《评论员培训第二讲：在【梦游太虚】说“小说”——普及文学基础知识之二》

小平_gMTT8

           《评论员培训第二讲：在【梦游太虚】说“小说”
                       —— 普及文学基础知识之二》

       大家都知道《梦游太虚》是【中财论坛】的一个【小说版块】。众多中财会员为爱好【小说】走到一起，或发表文章，或发表评论，共同为【小说】这个【文学体裁】营造了一个特有的文化艺术天地。为了普及文学基础知识，更好的认识【小说】，今天咱们一起学习有关【小说】的基础知识。

   我们在《普及文学基础知识之一 小说正名》中说过：
   
   文学体裁：                        
         小说、散文、诗歌、戏剧。
        
   文章体裁：

         议论文、说明文、记叙文、应用文。

   小说三要素: 人物形象、故事情节、典型环境(自然环境和社会环境)。


   我们首先应该知道，【小说】是【散文】、【诗歌】、【戏剧】四大文学体裁之一，同时属于【文章体裁】中的【记叙文】范畴。这一点每个文学爱好者心里必须清楚。


       下面我们为了便于记忆，用形象的比喻分条叙述如下。


   【小说】三兄弟，大哥【故事】、二哥【评书】、小弟才是【小说】。


   “小说”，可编辑（把素材编辑成文），可虚构（塑造人物、虚构故事情节），也可纪实（纪实是小说的蓝本，是故事的基础，通过文学加工成就了小说）。它要求在特意 营造的环境里塑造人物形象 演示故事情节来反映思想价值，它晚成于“民间故事”和“评书”，所以我们叫他“小说弟”。

  “民间故事”故名词义，就是民间传说的【故事】，究其历史而言，它成名最早。先在民间流传，然后经民间艺人演绎成“评书”流传于世。所以“故事”称之为大哥当之无愧。
  【评书】，家喻户晓，喜闻乐见且历史悠久，它的特点是既讲故事又加评论，所以说它是“小说”的二哥。
      
   大家都说：“写小说就是讲故事”，可仔细一端详，“小说”和“故事”它们却各有特点，恰似双胞胎兄弟。
   
   咱们简单概括它们的区别就是：

  【小说】重在树人；【故事】重在说事；【评书】则是既讲故事又加评论。举例如下：  
   “小说”以事托人，以刻画人物为主。如：【三国演义】的五虎上将关、张、赵、马、黄；【水浒传】的宋江、李逵、林冲、武松、花和尚鲁智深等。
  
  “故事”以人说事，以说事为主。如：【聊斋故事】、【寓言故事】等。


    “评书”是在讲故事的同时加评论。如：历史题材的《隋唐演义》、《岳飞传》、《说唱金瓶梅》（说唱形式）；现代的《平原枪声》、《烈火金刚》和诸多的章回小说。

  “小说”家族成员众多，形象各异。但无论“神故事”、“鬼故事”、“悬疑故事”、“荒诞故事”还是“科幻小说”，它们都是以人为原型，以现实生活为基础，万变不离其宗，只不过多了“想象”、“虚构”等等手法而已。


   以上就是【小说】、【评书】、【故事】的特点和区别。平时我们也可以把它们统称小说。

   综上所述，我们可以说：【小说】就是以塑造人物形象为中心,通过完整故事情节的叙述和具体的环境描写反映社会生活的一种文学体裁,它是拥有完整布局、发展及主题的文学作品。

        另外，关于所谓【现代小说】的认知问题：

   在此我们很有必要收集一些业内人士的见解，明确一下咱们对“现代小说”的初步认知：  
   一 .  中国的现代小说，“从时间上来说是指五四运动以后的新民主主义革命时期的小说；从性质上来说是指小说的内容和形式方面相对于中国古代小说而言，采用白话文形式表现中国人的审美心态和情感方式。”
   二 .“ 西方的 现代派文学是19世纪80年代出现的、20世纪20年代至70年代在欧美繁荣的、遍及全球的众多文学流派的总称。它包括表现主义、意识流小说、荒诞派戏剧、魔幻现实主义等流派。学校课文《变形记》《墙上的斑点》《等待戈多》（节选）《百年孤独》（节选）分别是上述流派的代表性作品。
   现代派文学经历了近一个世纪的变化，流派纷呈，作家的政治、思想倾向也很不一致，但就其共性来说，有如下几点：


       ①各流派都强调要表现“现代意识”，其中心就是危机感和荒谬感。因此，现代派文学的共同主题是表现现代人的困惑，反映了西方资本主义世界的全面危机。
      ②现代派文学对垄断资本主义社会中人与社会、人与自然、人与人、人与自我四种基本关系的尖锐对立作了深刻的反映，表现了异化这一主题。
      ③现代派文学是西方现代知识分子精神危机的自我表现，它深受唯心主义和非理性主义思潮的影响，具有虚无主义、神秘主义和悲观主义、个人主义的色彩。
      现代派文学的艺术特征是：
      ①象征性。现代派作品为探求人物的内心真实，着重表现难以直接描述的复杂多变的内心活动，借助意象，用暗喻、烘托、渲染等手法，把思想还原为知觉，使抽象的思想外化。
      ②荒诞性。现代派作家通过非理性的极度夸张的形式，将现实与非现实糅合在一起，寓严肃于荒诞。以战后的计算机工业为标志的“第四次工业革命”把社会结构改组成一个庞大精密的机器，人成了由机器控制的动物。科学对世界和人的统治比过去任何时代都要残酷无情，人再也没有主体性可言。科学对人的压抑使人在生理和心理上都产生分裂，而“荒诞本质上是一种分裂”，当代人由于科学的异化而产生对世界和人的荒诞体验。荒诞形象具有一种特殊的概括力。
      ③意识流。现代派作家热衷于挖掘人的潜意识，大量采用“内心独白”“自由联想”的手法，表现人物意识“自然”流动状态，力求开掘人物心理的复杂性，扩大心理描写的范围，意识流技巧的目的是要深入人的精神活动，表现那种纷乱飘忽的思绪和感触，这种思绪和感触还没有经过严密的整理和组织，常常显得松散零乱，缺乏条理，不合逻辑。
      ④意义的不确定性。由于该时期文学关注的社会准则问题长期陷入混乱，他们感到世界的意识只是部分的、暂时的、甚至是矛盾的，而且总会有争议，这样的社会已不适宜于明确的定义，因而该时期文学更侧重于探究那种混乱的多重复合意义。在艺术表现上他们常采用事实与虚构交织的拼凑、自相矛盾、不连续性、模糊性等方法来表现这个复杂多变、难于捉摸的世界。”
   
       三 . 什么是先锋小说？ “先锋小说是指吸纳了西方现代主义(包括后现代主义)的观念和技巧，通过新的价值取向与传统伦理道德观念发生决裂的一种小说。先锋小说属于纯文学之一种。“先锋”的原义来自法国著名的《拉鲁斯词典》——所谓“先锋”是指一支武装力量的先头部队，其任务是为这支武装力量进入行动做准备（军事术语），“先锋”这个术语的历史，始于法国大革命，再转向文化和文学艺术术语（始于19世纪初）。”

   总的来说所谓“西方现代小说”是世界大战激化了民族矛盾、阶级矛盾，造成了经济极度萧条，残酷的社会现实冲击着文学创作的产物。它们淡化（或异化）甚至颠覆了传统小说的故事情节的表现手法，也曾风靡一时，国人也有不少人模仿、引用。但是应该明白一点它毕竟是带有特殊的时代因素，大多带有隐晦、荒诞特点，只能是一种不同于传统小说的写作形式，而不是文学创作的制高点更不是文学创作的主流。

   “ 现代小说”实际上就是一种不同于传统小说的写作形式，它“虽没有了传统小说起伏跌宕的故事情节，动人心弦的冲突、悬念，但以此证明小说可以不要情节，无疑是不正确的。这里有一个对故事、情节的理性认识问题。英国小说家伊丽莎白·鲍温说：“凡是小说就一定包含有故事。但是这些故事可能是在一个你所不熟的或是没有料到的平面上：它们写的可能是心理的，情绪的或内在的事物。……而我们应该知道，故事的检验标准，正在于它是否是向前发展的。”如果我们摆脱传统观念对情节与故事的束缚，而承认只要是动态过程就含情节与故事这一新理解，就自然会对现代小说的情节要素的体现有正确的把握与认识了。”

   另外，最近据说是纪广洋先生创立了【绝句小说】，是诗歌与小说的混合新文体，要求短小精悍，300字以内。不苛求押韵，但必须有小说的特点和语言的韵律美。大家需要知道。


   辑写此文的目的是希望文友们重视基本知识地学习，打好文学基础，以便提高我们的阅读、写作质量。


   谢谢大家阅读！（下一节我们讨论小说的“虚构”，以及与散文的区别）


       写于：二零二一年 八月 （天津）
     

小平_gMTT8

       为了普及文学基础知识，更好的认识【小说】，今天咱们一起学习有关【小说】的基础知识。希望大家参与讨论。

小平_gMTT8

雪白演义 发表于 2021-8-31 13:46
不准确。有些地方存在概念性的错误。小说是生动的，鲜活的，热气腾腾的。看这个是学不会写小说的。只能越写 ...

       说实话，我真诚希望先生说出那些地方不准确？那些地方存在概念性错误？只有明确提出讨论才有助于大家提高。

小平_gMTT8

         我们的目的就是提出问题，大家参与讨论，能在讨论中相互学习提高才是最好的结果。


        希望大家踊跃参与，提出不同意见！

一楠

小平老师辛苦！读之受益！！！

一楠

雪白演义 发表于 2021-8-31 14:00
写小说靠读，靠写。大量的阅读，大量的摹写。小说是实践性很强的艺术。小说是所有学科里边唯一不讲学历，可 ...

不错，写小说就是靠悟性。死搬硬套是写不出东西来的。

小平_gMTT8

     
谢谢雪白同学的意见！
       说实话能看到不同意见，我真心高兴，有疑问，有解释才叫讨论，有讨论才能开阔眼界，才能提高。
       关于《纪实》不能虚构，不虚构就不是小说说法，希望大家多找些资料看看，学习一下有关《纪实小说推荐》，就会明白得。
       比如：【历史纪实小说】、【扫黑纪实小说】很多很多的。


       另外，我们平时可以把【故事】（比如：聊斋故事）；
                                       【评书】（比如长篇章回小说：烈火金刚）
       咱们统统都叫【小说】。                                                                       


      

童心是

欣赏学习小平斑竹朋友老师佳作！点赞👍！

童心是

受益匪浅，真的涨知识了！再谢谢你！

小平_gMTT8

雪白演义 发表于 2021-8-31 20:05
对于纪实文学，国家有严格的审查制度，那就是，必须当事人签字。因为纪事不实，打官司的太多了。——还是 ...

          为了便于我们写作需要，对【纪实文学】有个初步了解，我收集了《知乎》、《百度》、《搜狗问问》等诸多有关答案，供大家参考。

      我的理解是：

1. 先明确名词概念： 记录：是对事实的文字录写。

                                纪实：是对事实的文字报道。

                                纪实文学：分两种。

                  第一种 ，指纯“纪实”不加任何文学艺术加工。此种文体若在文学杂志上发表，需要签名，明示，以免与文学作品的理念混淆。

                  第二种，就是“纪实文学”也可以称“纪实小说”、“报告小说”。它以真人真事为基础，可以有一定的虚构性，但对虚构还有一定的限制。在基本事件、情节真实的基础上，对一些次要情节、细节允许虚构和某些变通，标以小说之名便于作者摆脱因某些细节和个别事件的出入而带来的麻烦。”比如童心是老师的《铜蛋子小传》当作文学作品发表，称作【传记】或者【回忆录】或者【纪实小说】都是没有问题的。

      如此理解有利于文友们实际操作。

      “ 在文学界或学术界，至今对纪实文学的理解与认识存在较大的差异和疑虑，这使纪实文学一个世纪以来一直处于争议、非议的中心. —— 这就是 当前学术评论的现状。

       纪实文学是产生于现代社会的一些非虚构性叙事文学种类的泛指，它是一个文类概念而非特定的一种文体模式。它包含了多种纪实性叙事文体，如报告文学、传记文学、纪实小说、随笔等。”——   这就是说它是一个文类概念而非特定的一种文体模式。

      “ 纪实文学特点： 它以真人真事为基础，可以有一定的虚构性，但对虚构还有一定的限制。在基本事件、情节真实的基础上，对一些次要情节、细节允许虚构和某些变通，标以小说之名便于作者摆脱因某些细节和个别事件的出入而带来的麻烦。 —— 这就是我们常用的写作形式，比如 童老师的《铜蛋子小传》。

       纪实文学是一种迅速反映客观真实的现实生活的新兴文学方式，也称“报告小说”，是报告文学化的小说，也是小说化的报告文学。一时有不少刊物相继发表“报告小说”，称它为介于报告文学和小说之间的一个新品种。但评论界又多半认为真实的报告和虚构的小说之间无法调和，80年代后期便不再见到这一样式。 —— 就因为 评论界又多半认为真实的报告和虚构的小说之间无法调和，所以要区别对待。

      纪实文学定义：“纪实文学，是指借助个人体验方式（亲历、采访等）或使用历史文献（日记、书信、档案、新闻报道等），以非虚构方式反映现实生活或历史中的真实人物与真实事件的文学作品，其中包括报告文学、历史纪实、回忆录、传记等多种文体。” ——  这就是说 像这种纯“纪实”的文类，若在文学杂志上发表就要作者签名，明示，以免与文学作品的理念混淆。。

       以上资料，供大家参考。