判断小说高低的三个层次

冰峰雪鹰

        一是表层，把假做真，好象就是你我身边发生的事；二是中层，把想象发挥充足，具有社会学、心理学的学案意义；三是底层，回到生命感悟上来，说话外音、弦外音。
　　表层做真，话语、人物、场景要新要活起来。语言那个味，人物那个劲儿，要出来，让他们按你设计的角色理念动起来。这样比较好看。情节处理有两种路子，一是完整情节的顺序（顺倒插等）推进，单线索或多线索；二是碎片情节的再现与复合，但线条或多线条。情节的推进与叙述语言的选择密切相关，彼此制约，应多探索。所谓"叙述是一种诗性"，是讲作品的叙述方式尤其是小说的叙述方式，应从小说的味即诗性上去找，语言、事件、人物、场景、结构以及情节推进的舒缓有致找到了，小说的表层基本成功，象小说了。
　　中层可以理解为人生味，有学人气息或艺术水准的人生味，是对第一层的升华或提高。没有这一层，或者有这层但不够，就使小说让人觉得是个速写、毛胚。比如流露在《沉沦》中的中日矛盾的背景以及"我"在背景下的那些具体场景引发的压抑和痛苦感受；比如《祥林嫂》里鲁镇背景以及祥林嫂所承受的文化心理、社会舆论、现实生活压力，这些是小说到不到位、够不够味的关键。把第一层与第二层的结合考虑好，做充分，所写的就是小说。
　　但要是篇成功的小说，还必须有底蕴底气。究竟怎样才算，个人理解不同，难说。可以换个方式谈，就是什么样的不是，不到。比如，我们写小说，是想批判、分析、解决某个问题，社会生活的、个体群体心理的、人文道德的问题，停到个人看法表达上，而不是抒发内心的感受，就难以进入第三层次；又比如，我们写小说，是讲述一个离奇故事，说一两个好玩的人物，而不是通过故事表达自己的感受，也不会进入第三层。这个问题，我说要寻找一种诗性，亦即作家究竟表达什么？只能是一种诗性，一种感受，而不能是见解、感念、学问。所谓小说味，别于散文、杂文的味，关键在这里。ＳＩＥＧ说，人物、结构、学问，不过是我的道具。这是真的，你要表达什么，就应当拿相应的人物、事件、文本做道具。

　

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随玉

多谢小哥分享！            

小平_gMTT8

           不错！直白地说就是：
      1.把"人"或"事"写活,避免生硬，平铺;
      2.要"接地气",避免脱离实际"放空炮";

      3.要有内涵,避免做表面文章,喊口号。

随玉

小哥分享的这篇虽然短，却挺全面。
小说，是利用故事的外壳（或者没有故事）表达作者的观点，对社会某些现象的揭露和见解，对人生的况味，故事只是一个道具，其中的内涵才是作者的目的。
中国人向来含蓄，喜欢利用曲里拐弯的方式表达自己的观点，作者的真正意图往往隐藏在故事里，小说中的人物，多少都有作者的影子。写小说人物写活，就已达到小说的艺术性，再将文章主题思想表达到位，即完成小说的思想性。一篇兼具思想生和艺术性的小说，才算好作品。
问好小哥。