读“张猛龙碑”

何足道哉

　　读“张猛龙碑”
　　
　　早年研习书法，老师说初学者宜从楷书入手。楷书者，可供选择的字帖就那么三五家。寻找来诸家碑帖，觉得欧阳询有些拘谨，而颜真卿则过于肥硕。揣摩再三，于是，将目光转向了柳公权。柳字颇有筋骨，不肥不瘦，舒张有度，是我喜欢的样子。便作为启蒙之教材，描红、临帖。
　　
　　就像久居山间，常临花海，风光再优美花朵再鲜艳，也会出现审美疲劳。习字年久，渐渐成型，颇有了柳字的风骨，却慢慢生出了转习别家的意念。有人说去临习赵孟頫吧，赵字笔法圆熟，结体严整。有柳字的工整却更加遒媚；有颜字的骨肉却更加秀逸。于是，便到处寻找赵孟頫的字帖。在朋友处好不容易找寻对赵孟頫的一册碑刻，翻开一看，却是他晚年的碑刻《元故敬君墓碣铭并序》，并非我想象中那样的中规中矩。无奈之下，随手翻阅、把玩，聊胜于无。
　　
　　熟读之下，却从那《元故敬君墓碣铭并序》中读出了不一样的赵孟頫。碑帖兼楷带行，结体全然没有了唐人楷书那种工稳与拘谨，大开大合，舒张有度。
　　
　　循着赵孟頫的足迹，我从中窥见了魏碑的影子，窥见了一个更加悠远更加辉煌的书法殿堂。于是，便欣喜，便流连于魏晋南北朝的碑林石刻之间。
　　
　　于是，便渐渐知晓了一个从未听说的名字——张猛龙碑。
　　
　　那是一个阳光明媚的上午，在图书馆的一间图书室。温暖的阳光透过窗子斜射进来，照在靠着墙壁摆放着的书橱的格子上，明明暗暗，虚虚实实，别具一番情调。一摞一摞的图书安静在书橱里，熟睡，或者醒着。我循着一束阳光，在格子里翻阅着。有的，满身灰尘，有的满脸沧桑。在一摞毫不起眼的书册中间，突然就翻出一册碑帖来。薄薄的，素雅的封面，竖版。封面的右上角写着“张猛龙碑”几个黑体字。书脊磨损了，书页的边角微微卷起，似乎有些年岁了。随手翻开，只看了一眼，就忍不住惊讶，这是楷书么？阳光直射进心里，我的心融化了。像是三月阳光底下的冰雪，彻底沦陷。
　　
　　原来，楷书是可以这样写的。原来，欧赵颜柳之外，还有魏碑这样的楷书。
　　
　　楷书是四平八稳的，张猛龙碑却是如此潇洒奔放，这完全颠覆了我对楷书的认知。张猛龙碑的书法结体是变态的。笔划的穿插避让，奇正横斜，处处造奇又处处化险为夷，险峻异常而又严整无比。奇是正，正亦从奇来。一撇一捺，一点一提，收之，则呆板；放之，则失之偏颇。一收一放之间，总是收放自如而恰到好处。每一笔，都在动，每一个汉字又具有一种静态的美。动静之间，让人惊叹书者对汉字的把握与调度是如此的娴熟而又如此惊艳。就像鸟儿筑巢，每一笔都倾斜，每一笔都险峻，而一个完整的鸟巢，看似摇摇欲坠却不散乱，不张皇，是那么完美而精致，是足以惊艳世人的艺术品。
　　
　　熟视张猛龙碑的每一个汉字，无一字不妩媚，无一字不鲜活，无一字不运动，无一字不惊险，无一字不工稳。刚柔兼济，动静相衬，险峻与妩媚并存。
　　
　　张猛龙碑，是魏碑之集大成者。是诗歌里的《离骚》，是绘画里的《清明上河图》，是建筑里的“圆明园”。
　　
　　每一个字都在跳跃，都在行走，又都在那里静静站立。
　　
　　那是秦始皇陵寝里面甲胄执戈的兵马俑吗？车辚辚，马萧萧，雄赳赳气昂昂列队而来；是越王勾践的勇士吗？卧薪尝胆，三千越甲可吞吴；是西楚霸王八千子弟吗？男执干戈女甲裳，八千子弟走勤王。我的耳边击筑声声，易水河畔传来悲壮的骊歌：“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还......”
　　
　　文学艺术之所以不朽，是因为被赋予了某种生命，有着一个时代鲜明特质。
　　
　　张猛龙碑，或许就存留着魏晋时期那绵长的呼吸吧。
　　
　　我一直有着一个这样一个感觉。魏晋南北朝的社会形态，有些类似于春秋战国时期。春秋战国时期的百花齐放百家争鸣，造就了一大批古代思想家，文学家，哲学家。孔子，庄子，荀子......灿若星辰，烈如星火。春秋战国，虽然疆域总是分封，总是割据，但人的思想，却是空前强大而深邃，至今熠熠生辉。
　　
　　魏晋南北朝，也是人的思想异常活跃，异常自由而狂放不羁的时期。然而，这种放荡不羁，虚妄而荒诞的思潮，却最终催生出了那些知识分子的醉生梦死，求仙，寻道，清谈而渐渐遁入玄而又玄的迷幻之中。虚幻了生，就会转而去关注死。在那样的虚幻中，在药与酒的迷醉之下，衍生出了一种具有魏晋特征的墓志铭的风气来。如北魏的《元倪墓志》，《爨龙颜碑》，《张黑女墓志》，《张猛龙碑》等。
　　
　　每个人都是时代的一份子，每个人身上，或多或少都会印上时代的烙印。文学艺术也是。魏晋玄学墓葬文化的兴起，那些文学家，书法家甚至画家也不可能不参与其中，不可能不去推波助澜。墓志铭、碑刻，就成了文学家、书法家一展身手的平台，创造出大量的，鲜活的，独具特色书法作品来。虽然，那些书家的名字大都已经湮没于岁月的长河里，但是，这不影响我们对那些书家的仰慕，并不影响他们的书法艺术在冰冷坚硬的石头上，发射出温暖而柔软的光来，映照着他们的时代，也照耀着我们的内心。就像《诗经》，就像诗经那些作者，我们不知道他们是谁，我们知道“死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。”“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。”就足矣，他们和那些经典的诗句一样，不朽了。我想，魏晋碑刻的那些书家，也会和《爨龙颜碑》，《张猛龙碑》一道不朽的。
　　
　　文学艺术具有了时代特征，才是时代的声音，才会不朽。
　　
　　盛唐的李白笔下是“黄河之水天上来，奔流到海不复回。”那是盛唐气象；生逢乱世的杜甫笔下则是“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”那是颠沛流离的慨叹；同为豪放诗人，北宋的苏轼高唱“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。”南宋的辛弃疾则徘徊低吟着“易水萧萧西风冷，满座衣冠似雪，正壮士悲歌未彻。”有了时代的呼吸，几千年过去，我们仍能够感觉到那些作品的温度。
　　
　　那个不知名的书法家，也许未曾想到，他的《张猛龙碑》，历经几千年之后，会成为书法瑰宝，让魏碑的书刻光耀千秋，也让楷书的书写，有了一个别样的风貌。
　　
　　在他后来的几千年，那么多的书家，欧赵颜柳也好，褚遂良，钟繇也好，紧紧追赶着魏碑的背影，我们却感觉，那个遒劲而敦美的背影，却越来越遥远、越来越模糊了。
　　
　　

何足道哉

何足道哉

刘彦林

这是很有专业性的一篇。再天认真学习。问候。

rsjby

虽不懂书法，却喜欢这文字：碑上的字，笔底的文。

何足道哉

刘彦林 发表于 2021-12-25 16:34
这是很有专业性的一篇。再天认真学习。问候。

谢谢彦林版，问好。

何足道哉

rsjby 发表于 2021-12-25 23:42
虽不懂书法，却喜欢这文字：碑上的字，笔底的文。

中国文字真的是博大精深，那个时候，就将汉字写得这么具有神采。
谢谢来读。

刘彦林

何足道哉的《读“张猛龙碑”》从学楷书的心得谈起，对“张猛龙碑”的字体结构、特点等的分析透彻而到位，并给予高度而客观的评价。图文并茂，观点鲜明。读来真是受益匪浅。祝福。

何足道哉

刘彦林 发表于 2021-12-27 09:22
何足道哉的《读“张猛龙碑”》从学楷书的心得谈起，对“张猛龙碑”的字体结构、特点等的分析透彻而到位，并 ...

我也是略知皮毛，班门弄斧，还请批评。

草舍煮字

读文读帖，手痒痒的。不知道能不能准时退休，也研习一下书法。