【倡读经典】春半如秋，百花尽，莺乱啼

月牙

【倡读经典】春半如秋，百花尽，莺乱啼

——读柳宗元七绝《柳州榕叶落尽偶题》

文/月牙

　　
         翻阅柳宗元诗作，果真诗风清峭。耳熟能诵的，再次品咂，依然滋味本纯；律诗绝句，初读吟诵，竟也余韵袅袅，余味无穷。
　　在一首七绝上，凝眸良久，虽是新识，却似旧友，心动不已。
　　诗作题为《柳州榕叶落尽偶题》，全诗如下：


　　宦情羁思共凄凄，春半如秋意转迷。
　　山城过雨百花尽，榕叶满庭莺乱啼。


　　仕途失意，飘零天涯，羁旅忧思涌动，春天过半，如到寒秋，让人心神凄迷。山城一场雨，百花凋零，落英缤纷。榕树落叶洒满庭院，传来黄莺嘈杂的啼叫。
　　一遍，两遍，三遍……窗外春色浓郁，浅灰色的天空下，保俶塔似一柄剑，对着天空诉说着什么。


　　自然之春，人生之秋。
　　柳宗元仕途坎坷，他26岁入仕途，到47岁离世，仅21年，其中有14年的贬谪生活。33岁被贬到永州，十年后才被召回。本以为柳暗花明，不料回到长安仅一个月，又被外放到柳州，那是比永州更远更荒僻的所在。这首七绝就是他到柳州后写的。
　　诗作一二句重在抒写凄情，三四句偏于写景叙事。仲春这样美好的时节，本该草长莺飞桃红柳绿，地处南方的柳州，春意更加盎然。岂料一场暴雨，将盛放的百花打残，将庭院的榕树叶子吹落，一地落英，满园落叶，雨渍未干，春天已经凋残。这般寄情景物，心头烦忧怎能排遣，真个春半如秋啊。
　　人生遭际不如意，春天也来添乱，这浓重的烦忧如何化解？柳宗元挚友刘禹锡有名句，“自古逢秋悲寂寥， 我言秋日胜春朝“，而柳宗元此首中所传达的恰恰相反，春半如秋。贬谪之苦楚，失意之惆怅，郁结于此，一首偶题，将蕴结之情曲折传达出来。


　　花落莺啼，有声有色。
　　起句的“凄凄”二字，轻轻点染即可，不必再浓墨重彩。三四句的写景状物，颇见功力。
　　一句有色，“山城过雨百花尽”。有远山，深深浅浅的青黛色。城池，有人烟，蛮荒之地，不见阜盛，城色斑杂。暴雨过后，洗尽尘埃，只会百花残，落红不堪，形破碎，色斑驳。一个“尽”字，足见雨之暴烈，仲春竟有几分秋意。
　　一句有声，“榕叶满庭莺乱啼”。雨声才歇，落叶窸窣。既是“满庭”，可见先前雨之大，声之响。春天，万物生长，欣欣向荣，而诗人选取了极富柳州地方特色的树种榕树，写的却是落叶满地的景象。不解人心的黄莺啊，此时乱叫起来。
　　这风景，这声色，巧妙照应了起句中“凄凄”的“宦情羁思”，轻笔一点，回味悠长。


　　我情物境，相会相融。
　　黄莺的啼叫声哪有什么乱与不乱之分，乱的分明就是诗人的心啊。人生苦短，天涯羁旅，如蓬漂泊，无枝可依，郁结浓烈之我情，信手点染之物境，在诗人的笔下，巧妙交融。
　　政治上不断遭受沉重打击，希望一次次破灭，且离家五六千里，还乡而不得，“堙厄感郁”是其心境的写照，又何尝不是其人生的缩影？
　　情是人之常情，境也是寻常可见之境，柳宗元能平中见奇，因其诗作的着眼点，落在“尖”上，仿佛此刻窗外所见，宝石山上之保俶塔影。情与境相融，情更深，境朦胧，不禁泪眼婆娑，这泪是满蓄在眼眶而未落下的，一个悲愁的抒情主人公的形象跃然纸上。
　　情往感物，物来动情，肃杀萧条之春景，凝重蕴藉之深情，诗人意绪迷乱，这种情感古今相通，用语看似平淡，深思则隽永深沉。


　　偶题凄凄，必得沉沉。
　　柳宗元心中的烦忧，滔滔不绝，在他另一首著名的诗中写道，“岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。”这江流不是忧愁之外显吗？人生艰难，情思郁积，岂是“凄凄”一个叠词能写尽的？
　　如何化解，诗作没有给出明确答案，而是在有声有色的写景之后收束，充分留白，让读者去静心体会这人生况味。
　　文人墨客大多从自然的风景、永恒的山水里得到暂时的解脱，像之前归园田居的陶潜，“少无适俗韵，性本爱丘山”，“久在樊笼里，复得返自然”。像后世旷达的苏轼，“人生如梦”，感慨之后，“一尊还酹江月”，从中获得开阔的人生启迪。
　　柳宗元之前和之后，感怀往事、惆怅满溢的作品并不鲜见，这首的动人之处，还在于不言悲而悲不自禁，不言愤而愤意自见。宋苏轼曾这样评柳诗，“发纤浓于简古，寄至味于澹泊”（《书黄子思诗集后》），淡而有味，柳诗至味是清峭。


　　读者与诗人情感的共鸣，往往因为诗作中传达出一种亘古不变的情怀，对人生遭际不如意的隐忍与克制，如静水流深，自有一种内在情感的张力，拨动读者的心弦。如今，仍在非常时期，未来道路多艰，忐忑不安，迷茫无助，世纪末情绪，在一些人中间弥漫，看似偶然，也是必然，春半如秋的际遇，如何不心烦意乱，有定力，阔步向前，向阳而生。
　　在柳宗元笔下，宦情与羁思，百感交集，不知从何说起，只道是，春半如秋，百花尽，莺乱啼。
　　颇有屈子禀性的柳宗元，也有“春风无限潇湘意”，也会“来往不逢人，长歌楚天碧”，不如借以此慰余生。


　　2020-04-17写，04-18改

枕石问天

传说中的  ？         

枕石问天

正在和太白养生，没时间读帖。

草舍煮字

作品的凄美穿越千古，人物的心境共鸣后人。

草舍煮字

共，交加。
春半如秋，仲春的情景，悲秋的心境。
百花尽，那一场改革的败状。
榕叶满庭，忠臣零落。
莺乱啼，朝中谗言谤语依然满天飞。

月牙

草舍煮字 发表于 2020-4-18 09:56
共，交加。
春半如秋，仲春的情景，悲秋的心境。
百花尽，那一场改革的败状。

写作背景，文中已写到。
改革、忠臣、朝中。。云云，那是男读者的惯性思维。
我更喜欢将这些推到后面，而将人性的东西彰显——女读者视角吧。

哪怕柳宗元是一个对政治念念不忘的人，他的诗文也可以视作对现实的逃离，
逼仄生命中的一些喘息，对政治的暂时淡忘。。。。
落叶是忠臣零落，莺啼是谗言乱飞，不无道理，但诗味有些怪异。
把柳宗元放在“人”这个立场，突出他诗作中一个“人”的苦痛忧愁，是不是格局更开阔些？
:handshake

云之飞扬

没赶到头牌，能进前三吗?

云之飞扬

刚也在看柳州的诗作，被月牙姐注销了。
精彩的呈现，不至于让我糟蹋了。幸好俺没出手。

枕石问天

那只鸟儿在抗议说“明明是《莺啼序》，全词240字，比最难写的词牌《戚》还多出28字，怎么到了你这儿，就成了鸟乱叫哩”。
股票下跌正常。文章千古事，得失寸心知。

草舍煮字

月牙 发表于 2020-4-18 10:26
写作背景，文中已写到。
改革、忠臣、朝中。。云云，那是男读者的惯性思维。
我更喜欢将这些推到后面， ...

强词夺理一下，突出他诗作的苦痛忧愁，要苦其痛，忧其愁，也就是共鸣。而苦痛忧愁来自哪里？如果只是风雨之后的萧杀景象，固然唯美，未免有点林黛玉了。柳不是用眼泪种草的人

云之飞扬

春半入秋，柳州的终老，终究是柳公最后的绝唱。
不是不想，而是无为。
一己之力，泯灭在穷山恶水之间，心中的凄怆，何人能解?
没了希望，独钓也只是枉然。
那一片寒江雪，注定只是心头的一片胜景。
不思量，自难忘。

牛老伍

言为心声，诗为情语。月牙对此刻柳公心、情分析透彻。

喻芷楚

春半如秋有萧杀的味道，柳公的心情可能还是比较荒冷。
其实春半的的冷和秋的冷的区别，可能就在于春是新冷，秋是老去荒凉。但作者说他迷惑了，
这样说来，其实怎么都有春归大地的心悦之情在里面。

月牙

草舍煮字 发表于 2020-4-18 10:37
强词夺理一下，突出他诗作的苦痛忧愁，要苦其痛，忧其愁，也就是共鸣。而苦痛忧愁来自哪里？如果只是风雨 ...

“只是风雨之后的萧杀景象”？何以见之？
写人生之秋，我讲到了写作背景，贬谪之惆怅；写情境交融，我讲到柳离家遥远，还乡不得，等等，
都是其苦痛悲愁的原因。
所以，煮字所谓的“只是”，站不住脚。

不讳言政治上的失意。。对于有抱负且敏感的诗人而言，是其人性的一部分。
我不想在欣赏一首诗的时候，过于“落实”，古诗也是诗，诗更多的是感性的产物。
你也写文，肯定知道，作品是作者某种思想的反映，但不能简单划等号。

你说自己“强词夺理”，窃以为也概括精准

草舍煮字

月牙 发表于 2020-4-18 13:43
“只是风雨之后的萧杀景象”？何以见之？
写人生之秋，我讲到了写作背景，贬谪之惆怅；写情境交融，我讲 ...

这个问题我已经在牛哥文后认错了，并且退还了豆豆。