既有男童的音域，又有成人的威力与能量，极具表现力和感染力，后来不也消失了吗？难道现在我们为了追求那点好处，又重新叫人挥刀自宫不成？

2009.3.2

冷晰子

记得上次看《非诚勿扰》，一个小伙子因为喜欢京剧，而将京剧文化注入了新的元素。很棒。
国粹的艺术价值，更需要年轻一代的深省与发扬。

冷晰子

问候云兄。好久不见。
   .

楚云婷

冷晰子 发表于 2019-5-6 12:11
记得上次看《非诚勿扰》，一个小伙子因为喜欢京剧，而将京剧文化注入了新的元素。很棒。
国粹的艺术价值， ...

问好老乡！能找到网页地址的链接吗？想看看。

冷晰子

楚云婷 发表于 2019-5-6 13:44
问好老乡！能找到网页地址的链接吗？想看看。

云兄，我可真不记得到底是哪一期了，应该是11月到1月之间的12期中的一期，一个搞艺术的小伙子，不然你一期一期地找找看？