探讨：关于写短篇小说的困惑和挣脱

素离歌

　　大概去年年底的时候，参加了一次作协组织的中短篇小说创作沙龙活动，说实话去参加这个活动我有些惭愧，19年大概一年的时间没有写出只言片语，要求每人拿出一个短篇参加探讨和交流，为了跟大家节奏一致，我选了一篇网络风不那么明显的小说《旧雪》，曾经发表在中财。
　　
　　说实话我被工作上的快节奏赶得有点怅然，我感受到了生活上的充实和视野的开阔，但对于文学的疏远还是让我患得患失了，所以请假参加了那次的活动，作协宋主席对我印象深刻，18年作协第四届签约作家，也是他从一堆简历中把我挑了出来，我很感激。
　　
　　宋主席说，我很有前途，他看好我和另外一个男作家，并跟我探讨了我写的《旧雪》，他说挺有意思的，只是结尾不好，并指导我修改结尾，还举了很多例子让我自己去领悟。宋主席的热情让我受宠若惊，我向他吐露我已经有一年没有写了，来这个活动的目的是不想就这样放弃。宋主席说，一定要坚持写下去。
　　
　　宋主席是个诗人，目前也在写小说。期间跟其他人探讨，说起短篇小说，宋主席说，多写短篇，尽量在8000-20000字左右，只要上几本杂志，就算是写出来了，当然这是回程的路上，私下讲的，活动上是不会说这么功利的话的。
　　
　　我也有野心，在被肯定打开一扇窗的时候，总以为看到了全部，但实际上只是冰山一角。我研究了很多的杂志，进而去研究了很多女作家，我想找到一条适合自己的路，准确地说是表达方式。
　　
　　其实我感觉写小说中篇，两万字左右的比较容易上刊，但首先要符合纸媒的审美，这个审美我也是一知半解，我觉得是什么呢，就是尽量贴近生活，真实是一个非常重要的因素，就是不管是多么荒诞的一件事，一定要落到实处，举个例子，我看过《青年作家》一期刊物，有篇小说讲了一件比较荒诞的事情，随着作者儿子的出生，父亲患了缩小症，有点返老还童的意思，最后作者认不清两个小孩是他的儿子还是父亲，很有意思的文章，非常有嚼头，但你在读的过程中就感觉这是一件真事，因为很多情景就是你生活的一个缩影。
　　
　　还有关于那次的活动，宋主席看好的那个男作家，他比我强太多，已经出版了四五本书了，姓王，跟我一个姓。王老师发言说了一些他的心得体会，他说了一个点，我也非常赞同，写短篇小说尽量时间跨度小，或许就是描写一个画面，通过对这个静止画面的描述来拉伸时间跨度，可能只是人物脸上的皱纹，也可能是画面里的一个物件，反应一段历史，反应一个时代。王老师说的大概就是这个意思，原话怎么说我并不记得了，我是非常赞同的，这样写比从头到尾讲一个故事多了咀嚼的意味。
　　
　　我有功利心，但我又不想妥协，在那么多的文体之中，我认为我最适合写短篇小说，也只能写短篇小说。我想说一下看的几个女作家，我的思考以及困惑。
　　
　　想说说孙频，这是宋主席推荐我读的，其实要搁到12年到16年，我应该是爱惨了这个风格的，具有鲜明的个人特色，就算是不署名，你依然能看出这就是孙频写的，摘录一段网上的话“一种力量，一种与命运抗争，与生活不断撕扯的力量感”，其实就是一种比较刻意且华丽的叙述，但经不起细琢磨，都在表皮飘着，没有入骨。有文友说“所谓的鲜明的个人特色”不过是在不断的重复自己，但其实我想或许把自己的风格发挥到极致，成为代表性也未尝不可。而孙频的文章也的确在长江文艺、花城等刊物发表，我想是不是可以用一种华丽的叙述讲一件深刻的事情，就成了成功的短篇小说？
　　
　　六六，知道她，都是从电视剧里认识的，尤其是《王贵与安娜》，看了电视剧又看了小说，当然这是长篇就不多说什么了。我读了她的很多短篇，留下深刻印象的有两篇《钻戒》和《一袋面》，个人比较心仪《钻戒》，有意味，有嚼头，一枚小小的钻戒，把“偷”字刻画得入木三分，读到结尾不禁哑然失笑。六六选择了一种比较明朗的方式讲述了生活中的阴暗面，各色人物在“我”的心理活动中呈现出鲜明的个性来。文友说“感觉并没有那么好，应该是我想得太好了”，也有可能吧？我喜欢六六的敞快，那些我们羞于启齿的，都拿到了阳光底下，她的小说扎得不痛，却能在心里留下点什么，或是我还没能读透。
　　
　　滕肖澜，这是一个不怎么被大家所熟悉的女作家，她的作品讲平凡人平凡事，不见巧妙设计的痕迹，读的过程中，你会觉得那些人物都是我们生活中常常可见的人，他们不太好、不太坏、不太穷、也不太富，他们就是平凡地生活在这个社会里。滕肖澜写得都是中篇小说，因为平淡的日子需要有足够的篇幅，才能写出意蕴来，读她需要静下心来，读得越多越感觉到一种特别的气质，她对小说伏笔种植、情节衔接的技巧也是我想要追逐的。我是从《十朵玫瑰》认识她的，进而读了《美丽的日子》《月亮里没有人》，我感受到了她的那种精细，她的小说就像微距镜头，把生活放大，让你读到了一个城市不一样的气质。而这似乎也成为了我写短篇小说的追求，写出自己眼中所在的城市，写出这个城市不一样的气质。
　　
　　从女作家说回到写短篇小说，短篇小说对于曾经的我来说就是写一个故事，对于现在的我来说短篇小说不仅仅是写故事就够了，在我心中故事都是有头有尾的，而短篇小说尽量不要太完整，我认为的就是把生活横切一刀，写到更细微的地方去，展现出生活的纵深感，能做好不是一件容易的事。
　　
　　过去写小说，我习惯性地给主人公一个结局，完成主人公的救赎。在修改《旧雪》的结尾的时候我问宋主席，我应该通过怎样的方式让主人公完成救赎。宋主席提出了沙龙上另一个老师的小说问我他是怎样完成救赎的，我的回答是没有救赎。是啊，为什么要救赎呢！没有结局，这才是生活！或许说只有生活才能给我们救赎。
　　
　　我挣脱了过去的自己，却又陷入了新的困惑。
　　
　　过去的我是有画面才延展出故事，现在的我是有素材，却无法下笔，每每写开头，总感觉干巴巴的难以下咽，我似乎更喜欢曾经写作的那种放空的感觉，一种理想中的文字，一种虚无，但我又深刻的明白，这样写是没有灵魂的，是飘着的，是我修炼不够？还是我还没找到更适合自己的表达方式？还是其他的什么。
　　
　　《花儿亮了》是困惑之后的产物，是试探，是伸出来的一只脆弱的触角，我知道有问题，但是我找不到。写得比较顺，用了一天的时间，只有到结尾的时候我停顿了一个小时的时间，我在思考是让这样胶着的生活状态一直持续下去，还是应该有点水花，但后者战胜了前者。在写的时候就知道这个题目不合适，但是我知道我该写什么，就写自己熟悉的生活，就写在冗杂的生活里出现的闪光，这些闪光聚焦在一起，出现了记忆的混乱，出现了逻辑的漏洞，出现了很多问题，有时候不能被一些叫好的声音蒙住了双眼，平静下来才能挣脱新的自己。
　　
　　如何能够再次挣脱，如何能够写出新的自己？继续书写生活，我已经坚定了这个想法，只是该怎么写？用自己的方式还是大众的方式？这是新的困惑，我还是个初学者，或许大众的眼光是对的，我还没有到用自己的方式的阶段，我需要在这条路上坚持走下去，走到一定阶段的时候，才能坚持自我。

欧阳梦儿

很好很自我的一篇赏析评论写作心得。

草舍煮字

我还没有如此深刻地检视过自己的写作，可能是怕发现一片狼藉的真相，或者空空荡荡的积存。
只想对文友说，这方面没有功利心可能不是好事。

潭边老桑

                              

孙姜

《花儿亮了》，我喜欢前面的不动声色以及后面的突然反转，火候拿捏得准，有一招制胜的感觉。
素素，我看好你，你是我们这伙子写小说的人里的希望。

孙姜

写，然后思考，思考过了再写，无疑是对的。
写作，没有一个放之四海皆准的定律，按喜欢的风格写就是了。
探索，应该是有意义的。但我相信，探索了一圈之后，可能还是在自己擅长的那部分里出彩。

素离歌

欧阳梦儿 发表于 2020-4-6 14:26
很好很自我的一篇赏析评论写作心得。

坐上了大沙发，，端茶

素离歌

草舍煮字 发表于 2020-4-6 14:34
我还没有如此深刻地检视过自己的写作，可能是怕发现一片狼藉的真相，或者空空荡荡的积存。
只想对文友说， ...

嗯，对。梳理一下也好。可能更明白方向。

素离歌

孙姜 发表于 2020-4-6 14:37
《花儿亮了》，我喜欢前面的不动声色以及后面的突然反转，火候拿捏得准，有一招制胜的感觉。
素素，我看好 ...

我努力吧！其实沉沉浮浮，也挣扎了许久。

杜官恩

        根椐你的剖析，结合自己的经历，当作文友，简明扼要，来几句干货。有用则用，无用则弃。
          一，写作老听别人怎么说肯定不行。过了语言关之后，就要努力稳定语言风格。小说千千万，我们算老几？所以我们没必要追，没必要学别人的。
         二，着重关注女作者肯定不行。作品里能够看出男女作者来，作品就削弱了感染力。
          三，写小说带有功利性肯定不行。带有功利性就会刻意分析某某刊物某某网站的倾向特点，限制了自己的创作自由，从而失去个性。
         四，刻意创作肯定不行。比如说为了赶笔会限定时间写出小说来。是小说要你来写，不是你要写小说。像我们这些非专业人员，平时有工作要做。有时候还得中断。一百个不愿意，没办法。但小说牵你走，常换常新，反而惊奇不断。
         五，刻意强调安静肯定不行。我就练成了在办公桌上写，人员进进出出，别人问我什么事也还嗯嗯回应。我的耳朵像在听收音机读小说。写完既定稿，改的很少。如果睡半夜写半夜的话，大概早就失业了。快的时候，大概五天可以完成一个短篇，6000以上才算。一天构思写提纲，第二天第三天成稿。中间有一半时间用来挣饭钱。修改一般是改前面写的。就是没有那些条条框框限制才感觉很好！接着玩两天，抓点子，再开始！
        不为什么，不是勤奋，不是为经济利益。纸刊上过，自已喜欢就好。网络论坛正丰富多彩，自己高兴就好，顺应潮流而动。一切为那些人物牵着我走到他们要去的地方。
         写得有点多，刹车！选择有用的拾起吧！握手！

草舍煮字

楼上说的都是文学爱好者的理想状态，我都经历过。同时达到不太可能，而且有利有弊。

素离歌

杜官恩 发表于 2020-4-6 15:59
根椐你的剖析，结合自己的经历，当作文友，简明扼要，来几句干货。有用则用，无用则弃。
         ...

真正做到比较难。                              

素离歌

草舍煮字 发表于 2020-4-6 16:19
楼上说的都是文学爱好者的理想状态，我都经历过。同时达到不太可能，而且有利有弊。

对，有利有弊。只得自己进行选择，各方面都要权衡

遗忘之城

如果想确定自己的风格，还是读经典。时下的一些作家就不用借鉴了，他们都是学得别人的。

月牙

抓住素素文中的几个词句，也来说几句。听进去就是赚到，一笑而过也没什么。

“上几本杂志”，说发表。

有人专门研究过这个。得出的结论让我惊讶。

我国三号（全国统一刊号、国际标准刊号、邮发代号）齐全的原创文学期刊，不到200种（每年都有停刊），按照发文数量、作家人数等推算，每个写作者每年平均上刊0.213篇。

这意味着，能四五年发一篇，已经达到期刊发表的全国平均数。

那么多文坛大鳄，那么多作协主席，二八定律知道的吧，还有全国省级市级的作协会员三四十万人，你在努力，人家也没懈怠呀……你算算，所以，平常心。

说野心，或者功利心。

平常心和进取心不矛盾，前者侧重于结果，后者偏向过程中的努力。

理解这世界的丰富多元，可以为名，为利（不偷不抢，为名利也无可厚非），也可以什么也不为，就图个开心……像我就属于开心型的，不深耕，散文、诗歌、小说，什么都写，小说的话，长中短微都有，想起了就投个稿，仅此而已。

想到一个比喻，学游泳，假如以500米为目标，每靠近一米，都是活泼泼的欢喜，不为亚运奥运，不为金牌银牌。

这份努力得来的欢喜，就住在你说的野心的隔壁。

这个世界是属于年轻人的。年轻人该有追求。素素加油。

关于小说的篇幅。

在短篇小说深耕，当然可以。但很多时候，一个素材被激活，开始动手写，很难掌控它的长度。

小说的可爱在于，一旦乘着想象的翅膀飞翔，那些人物便有了他们的生命和生活，由他们去吧，别管长短，我的想法。

努力找寻最适合自己的表达方式，这是一个认真的写作者一生的功课。

说说“符合纸媒的审美”，关于期刊阅读，我的一点分享。

要读世界经典，也要关注当代期刊。只管埋头写，很难与时俱进。

我每年订阅文学期刊五六种，一期不落，每篇必读，分精读和浏览。

还可上期刊网阅读，读自己喜欢的作家的新作。我选的是龙源，充值五十一百的，可以读到很多最新好文。每篇三元五元，甚至一两元，付费的这篇可反复阅读。

投稿要的最新邮箱，点开原貌版试读，一目了然。

阅读新作并了解期刊特点，可增加命中率。

说精读，选对+深思。

曾经在某期刊上看到一篇文，弄得自信心爆棚，觉得自己水平在那人之上。

冷静下来，才知幼稚。那人是谁，鼎鼎有名的大家某某某的女儿，她哪怕写个中学生习作也照样发，我们可没这样的爹。

我曾经和某文友交流，发了他十几篇大刊小说的开头，让他琢磨怎么开头。

有一篇题目《念》。你看了开头会怎么写？当然这篇不算肖克凡最佳作品，但情节总在意料之外，我就剧透一下，念是一种香水牌子。

即便是大刊作品，也可怀疑，可不屑，但一定有一些东西值得我们揣摩学习。

不贪多，每期能有一篇，将它研读透，足矣。

说女作家及其他。

另半边天的风景，一样不可忽略。

写小说的女子，有几个印象深刻。裘山山，朴实扎实。金仁顺，灵气洒脱。须一瓜，大气走心。盛可以，冷酷有特质。残雪，可以读一点，多了吃不消啊……

灵感可互相激发，好的散文、诗歌，有所涉猎，会增加你小说语言的丰富性。

我不怎么看好小说的大修改。小改动很正常，大改动还不如另起炉灶。

写完后放一放，等有陌生感了再读，比较容易发现问题。

有主见，有定力，有方向，加油啊素素。:handshake:handshake

话门一开没刹住，一目十行吧，哈哈