本帖最后由 MLMC 于 2022-1-4 21:59 编辑
本帖最后由 MLMC 于 2022-1-4 20:19 编辑 本帖最后由 MLMC 于 2022-1-4 18:58 编辑 本帖最后由 MLMC 于 2022-1-4 18:16 编辑 本帖最后由 MLMC 于 2022-1-4 16:58 编辑 本帖最后由 MLMC 于 2022-1-4 15:59 编辑 本帖最后由 MLMC 于 2022-1-4 15:38 编辑 本帖最后由 MLMC 于 2022-1-4 15:17 编辑 ·文学·趣味纵横谈·03 小说·散文的人物·人称·视角与作者
——漫谈小说·散文之分野（文学随笔）
MLMC 米粒满仓
前面，一集看了实例，二集谈了理论概念定义。现在，我们回过头来，再一次总结实例与理论，来一个综合归纳、全文总结。
请将前面两集的内容合并、对照，在此汇总综合、通盘考虑。
一、人称·视角·作者
01.01.视角异同：【谁在看、说、做】
01.01.01、散文，是说事、谈人，记叙（较多，为主）、描写（一般少）；议论，可以一事一议，几事一议，或者不议。
作者“我”，就站在文字里面，类似小说的第一人称。“我”即是作者，同时也是人物、见证者、叙述主人公。
01.01.02、小说，也是说事、谈人，记叙（较多，为主）、描写（也多，也为主）；但是不议论，一般不议论；作者可以议论，但是不议论更好！小说作者喜欢用记叙故事、细节含蓄地呈现他的主旨、思想。
01.01.03、从理论上说，小说应该不议论，最好是不议论。但是，若你要议论，也不能说错误，并非绝对不准议论、不可以议论。只是希望不议论，最好别议论。如果议论，给人的印象仿佛是，你不议论就写不明白、表达不出自己的思想观点，才不得不议论。显得技巧低下。
实际上，小说作者通常不议论。有个别作家的小说，部分章节里才有一些/小许议论。一般情况是，如果不议论，通过记叙描写也能表达出来作者的思想观点的话，那么小说家们是轻易不会议论的。
01.01.04、比较喜欢议论、擅长议论的著名作家，大概是以王蒙为代表，比如其中短篇小说《球星奇遇记》《冬天的话题》《坚硬的稀粥》等名篇，都是以第三人称写作的，皆有许多议论。
其实，他的这些议论深化了主题，更加有力地、直接地表达了他深刻的思想、厚重的分量与鞭挞社会现实的力度。因此，这些小说很有思想性、现实意义、很有厚度，因此很有高度和社会价值。
尽管如此，但是笔者个人认为，这些小说的艺术性不能说很高。只是比较高。因为不够含蓄，过于直白、锋芒毕露，有点像法国大作家巴尔扎克。表现主题与思想的方式方法，让人觉得不够艺术、艺术化。其尖锐的“政治性”令人望而生畏！使读者又爱又惋惜！
01.02.露面与否：
01.02.01、小说作者，一般不露面，他叫演员们（人物）在舞台上代他表演，替他说话、走路、办事、思考……
于是，角色说他（作者）的话、走他的路、办他的事、想他的心思、表达他的思想、认识、分析、判断、观点……
你只看到一支笔在纸上唰唰唰写字，却看不到作者！他在后台坐着藏着，只把一只手臂伸到前台。他像木偶戏的导演、操纵者，自己藏着，只在前台露出来木偶表演。他叫演员们替他在前台演出节目。
01.02.02、小说就如你看木偶戏，一些小木偶在台前表演，木偶们没有思想，没有行动能力，却在表演。木偶下面或幕后有个操纵者、指挥者，指挥控制木偶的一言一行一举一动。那么小说作者就是这些操纵者，小说里的故事情节人物，就相当于木偶表演。
01.02.03、小说常见的方式是，作者委托一个角色，通常是主角，把标签“叙述主人公”贴到他脸上。请他代替作者我观察、分析、说话、讲解、介绍他人和故事。
于是，小说就成了：他看、他说、他做……（这是常见的第三人称小说）
01.02.04、散文是，作者不仅露面，且直接参与故事和情节细节。作者“我”就站在前台，像个主持人。“我”看见什么，看见什么人，什么事，什么景象、环境场面，什么故事、细节……
01.02.05、散文也是，作者我在看、在想、在说、在做、在听、在吃、在走、在睡……
01.02.06、当然，也有的小说作者，为了“显示自己”，把自己打扮得像个全能的上帝，上天入地无所不知无所不晓。好似全知的神明。所谓的“全能视角”“全知视角”即“上帝视角”是也（以后详述）。
01.03.在场之别：
01.03.01、散文是，作者“我”在场，我看，我说，我想，我做，我走路，我吃饭，我午睡，我认为，我决定，我的观点是，我在干什么、做过什么、还将要做什么，我看见什么人、什么事……
散文有叙述（为主），有描写（次要）。但是，是作者“我”在描写，在叙述，在说、在做。“我”亲力亲为，散文作者是个勤奋辛苦的“实干家”。
01.03.02、小说是，作者不在场——不在前台。其实他在场，只是躲在幕后、在后台“藏着”故意不露面。他就像个电影放映员，藏在播映间里，我们看不见他，只可见他播放的电影、节目。
01.03.03、小说是，一般的人物（角色）在看什么，说什么，做什么，他在走路、在吃饭、在睡觉……
或者，叙述主人公A（经常是主要人物）“他”看见什么，看见什么人、什么事、什么景象、什么故事、什么环境场面，他想什么、感觉如何……
他看/听见别的人物在说什么、做什么、在……在……在……
01.03.04、散文是，作者“我”是故事的亲历者，事件的目击者、报道者、记录者；像个主持人，光明正大地站在舞台中央津津乐道、口若悬河甚至夸夸其谈；“我”是现场记者，或者事前预言家，事后总结者、评论家，或事后诸葛亮，事后的思想家、观察家、分析家；为众生传（授）业的教师、布道的牧师或传道士/传教士。
01.03.05、小说，应该是，作者委托某个人物——常见的是主要的叙述/视觉主人公替他代眼代言，替作者看、想、做，替他说话、办事、走路……
小说，是讲故事，人物自己在说话，在走路，在坐车，在吃饭……这一切，就在你的眼前，一幕一幕播放，像在放电影、播电视剧。
有时候，电影的画外音，就相当于小说的作者议论、介绍、说明。类似，相近，但不完全一样。
小说有描写，有叙述。但是，都是他们人物（和故事）、角色自己在进行，在直接演出、在说、在做、在表演……
小说作者，他简直就是个“哑巴”，故意“扮演”哑巴，会说话、说得好听却故意不说。他的话，都被人物说光了！
01.03.06、小说作者，悄悄地“藏”在幕后，故意装作他不在场——躲在幕后放电影，播节目。他像个电影放映员。
01.03.07、散文作者，则更像个电视主持人、朗读者、演员。散文作者几乎是，既做编剧、也是导演、兼演员，又是朗诵者、表演者。
散文作者与小说作者恰恰相反，他自己想、自己走、自己吃、自己穿、自己说，不用他人代劳。自己说自己的话，自己做自己的事情。从来不麻烦他人。不叫“人物”辛苦代劳。
01.03.08、其实，两者本质上差不多。只是形式不同。都是讲故事，叙述，描写，表现主题、阐明思想认识观念。这些两者都有，都可以。但是一般地说，比例、比重、角度有所不同。
二、人称·作者·人物
下面以观看日出的场面描写记叙为例，谈人称、人物与作者的关系、区别与内在联系。
02.01、【小说·看日出——
02.01.01、第一人称的小说是：（不太常见）
人物我，站在山顶上，静静地凝视着东方。我的周围人声熙攘、光影暗淡。我看到了……听到了……我想……我说……我干什么……我往前走了两步……手指东方艳红的霞光……
【作者不出场，不在场，或在场但是躲在幕后，悄悄地藏着。看不见他。
【我，不是作者，是小说人物，第一人称人物、也是见证者、叙述者、叙述主人公。
02.01.02、第二人称的小说是（罕见几近没有）：
人物你，站在山顶上，静静地凝视着东方。你的周围人声熙攘、光影暗淡。你看到了……你听到了……你想……你说……你干什么……你往前走了两步……手指东方艳红的霞光……
【作者没出场、不在场，或在场但是躲在幕后，悄悄地躲起来了。
【你不是作者。你是小说人物，第二人称人物、也是见证者、叙述者、叙述主人公。
02.01.03、第三人称的小说是：（最常见）
人物A（他/她/它/祂/牠）站在山顶上，静静地凝视着东方。他的周围人声熙攘、光影暗淡。他看到了……他听到了……他想……他说……他干什么……他往前走了两步……手指东方艳红的霞光……
或者是，作者亲笔描写这些景物环境故事以后，说：（人物）他看到这一切以后，他想、他做、他干什么……这样也是第三人称小说，也比较常见。
或者，人物他看见谁谁谁（一般的人物），在看，在做，在说，在……
【作者没出场，不在场，或在场但是躲于后台，静静地隐居。
【人物A，他不是作者，是小说人物，第三人称人物、也是见证者、叙述者、叙述主人公。
02.02、【散文·看日出——
02.02.01、我——第一人称散文（最常见）：
我站在山顶上，静静地凝视着东方。我周围人声熙攘、光影暗淡。我看到了……我听到了……我想……我在干什么……我往前走了两步……手指东方艳红的霞光……
【作者——我，出场，在场，作者我就是人物我，也是叙述主人公、第一人称人物、也是见证者、叙述者。
那么，散文第一人称，作者我与第一人称小说人物我的区别，请注意。
散文，有不多的时候会使用第二、第三人称——
02.02.02、你——第二人称散文：
你站在山顶上，静静地凝视着东方。你的周围人声熙攘、光影暗淡。你看到了……你听到了……你想……你说……你在干什么……你往前走了两步……手指东方艳红的霞光……
这里，第二人称散文与第二人称小说，貌似一样。但是实际不同。
02.02.02.01、散文你，是人物，不是作者。但是，实际上，也可以认为散文的人物你，是作者。你，可以认为既是作者，也是人物、见证者，也是叙述者、叙述主人公。
因为，这是散文，应该默认是真实的。所以，人物你实际上就是作者的直接代言人、发言人。人物你所见所言所思所想所做，就是作者的所见所言所思所想所做。
02.02.02.02、第二人称小说中的你，也是人物，但是，小说的人物你，不是作者，仅是人物。你，也是叙述主人公，见证者。
02.02.02.03、总之，第二人称小说和散文，作者都不出场，不在场，或在场但是藏在幕后，悄悄地隐身。
还有，不必再说散文是真实的，小说是虚构的。
02.02.03、他——第三人称散文：
人物A他站在山顶上，静静地凝视着东方。他的周围人声熙攘、光影暗淡。他看到了……他听到了……他想……他在干什么……他往前走了两步……手指东方艳红的霞光……
【表面看，与第一人称小说差不多，其实不然。
【散文作者没出场，不在场，或在场但是躲在后台，默默地隐于市。
【人物他，不是作者，是散文人物，第三人称人物、也是见证者、叙述者、叙述主人公。
但是，因为是散文，是真实的。所以，你也可以认为他，同时是作者、人物、见证者、叙述者、叙述主人公。
02.02.04、再如：你——第二人称散文：
山东作家“房子”的散文《回忆：现实一种》：
“时间一波波覆盖过来，你有一种被潮水淹没的窒息。一切猝不及防的事情，击穿并抽空人的身心，仿佛回忆就是这样。
“关于一段生活，你感受着离去造成的肉体与精神残缺。不久，你换了角度，从残缺中，看到了它的圆满。你发现，人的生命对事物发生所感受判断的另一种情境。那时，你看不到这里的花开了，看不到谁把门打开又关上。”
02.02.04.01、全文一直是假借人物“你”在叙述。作者没露面。第二人称散文的你，是人物，不是作者。
但是，实际上，你也可以认为散文的人物你，是作者。你，可以认为既是作者、也是人物，见证者，也是叙述者、叙述主人公。因为这是散文。
散文，无论作者使用第几人称写作，直接表现的都是他自己。不管他借以什么指代他自己，也不管他写的内容是自己、还是他人。
02.02.04.02、如果是小说，这个你，就是人物。而不是作者，也不是作者的代言人。但是实际写作中，小说一般不使用第二人称。罕见。我没见过。
但是，笔者私下臆想，或许简单的故事、一两个人物时，大概可以写成小说，虽然有些难度。甚至写出来可能还会有些别脚。然而从理论上说，也许可以写出来。可行。
02.02.04.03、作者并未出现在文中，而隐在文字后面。这与小说不同，与第一、第三人称书写的散文也有异。
其实，“你”，有可能就是作者我。但是，作者不方便出场。而且，他这一次不喜欢人物他、第三人称“他”了，那个他可能不太招人喜欢、不可爱。作者就临时与人物“他”解除聘用合同。邀请人物“你”，为自己代言。代替作者“我”在说、看、听、想、做。
因此，“你”的一言一行所思所想，实际上都是作者“我”。
02.02.04.03、作为散文，第二人称写法，作者在这里故意自己保持沉默、而使用“你”“转折”一下，表达自己的主题内容思想，感觉有点“隔”，读者与作者不像第一人称那样“切近”，那么亲切、亲近、自然。作者、散文、人物，与读者之间有一段距离，犹如在中间插进来一个障碍、垒一堵矮墙、挖出一道小鸿沟。
因此，作者“你”，仿佛讲的是别人的故事、你的故事，而不是作者“我”自己的真人真事。这自然就少了几分亲近感、切近感、亲切感，甚至是真实感、真情实感！所以，窃以为这样的写法，削减了这篇散文本来应有的感染力，降低了感人、动人的艺术魅力。
这样，叙述描写的效果，特别是情感的传达、氛围的营造，作者与人物、故事、读者之间的诸多交流和对接，便会有所损失、打折扣了。读起来缺少了几分真情实感，故事回忆的浓度、悠长，情感的浓度、含金量与震撼力等，故事的质感也有些变异，总之都有所减少、弱化。
笔者个人感觉，此段内容，如果使用第一人称书写，会更为感人、打动人心甚至有震撼力。
02.02.04.04、可以理解为：作者用人物你，指代“我”、代替作者我叙事。作家“房子”可能有点“偷懒”了。哈哈。
02.02.05、再如，第三人称散文：
山东作家房子的散文《那年在西区》——
“那时，天空的云，像一双手掌伸开，像要和他握手，又像一种拥抱。那一双魔法的手，在天空中有着奇巧的变幻，从一团巨大的棉絮变成某种动物又或者一条河流，最后变幻成一张脸，突然让他看出一个失踪的朋友。他热泪盈眶，那是一种神奇的际遇……那会儿，他的手机响了。……”
02.02.05.01、这是作家房子的散文，应该认为是真实的。
这里以第三人称写成的散文，表面观感，像小说。但是，这是散文，第一人称散文写法。
02.02.05.02、作为散文，第三人称写法，感觉也是有点“隔”，读者与作者不像第一人称那样“切近”，那么亲切自然，犹如面对面地“我”说“你”听、促膝谈心。而是，比较客观、冷静地叙述描写，这样的散文、故事和人物，与读者之间的距离就稍微拉远了一些。
02.02.05.03、此篇全文有两个人物，他和W。一直是他在叙述。这里的他，可以理解为仅仅是人物“他”，而不是作者。但是，也可以理解为就是作者“我”。因为这是散文。
作者我，并未出现在文中。只是悠然地隐在字里行间，不知道是否还悠然见南山？表面看，这与小说是一样的。但是，实际上迥异。假设，将这里的他，理解为仅仅是人物他，而不是作者我，那么就和小说是一样的。但是，前提是不论故事内容的真与假。
而这是散文，不能理解为小说。在第二人称、第三人称的散文中，我们明明知道作者就在纸页后面，也能读出他的气息体味，但就是看不见他！
02.02.05.04、其实他，有可能就是作者“我”。作者有可能不方便出场。那么就“转折”一下，等于找个“替身”、换个角度来呈示，好似拐个弯，等效于“隐”一下自我，临时邀请人物他，为自己代言，替作者“我”挥毫泼墨。
于是，“他”，代替散文的作者我，在说、看、听、想、做……
02.02.06、此外，请注意：也许有些作者、读者可能会以为，人物“名字”是第一人称。
小说、散文里面的张三李四（人名），与他/她/它/祂/牠，都是第三人称。本质上是一回事。因为，张三李四在我们读者眼中，也是他/她/它/祂/牠。不要以为张三李四是第一人称“我”。人物名字，等于第三人称他，不等于第一人称我。
02.02.07、综上所述，可见散文里面的作者我，等同于第一人称的人物我，第二人称的叙述主人公（！）人物你，第三人称的叙述主人公（！）人物他。而不等于别的人物你和/或人物他！
换言之，作者我，不等于叙述主人公以外的其他的你、其他的他！这是说，在作品里，除了有第二人称你之外，还有其他人物你；除了有第三人称他以外，还有别的人物他之时。
因为，第二人称的你，第三人称的他，还可以看见、描述别的你、别的他、其他人、其他事！也可以描写景物场面，抒发自己和他人的情感、表达自己或他人的思想观念。
02.02.08、真实·虚假【生活丑/假·艺术美/真】
02.02.08.01、散文的内容（参见前诸例），应该是真实的，理论上说是真的、真实的。所以，这里的我、你、他，叙述描写的都是真实的场景画面。
02.02.08.02、小说的内容，一般认为是虚构的。理论上说（可以是真实的、也可以）是虚构的，一般是虚构的。所以，这里的内容，可以认为是不真实的。
但是，（小说）人物他给人的感觉，却应该是真实的。大家都知道，小说是“假的”，虚构的，“编”的。但是，它给人的感觉却不能是假的，如是，那么应该说这个小说写得失败！写得不好！
02.02.08.03、这就是，生活真实与艺术真实的对应关系表现之一，区别之一。你明明知道，小说一般是虚构的，是假的。但是，如果他写得好，就恰恰给你一个真实的感觉。这便是“生活假”变成“艺术真”，“生活丑”变为“艺术美”的案例的一个侧面。这也就是，虚假的小说，为什么照样能使你快乐、痛苦、愉悦、掉眼泪……的原因。
所以，虚构的小说，如果写好了，照样能够感人、动人、震撼人心等。甚至像真实的、真人真事的散文或报告文学一样打动人。为什么？因为小说作者，尽管是虚构，却不是“瞎编”，他付出的是一颗真心、奉献的是一片真情赤胆忠心！其实，小说作者尽管没有直接地抒情渲染煽情、仅是侧重于比较客观的记叙描写，但是他付诸的照样是真情实感、情漫笔端。只是他的表达，全是委托各个人物、对话、故事与环境来间接表现。
否则，如果没有真情实感，他的小说就不会像散文一样打动人、震撼人。
02.02.08.04、综上所述可见，小说与散文，各有各的人物、人称、视角与作者的关系。两者，只是表现手法有异，各有各的套路方式方法。本质上，差不多，都是要叙人物、录事件、表现实、映社会、讲故事、抒情怀……但是具体的目标不同、思路手法方式有异。本质上差别不大。这些将在后续具体详细探讨。
【字数：6689字。2021.12.07-2022.01.04定稿使用版】
比如说，描写日出场面，作者与人称、作品的关系是这样的——
小说，是作者躲在幕后，放电影，播电视剧、播放节目。【补充】
作者“我”看见了，作者“我”在现场，
故意“扮演”哑巴，其实他也在现场，但是他故意不露面。
（角色）在做什么，说什么，做什么，
| 
浙公网安备 33010802003832 )
发表于 2022-1-4 14:56
楼主
发表于 2022-1-4 20:14
