李洱长篇小说《花腔》初印象

潭边老桑

李洱长篇小说《花腔》初印象

文/潭边老桑

　　开读李洱长篇小说《花腔》两天了，看了32页。感觉是可以看下去的。
　　
　　李洱是国内小说家中我比较喜欢的一位，和格非一样，也属于学院派。看过他的两本短篇小说集《白色的乌鸦》和《饶舌的哑巴》，可以这么讲，李洱的不少短篇堪称中国现代短篇小说中的经典，他那种叙述的调子、节奏、韵味、诗意，是正统的严肃小说的代表。我也曾经多次在清晨或日暮朗读他的小说，每每读之，心中便充满喜悦之情，或谓阅读快感罢。他在短篇小说中的叙述和格非一样，也可以称得上优雅。
　　
　　这次，是第一次读李洱的长篇。没想到他用了这样的叙述方式与结构手法。应该说，这是一种短句群的、快节奏的叙述，类似于鼓点那么明快清脆，语言非常溜。在表现手法上，他可能采用了福克纳惯用的多人一人称视角，对某个故事，从多角度叠加性讲述，使整个故事逐渐清晰。当然，这是我的一种揣测，毕竟才看了三十多页，十分之一都不到。但是，可以看出这个端倪。按说，这种形式，也不算是创新，福克纳、胡安鲁尔福、帕慕克都写过，不过，最早的创新，个人觉得是日本的芥川龙之介。芥川是日本天才级短篇小说大师，三十多就死了，可是短命的芥川的短篇却大多是经典，日本有个短篇小说最高奖项就叫芥川奖，相当于国内的鲁迅文学奖（鲁迅以写短篇见长）。芥川的《莽丛中》，讲一个人死了，先后有六七名目击者从不同视角讲述其死的经过，结果是越讲读者越迷糊，不知谁是杀手。
　　
　　在长篇小说上，个人觉得福克纳运用多视角叙述，达到了登峰造极的境界，《我弥留之际》、《喧嚣与骚动》、《押沙龙押沙龙》，都是类似叙述手法。
　　
　　李洱的这个《花腔》，其实就是大段的独白，滔滔不绝的讲述。这个，很类似于福克纳《押沙龙》和莫言的《四十一炮》。当然，福克纳在独白中运用的是意识流，莫言的《四十一炮》和李洱的《花腔》是现实主义的独白，换句话，就是讲故事。他讲的是一个以1942年这么一个大致是国共第二次合作时期的抗战背景的故事。所以说，他是有故事性的，或许有很强的故事性。从故事性上讲，李洱的故事远远超过格非的《望春风》。但是，格非的《望春风》大多数是自己亲身经历过的生活，而李洱的《花腔》从开篇来讲，完全是纯虚构，是建立在史料基础上的再创作。
　　
　　说到小说的虚构，个人非常不喜欢没有亲身生活基础的这种虚构。有时候我想，这些在你还没出生年代时发生的事，一个小说家要写出来，完全是胡说八道。所以，我有一个观点，你真有本事，你就写你自己经历过的事儿，你在你的生活基础上，在读者所生活着的现实基础上，你去想象，去虚构故事，这样才能引起读者的共鸣。换句话讲，谁知道1942那个年代的人们是怎么生活的呢，你怎么知道当时的自然环境与人文环境？那么久远的事，你讲得明白？有参照？没有。没有就是胡说。当然，小说这门行当，本来就是一门骗人的胡说的行当。
　　
　　一看小说的开头，就有点不想看了，说实话，你要我虚构那个时代的故事，我也能，没什么了不起，无非是翻翻史料，包括正史和野史。当然，要写好，不容易。但从感情与感觉上看，我不大愿意读这种二次创作的史料性质的小说。从这个角度讲，我只能说，我得耐着性子读完这个长篇，毕竟，这是国内长篇小说的最高奖项茅盾文学奖获奖小说。

重庆霜儿

唷，沙发呀，高级…………

潭边老桑

重庆霜儿 发表于 2020-12-22 12:33
唷，沙发呀，高级…………

以前写的读书笔记，随读随记，主要担心过后就忘记了。

重庆霜儿

天哪，写了半天，一点鼠标被电脑吃了

重庆霜儿

潭边老桑 发表于 2020-12-22 12:36
以前写的读书笔记，随读随记，主要担心过后就忘记了。

这笔记做得好，很有深度，学习！

fonyuan

看你这么说，我就不看了。。。最讨厌这种啰里巴嗦的长篇大论，还自称长篇巨作。。。
马原说，人家读你的小说，是来娱乐的，不是来遭罪的。

潭边老桑

fonyuan 发表于 2020-12-22 15:19
看你这么说，我就不看了。。。最讨厌这种啰里巴嗦的长篇大论，还自称长篇巨作。。。
马原说，人家读你的 ...

茅奖小说，要读的，要读的