灵魂深处诗雨潇潇(走进李一凡的诗歌天地)

素魂清心

灵魂深处诗雨潇潇
            ——走进凡夫的微诗天地
世人皆佛，唯我一人是凡夫
                                         ——李一凡
        在网站里看到李一凡的个性签名，觉得这位诗人定然虚怀若谷，对待人生有自己的真知灼见。偶然读到凡夫的一些诗歌，霎时被深深吸引，源自生活的琐碎情感经过酝酿，在诗人的世界里如同蒙蒙细雨飘飘洒洒，启迪灵魂，滋润心田。
        在凡夫心里，《微型诗》是这样的一种体裁：“微言明大义/片语亮真情/三思而行”，不难理解，用最少的字数来诠释情感，凝聚琐碎的诗思，经过一番推敲打磨成为完美的文学艺术品呈现给读者是诗人毕生的追求。在实践中不断摸索，见证自己对微型诗的解读。凡夫在微诗《诗人》中有这样的诗句：“拔下自己的羽毛/做一个简陋的小窝/孵出些唧唧喳喳的文字”，每一言每一语的诗情都如同自己的发肤，与生命融于一体，比拟新奇，耐品。凡夫能够把人们耳熟能详的诗题，诠释出别样情怀，表达与众不同的诗意。他在《过故乡》中写到：“匆匆折叠故乡的山水/装上西行的列车/情思洒了一路”，诗句脉络清晰，语言生动流畅，没有深刻的思念，也没有提及一丝乡愁，而是把故乡的山山水水打包入行囊，带上西行的列车陪伴自己。远离故乡的落寞不见踪迹，却隐藏着无限地割舍不下，匆忙中如同收拾一件衣物，把山水折叠带走，耐人寻味，颇具匠心不落俗套。另一首《老家》中也有类似的情感：“砍下一截城里的繁华/植入老家的土地/一定会长得山明水亮”。这两首微诗描写的角度不同，却同样寄托着诗人的乡土情怀。前者是把家乡的一切随身携带，后者是把城市的繁华带回故乡，可以看出诗人对故土的深深眷恋，改造建设家乡的情感融入其间，如同扦插一段段小树到故乡的土地生根发芽，期待它枝繁叶茂，成为乡村的一道靓丽风景。
        凡夫对待故乡的情思与众不同，每一首诗中都凝聚着他深深的惦念与真情，他在《思之苦》中的表达：“一条弯弯的山路/铺满尖利的思念/踩上哪一脚 都是疼”，诗人行走在故乡的山路上，每一个脚窝里都藏着牵挂与不舍，脚抬起来踩下去，每一步都连着心绪，足见故乡在他心里的重量；诗句直抒胸臆，寓情于景别有韵味。再如《老屋》中的诗句：“拨开尘封的蛛网 / 一本黄历 写满油盐酱醋/画着 旦夕祸福”，即景抒情，一幅图画近在眼前。老屋年久失修，落满灰尘，蜘蛛在房檐处 结着丝网，柴米油盐酱醋茶是生活的主旋律，福祸相互转换，是人生的必经。把简单的生活融入深深的诗意，飘洒的诗思，丰富的情感，在心上流淌。
        凡夫描写景物的微诗也不少，例如： 《黄昏》中的诗句：“山路弯弯/挑着太阳 担着月亮/晚霞铺满老娘的呼唤”画面感十足，黄昏时分，一条弯弯曲曲的山路延伸向远方，诗人走在归家的路上。天边的晚霞洒落在肩头，映红坚毅的脸庞；似乎听到母亲呼唤孩子回家的声音在山谷中回荡，诗人不觉加快速度，脚步更加稳健。但丁说过：“世界上有一种最美丽的声音，那便是母亲的呼唤。”，这首微诗让我们感受到母爱的无私与广博，温暖灵魂，意境和谐优美。微诗《残年》更是写满了诗人对人生的感悟，生活的酸甜苦辣交织融合，迸发成诗。“将落日塞进灶膛/熬尽苦难的岁月”，日落西山的意象来比拟随着年龄的增长，历经过的一切终归会波澜不惊，远离纷纷扰扰，走进暮年。一个熬字，道尽岁月的悲欢，情感融入自然感慨颇深《日子》：“东一筢子西一扫帚/划拉不完好处/清理不尽麻烦”，同样把纷繁芜杂的生活刻画的淋漓尽致。
        凡夫对待母亲的感情尤为深切，在很多诗句中都能找到蛛丝马迹，例如《中秋月》中有这样的句子：'仰望 母亲胸襟/那枚晶亮的纽扣/乳香 袭上心头',望月遥思，暗喻展开；想到母亲曾经的哺育，阵阵乳香袭上心头，想象新颖，歌颂了母亲对待儿子的抚养之恩。《娘说》中诗人写到：“娘面对我说 孩子 走吧/走得越远越有出息/咳嗽着 背过脸去”这首微诗更是感人至深，一面是不忍与无奈，一面是故作坚强；背过脸去这几个字深化了诗意，母子依依惜别的情形，惹人落泪。《月圆的时候 》同样蕴藏着对诗人母亲的深刻记忆：“月圆了 像娘的脸对我笑 /我笑不出 只有满眼的泪 /遍地朝露 原来娘也哭了一夜”，不禁想起王冕在《墨萱图·其一》中的诗句：“慈母倚门情，游子行路苦”，母子难舍难分的画面跃然纸上，温馨感人，诗句朴实无华，却生动感人。
        凡夫还善于把微型诗融入教学知识中，他写了很多关于数学的微型诗。例如：《减法》挥霍一寸阳光/多出一道黑暗，《乘法》种豆得豆/洒一把汗水/收满地金秋，《圆锥体》削尖了脑袋 还那么圆滑世故 /可惜站稳脚跟/还要靠硕大的屁股，等等吧，把诗意添加到枯燥的数学定义中，赋予它们新的内涵，别出新裁，独具一格。《轻轻推开那扇窗》：”清新的风 来自山外/我闻到 北国的稻香/南海的渔歌”；《风，轻过你的窗台》：“拂去薄薄的轻尘/却落下沉甸甸的思念”，诗人不仅可以把微型诗写得云淡风轻，同样可以气势磅礴。比如这首《桥》：“俯瞰三江千层浪/挺逐九天万里云“；还有另外一首《瀑布》：“跳下去义无反顾/站起来荡气回肠”，诗思跳跃，情感丰盈。
        凡夫还善于捕捉所见所闻的细微情节，他在《山村之夜》的微组中有这样的句子：“猫头鹰嘀嘀咕咕/叼起一枚残月/潜入幽幽的的密林 ”，“发情的野猫蹬翻瓦片/嘶叫着意外的交尾/惊颤眨眼的星星”，细腻的情感，拟人化的语言;加上大胆的想象，使得诗句耐人寻味、画面鲜明，表达手法老道。诗人的写作范围甚广，涉及方方面面，诗意无处不在。《稻草人》人模人样 还趾高气扬/ 草包的胸怀 /干着招摇的勾当，这首稻草人运用贬义的手法来体现社会上那些道貌岸然善于伪装自己的人，具有现实的讽刺意味。《小贩》：“笑容趴在钱袋上/克扣着斤两”，就这几个字，把那些黑心商贩的勾当一笔道出，针砭时弊。诗人同样能够把没有生命的工具赋予诗的内涵;《手术刀》：“哪里有隐患/就在哪里“，”。《斧头》“最简单的辩证法/是一分为二”，《陀螺》“忙得团团转/还不是为了自立”，使读者更加清楚它们的用途。每年都有大批的农民工远离故土，外出谋生，凡夫的作品中也有一部分反映工人辛苦劳动的文字，《农民工》：“筋骨，咯咯吱吱/掘进，撬起/天堂，抑或地狱”;《打工》“缩成一团 /试图捂热 /凉地板上的梦”;《矿工》：“举起风镐/直捣黑暗的世界/立时 大地一片光明”。这些诗句直抵社会现实，弹拨打工者的心音，反映底层劳动者的辛劳。
        “一抹浅绿，一朵生命，季节的蔚蓝 /肥美的沃野，谁说我不在乎 /无名但求气节，犹生独留风骨”，摘自凡夫的《生命，没有卑微》，诗人平凡的人生独具傲骨，一身浩然正气。撑一把油纸伞，在凡夫的诗雨中漫步，领略诗人的情感，聆听心音，开启一段神奇的微诗之旅……

冷晰子

问候素魂老师，希望以后能读到老师的原创首发作品。

幸福小草

难不成 李一凡在中财？不咋去明月清风，不知道。

素魂清心

冷晰子 发表于 2019-7-25 18:33
问候素魂老师，希望以后能读到老师的原创首发作品。

您好，最近工作太忙，很少写文章。大多是应邀而作，所以在这里只能非首发了，感谢你的关注。

素魂清心

幸福小草 发表于 2019-7-25 18:52
难不成 李一凡在中财？不咋去明月清风，不知道。

您好，李一凡老师应该不在这里，听说他老人家七十多了，具体我不清楚。不过他的很多诗歌诗歌理论多都很好，转一点你看看

素魂清心

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谈微型诗、微型诗的创作与鉴赏


                                                                                        文/李一凡




一、微型诗的立意

微型诗，首先是诗，具有一般诗歌的特性和要求，具备意境这一构成诗歌的必要条件。另外，微型诗可以是古体诗（古诗和格律诗），也可以是新诗（格律体新诗、自由体新韵诗、自由体新诗）。但无论作为哪一种诗歌形式出现，微型诗还有一个约定的要求，就是篇幅做了限制。为区别于四行以上的小诗和短诗，微型诗要求除题目外，每首一般最多不超过三行，字数控制在三十字以内。这就决定了微型诗短小精悍的特点。
　　短是短了，却要精。首先要在立意的深度和敏锐度上下功夫，在创设意境上精益求精，也就是说，微型诗创作在意境的要求方面更高于其它样式的诗歌。
　　立意，是确立作品思想与感情的指向，即作品所反映的是什么思想或感情。写作诗文讲究立意，立意精美，创设意境才有章可循，规范思路，激发灵感，先声夺人。微型诗（写文章也一样）立意不可落入俗套。你想，别人都知道，都想到的东西你写出来谁还稀罕？别看论坛上又吹又捧地，那不是真实表态，都是干送人情，图个人气，真正研究起来就不能沽名钓誉，自欺欺人。作品要出 ，就要多角度切入，奇思妙想，平中见奇，出其不意。
　　巫金余[香港]《墙头草》“用尽整个族群的臂力/毅然/把春天扎在高墙上”苍山一画先生这样评说：墙头草，风吹两边倒。人们常引以喻指和嘲讽那些立场摇摆、随声附和的人。对某一事物的认知与评价往往与民族的心理积淀、文化背景有关。这首《墙头草》在立意上故意悖反人们的惯性思维,或者说思维定势，颠覆传统文本寓意，因而让人耳目一新。‘把春天扎在高墙上’，灵动之语也！它让人们对春天和青草产生美好的遐想！由此诗可知，对任何事物的评价都可以是多角度的，甚至可以是对立的。如对竹的评价,有人说“墙上芦苇，头重脚轻根底浅，山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空”；也有人说“未出土时犹有节，及凌云处尚虚心”。无所谓对与错，只是认知角度或价值取向不同而已。再如凡夫的《陀螺》1、忙得团团转/还不是为了自立;2、一点皮肉之苦/算是鞭策和鼓励；3、抽的再狠/我也不会妥协;4、生命在于运动/不倒才是硬道理；5、为了生存/这点事还摆不平;6、快站起来/不打不成器的东西；7、头重脚轻的家伙/看你能晃多久;8、在那里摔倒/就在那里爬起。紧扣陀螺运转的特点，各从不同的角度和侧面立意，顾及了立意整体性。何谓立意的整体性呢？就是说，有的题材，一两句话根本说不清楚，需要从多侧面来刻画。因此，此时的立意就非常讲究。一是尽量全面，力争把全部的内涵说出来；二是互相呼应，就是力求对称起来，增加美感。你看，这8个方面，有的是它自己说，有的是旁人说；有的用自立，有的用站；有的用抽，有的用打；而且，把古体七律的因素也兼顾一下，押韵起来，是不是就令人回味呢？再加上富有哲理的幽默诙谐的语言表达，就比较形象的将一个个陀螺印到读者心中，以引起共鸣。当然，这几首读起来理性有余，意象不足，虽然运用了拟人、比喻、双关、反诘等修辞方法，但描绘终归不够。
　　再如，有关“祭父”的诗文相当多，祭父的形式虽无奇不有，人们也司空见惯。祁国的《祭父》微型诗却别开生面。“我拿起电话/没拨任何号码/轻轻地喊了一声爸爸”。说来文字平淡无奇，电话谁没有打过？可谁又打过这样的电话？这样的内容放在这个题目的语言环境里，立意陡然突兀起来。正如苍山一画先生所评：这首诗没有曲折的构思，没有华丽的辞藻，只是用平静的陈述语气叙述着一个看似不经意的平常行为，但是让人觉得它的每一个字都燃烧着情感的火焰。也正是这“不经意”，说明作者这种平常行为已是一种情感驱使下的必然行为，因而更是感人至深。在这首诗面前，任何的矫情都必须退避三舍，任何的藻饰都将黯然失色！
　　微型诗的炼意，关键在于选准事物和感悟事理，事物的特征、特性和涉及的事理是多方面的，更加人们思考的角度与方法各不同，作者就要首先考虑把作品的主旨确立在什么方位，选定范围和目标。最好是大家人人关心，容易引起共鸣的话题。定位后，就借助原型说开来，往往醉翁之意不在酒，点此说彼，将意象或扩大，或缩小；或抬高，或降低；或以偏盖全，瞒天过海；或攻其一点，暗渡陈仓等等。通过描绘各意象，组合成一副完美的意境。让读者能感受到，又若即若离。见又不见，闻所未闻，思之有理，心悦诚服。
　　说到炼意，还有一个灵感问题。人们常说“思如泉涌”或“江郎才尽”，都是说人们创作灵感的兴奋和消失。无灵感时，熟视无睹；灵感闪现，欣然命笔。我们看别人的精美诗文，常赞不绝口，拍案称奇：“我怎么就没有想到这层意思？”就是说，同样熟悉的事物，未触发你的灵感火花，别人却大放光芒。灵感是思维的导火索，如同电脑密码，密码点破，继而豁然开朗。灵感不是凭空就有的，它是人们认知自然和社会的知识积累的基础上，感悟和思考的瞬间体验。“没有想到这层意思”就是没有悟出事物本身的内涵，灵感或者还在休眠之中。所以，写作者要勤观察，多思考，细品味，巧联想，说不定什么时候灵感会出现，于无声中听惊雷。而思想懒汉恐怕是不容易得到灵感的，也永远提炼不出一个好的主题。
　　微型诗的立意，又不尽同于其他诗文。由于篇幅的精短所限，要在三二行乃至一行的有效文字中融入尽量丰富的意蕴，给人瞬时的情感震撼和经久的回味，确属不易。这就要求写手做到：1.巧设题目。题目是微型诗内容的重要组成部分，起着画龙点睛，提纲挈领，融会协调全篇的作用，题目不妥，将会立意不明，指鹿为马；2.精心构思，意境脱颖而出，立竿见影。尽管微型诗的语言允许多种风格，但语言的准确使用和调理直接影响主题的表达。不要诠释，不要猜谜，不要随意断文截句，保持全诗的整体性和立体感；3.恰当的运用各种修辞方法是挖深内涵，提炼主题的有效方法；4.不要什么都说白了，给读者留下足够的想象空间。
　　当今微型诗创作中，许多写手大谬未然，把微型诗当作文字游戏，或如猜谜语似的公布谜面；或诠释名词，牵强附会；或病句充斥，割裂意象；更多人截文裁句，东拼西凑，写一些连自己都不懂的文字，冠以微型诗。其实不客气的讲，他们操作的可能是微型诗的皮毛，却正好丢弃的是微型诗的灵魂，他们无视了意境这一诗歌王冠的基本依托，没有在立意上下大功夫。






二、微型诗的语言技巧


　　微型诗篇幅精短，文字了了，却能瞬间激发读者的情感振奋，甚至大彻大悟。原因不仅仅在于微型诗字字矶珠，更赖于其长情短发，一语中的，耐人回味。动之情，晓之理，过目不忘。一首好的微型诗，往往是通过为数不多的意象创设感人的意境，我们简直可以把微型诗比作美术作品中的人体艺术，乍看赤裸裸的司空见惯，细琢磨竟是美术作品的极致。微型诗集中了诗之所长，高度凝炼、精粹的反映社会生活。自由体的微型诗，可以说就是剔除了其他要素的单纯意境的标准化造型。“凝炼、精粹”不仅指立意，更是对语言技巧的要求。
　　语言技巧是指诗歌创作中语言表达所运用的表现手法和修辞方法，一般如：象征，对比，比兴，衬托，悬念；拟人，夸张，比喻，排比，对偶，反语，双关，反诘，通感等，以及行文的排列和句读的定夺。
　　微型诗要求语言一定精炼准确，创设意境要形象灵动，情境要极度到位，达到投一石而激千层浪的艺术效果。这就需要作者字斟句酌，潜心推敲，借助语言技巧获得新意和深意，进而感动读者。微型诗并不是意境欲朦胧，用词愈偏僻愈艰涩愈好，也不是把长句割裂回车凑三行即妥。我们坚持朴实中蕴含深意，灵动中妙趣横生，精短中余味悠长，闪烁中撼动人心的创作和评鉴底线。
　　语言技巧并非无根之木，无源之水，故弄玄虚，夺人耳目，而是要匠心独到，别具一格的创设意境和情境，使其水到渠成，锦上添花。即使同一题材，同一位作者，由于作品的立意不同，写作的定位不同，把握事物的闪光点和情感表达的需要不同，所运用的语言技巧就不尽相同。语言技巧运用得恰如其分，将会使意境清晰明朗，熠熠生辉；情景动人心弦，一鸣惊人。如写故乡之类的诗很多，凡夫的几首这样写：《过故乡》“匆匆折叠故乡的山水/装上西行的列车/情思洒了一路”；《老家》“砍下一截城里的繁华/植入老家的土地/一定会长得山明水亮”；《乡情》“装满锅子旱烟/猛抽一口/还是家乡那个味”。分别从不同的角度和侧面创设意境与情境，运用比喻，夸张，通感等修辞方法，注意了语言技巧的运用。怎样使语言技巧运用得恰如其分呢？这要视具体情况而定，“文无定法”便指如此。
　　首先应把握所写内容的内涵，由表及里，深入浅出，运用恰如其分的语言将抽象具体形象化，将哲理情感化。如凡夫的《儿子》“挑着太阳/担着月亮//晚霞铺满老娘的呼唤”.意在写年轻人生活的艰辛和母子间的相互牵念，就用夸张和视角转移的方法来处理。《残年》“将落日塞进灶膛/熬尽苦难的岁月”则用夸张和拟物描绘风烛残年的苦痛。其次，让诗活起来，有生命力。这就要在遣词造句上下一番功夫。如《诗人》“拔下自己的羽毛/做一个简陋的小窝/孵出些唧唧喳喳的文字”运用了拟物，还注意了动词、形容词和象声词的使用，才达到了醒人耳目的效果。再次，微型诗篇幅精短，行数字数都有相对的要求，这就给作者的语言驾驭能力提了一个更高的台阶。文字提炼一定要“稳、准、狠”，即稳妥，准确，不惜修改舍弃。
　　微型诗创作中，由于作者的立意角度和语言技巧各异，便会出现作品的情理侧重差别。有的重于抒情，有的重于说理。微型诗的抒情的确是不易把握的，难得洋洋洒洒、痛快淋漓。想用有限的文字激发出暴风骤雨般的感情，产生雷霆万钧的力量是不可能的。它只能引发读者瞬间情感的火花，并在火花闪现的顷刻，触发心灵的颤动，以至余波经久不息。不要小瞧这瞬间的火花，同样光辉灿烂，

李立红

读了素的文章，了解了微型诗，越小越少越不好写，敬佩你的细微解读，也敬佩这位诗人
欢迎常来书话版玩，非常欢迎素